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1948年，吳冠中在凡爾賽宮前

　　[華藝國際]靈思鳴動(dòng)—現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

　　2019年11月24日上午，華藝國際（香港）2019年秋拍“靈思鳴動(dòng)：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場在香港君悅酒店舉槌，本場共69件精品上拍。其中，吳冠中《凡爾賽一角》經(jīng)現(xiàn)場和電話委托多輪競價(jià)，最終被電話委托競得，以2478萬港元成交。

　　“1988年10月，西武百貨公司社長山崎雄先生向我提出了建議：明年此時(shí)，我們將在東京舉辦巴黎博覽會，想請您畫一批巴黎風(fēng)景作為展題參展，先請您及夫人去一趟巴黎，尊意如何？山崎先生恐并未料到他這一構(gòu)想深深出動(dòng)了我的心弦。我年輕時(shí)在巴黎留學(xué)，如饑似渴吸取西方藝術(shù)的營養(yǎng)，并陶醉期間。幸乎不幸乎，終于又回到了條件艱苦的祖國，從此再封閉的環(huán)境中探索了數(shù)十年自己的藝術(shù)之路。那路，在深印在祖國土地上，并一直受影響于人民感情的指向。四十年歲月逝去，人漸老，今以東方的眼和手，回頭來畫舊巴黎—新巴黎，感觸良多，豈止繪事。我接受了山崎先生的建議于今年春寒料峭中抵達(dá)巴黎。”

　　——摘自吳冠中的《巴黎筆記》

　　吳冠中在巴黎期間，在巴爾扎克像、凱旋門、莫奈故居、米勒故居、塞納河橋、巴黎動(dòng)物園、蒙馬特大街、凡爾賽宮多處都留下了丹青筆記，回到北京后又創(chuàng)作了以巴黎為題材的油畫、水墨畫四十余幅?！斗矤栙愐唤恰芳词瞧渲幸患S即參加了同年9月在日本東京舉行的“吳冠中畫巴黎畫展”開幕式，并收錄在展覽圖錄《吳冠中巴黎敘情》中。

 

1989年，吳冠中在凡爾賽宮前

　　故景重游，他早已不是那個(gè)青蔥的求學(xué)少年，年近古稀唯筆耕不輟；他不再拘泥于客觀物像，而是進(jìn)行簡化和概括；他也不再堅(jiān)持在現(xiàn)場完成作品，而是通過速寫記錄對景象的最初感受，然后回到畫布上進(jìn)行再創(chuàng)作。由于時(shí)代、藝術(shù)觀點(diǎn)、創(chuàng)作方式的變化，不管是眼前的巴黎，還是筆前的風(fēng)景創(chuàng)作都早已物是人非。早在吳冠中28歲求學(xué)的時(shí)候，他就到過了凡爾賽宮。這里最初是路易十三修建的用于狩獵的行轅，路易十四為了預(yù)防藩鎮(zhèn)割據(jù)的危險(xiǎn)而修建的，落成后路易十四立即將全國主要貴族集中于凡爾賽宮居住。

 

凡爾賽宮外景

 

凡爾賽宮花園

　　波旁王朝是法國君主制最強(qiáng)大的朝代，路易十四在位期間又是波旁王朝最鼎盛時(shí)期，所以宮外觀宏偉壯觀，宮內(nèi)部富麗堂皇，云集奇珍異玩。室外園林現(xiàn)存面積約為100公頃（1公頃=10000平方米），園內(nèi)集跑馬道、噴泉、水池、河流與假山、花壇、亭臺樓閣，是歐洲古典主義園林藝術(shù)的杰作。這么一座宏偉建筑，它體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)法國的中央集權(quán)和絕對君權(quán)觀，但也是法國大革命的導(dǎo)火索之一。如馬克·吐溫曾道，“歷史不會重復(fù)，但它總踩在正確的韻腳”，凡爾賽宮就像秦時(shí)的阿房宮，興于人民，敗于人民。它在革命時(shí)期被破壞得滿目瘡痍，直到1833年，才被奧爾良王朝的路易·菲利普國王下令修復(fù)。

　　吳冠中 凡爾賽一角 布面油畫 1989年作 65×59cm
　　華藝國際(香港)2019秋拍拍品
　　款識： VERSAILLES 一九八九 荼（右下）
　　出版：
　　1.《巴黎敘情——吳冠中展》，西武百貨店，1998 年版，P6
　　2.《吳冠中——行到水源處》，萬玉堂，1990，P138-139
　　3.《吳冠中——又見巴黎》廣西美術(shù)出版社，2003
　　4.《吳冠中全集 III》，湖南美術(shù)出版社，2007，P268——P269
　　5.《吳冠中畫集下卷》，江西美術(shù)出版社，2008，P351
　　《凡爾賽一角》一作，正如吳冠中所說的，“以東方的眼和手”進(jìn)行創(chuàng)作的。面對凡爾賽宮這傲岸偉物，他并沒有真正地選取其中的一角進(jìn)行寫生，采用的是中國山水畫視點(diǎn)：不以客觀再現(xiàn)自然和純主觀形式美為表現(xiàn)目的。它是吳冠中凡爾賽宮各處寫生留下的光景，通過腦海的整合匯于一處，借以傾吐藝術(shù)家步履凡爾賽宮時(shí)的所思所感。因此，也無怪于《凡爾賽一角》中吳冠中采用的是散點(diǎn)透視，而并非近大遠(yuǎn)小的焦點(diǎn)透視，畫中虛實(shí)變化也與視覺視感相去甚遠(yuǎn)。

《凡爾賽一角》局部

　　作品以三角形構(gòu)圖，采用了夸張的透視突出中央的密林部分，并以從上而下的淺、深、淺的色彩節(jié)奏，刻意把畫面中心聚焦在密林前的三尊塑像上。這三尊塑像雖然處在“優(yōu)勢位置”，但是著落于此筆墨甚少，可謂輕描淡寫，反而是在后面密林綜合運(yùn)用了多種技法。凡爾賽宮園林的用網(wǎng)狀支架培育的植被墻用了厚涂法，如屏風(fēng)般形成了一片厚重的面塊感。從下而上隨著厚到薄的顏料漸漸過渡，運(yùn)筆的色彩、方向逐漸變得豐富，漸以輕松的筆觸繪出萬物回春、生機(jī)盎然之景；葉叢中那些直指云霄的瘦長樹干則以標(biāo)志性的橫向排筆畫出，枝條俊逸延伸美如水墨中的“馬拖枝”；枝頭黃、綠、翠點(diǎn)，預(yù)示著新芽初來時(shí)。吳冠中通過十幾種從黃至綠的不同顏色，點(diǎn)、線、面三種不同的形式美，中西兩種不同的繪畫觀去修飾凡爾賽宮的植物。

凡爾賽宮雕塑

凡爾賽宮修院走廊

　　雖然，吳冠中描繪的是凡爾賽宮花園，但畫面沒有著意于森嚴(yán)肅穆的凡爾賽宮修院走廊，也沒有刻意描繪巧奪天工的神話雕塑，反而是大費(fèi)周章地去描繪的初春樹林，流露在畫面上的警示也終究浮于水面：在時(shí)間的長河里，常青的樹林會因?yàn)橛晁淖虧櫲諒?fù)一日地茂密蒼翠，塑像卻會因雨水刷洗變得蒼白而又無法辨認(rèn)。似乎在熟知法國歷史的吳冠中眼里，宮廷造物盡管是精雕細(xì)琢，它們也僅僅是一種單純的浮華，唯一永恒的是周而復(fù)始的生命輪回。

　　“少小離家老大回，晚年回到久別的故鄉(xiāng)；總有無窮感觸。巴黎不是生養(yǎng)我的故鄉(xiāng)，但確是我藝海生涯中學(xué)習(xí)的故鄉(xiāng)。臨別前，我為懷念而悄悄回到母校美術(shù)學(xué)院。尋找到當(dāng)年教室樓下的小小院落。院里有四、五個(gè)年輕學(xué)生在聊天，我打聽我那故去的老師，當(dāng)年威望極高的筍弗爾皮教授，但他們都不很清楚了，人走茶涼，倒是我這個(gè)海外學(xué)子總記得他的教海，尤其他經(jīng)常提醒：藝術(shù)在兩路，小路作品娛人，大路作品感人?！?/P>

　　——吳冠中

　　《凡爾賽一角》以一個(gè)獨(dú)特的視角展現(xiàn)了巴黎的歷史，也以一種私人化的方式表達(dá)了畫家對于凡爾賽宮的印象和情感。從中，我們亦可看出吳冠中在八十年代末期的典型風(fēng)格，畫家在彼時(shí)對于水墨和油彩兩種媒介的交相使用已經(jīng)達(dá)到水乳交融的程度，水墨中的寫意性因素滲透到以油彩為媒介的表現(xiàn)中來，使油畫有著明顯的寫意傾向，拓展了油畫的表現(xiàn)空間，這標(biāo)志著吳冠中對于各種材料和技巧的運(yùn)用進(jìn)入了更加自由，爐火純青的境界。他作品之下的深刻思想，注定了這并非娛人之作，而是用情至深、觸人心弦的創(chuàng)作。

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