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2019年香港佳士得二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣現(xiàn)場

　　[佳士得]二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)（晚間拍賣）

　　盡管仍處在非常時(shí)期，但2019年香港第二輪秋拍依然如期而至。11月23日晚，香港佳士得“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”、“奈良美智頂級杰作：《等不及夜幕降臨》”和“HI-LITE”相繼舉槌，三個(gè)專場共上拍作品70件，61件順利易手，成交率高達(dá)87.14%，共斬獲10.6億港元。常玉、金煥基、艾迪·馬丁內(nèi)斯（EDDIE MARTINEZ）等藝術(shù)家在本次晚拍刷新了個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

　　對于本次晚拍的成績，龐智鋒（Francis Belin，佳士得亞太區(qū)總裁）表示：“這是一場來之不易的拍賣，無論經(jīng)濟(jì)大背景，還是當(dāng)下香港環(huán)境都對市場構(gòu)成了影響，但10.6億港元的成績不僅是佳士得香港晚拍歷年最好成績，比今年春拍提升近20%，其結(jié)果令人非常滿意?！?

　　接棒趙無極，香港市場成“常玉天下”

　　今年10月的香港拍賣周，常玉絕唱之作《曲腿裸女》以1.98億港元成交，大幅刷新這位旅法畫家的拍賣紀(jì)錄。而還沒等這項(xiàng)新紀(jì)錄“焐熱”，佳士得即在11月宣布將拍賣常玉最大裸女畫《五裸女》，而其估價(jià)也達(dá)到了驚人的2.5億至5.5億港元，保底將再度刷新常玉拍賣紀(jì)錄，上限更是直沖亞洲油畫的價(jià)格天花板，可謂野心雄厚。

　　常玉《五裸女》油彩 纖維板 120 x 172 cm 1950年代作

　　估價(jià)：2.5億-5.5億港元

　　成交價(jià)：3.0398億港元（新紀(jì)錄）

　　拍賣當(dāng)晚正值周六，也是港亂比較洶涌的時(shí)間點(diǎn)，但為了圍觀這件拍品，佳士得的拍賣廳里卻早早站滿了觀眾，人氣比10月秋拍時(shí)旺盛許多。

　　常玉《五裸女》當(dāng)晚以1.9億的起拍價(jià)上陣，隨之而來的第一口叫價(jià)至2億港元，其實(shí)已經(jīng)足夠刷新常玉拍賣紀(jì)錄。但當(dāng)然，這場爭奪戰(zhàn)沒理由就此停下來，隨后6位電話委托相繼出手，逐步將價(jià)格推至2.64億。隨后委托席沒了動靜，就在拍賣官落槌前，一位現(xiàn)場男士半路殺出，加價(jià)至2.65億港元，以為勝券在握。

　　劉珺的電話委托最后拍得《五裸女》（圖片來源：值點(diǎn)網(wǎng)）

　　可是“螳螂捕蟬，黃雀在后”，最后許久未出價(jià)的劉珺（佳士得亞洲及世界藝術(shù)部環(huán)球董事總經(jīng)理）再度舉牌，最后一錘定音，落于2.66億，加傭金3.03億港元，成功刷新常玉拍賣紀(jì)錄的同時(shí)，也超越吳冠中《周莊》（2.36億港元），成為僅次于趙無極《1985年6月至10月》（5.1億港元）的亞洲油畫第二高價(jià)。

　　《五裸女》落槌瞬間

　　《五裸女》創(chuàng)作于1950年代，不但是常玉尺幅最大的裸女油畫，亦是人物數(shù)量最多，且唯一一幅繪有五位裸女的杰作。而裸女腳邊的小動物和花卉圖紋，更難得地把常玉平生創(chuàng)作的三大主題——裸女、花卉、動物，統(tǒng)統(tǒng)聚于一堂，因而在常玉作品中具有獨(dú)特價(jià)值。

　　而在此之前，《五裸女》曾在1993年和2011年兩度拍賣，兩次都刷新亞洲油畫的價(jià)格紀(jì)錄。此次雖未再度扔下重磅炸彈，但穩(wěn)扎穩(wěn)打的成交，也足以令張丁元（亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部主席）松一口氣：“在不到2個(gè)月時(shí)間內(nèi)，將常玉的紀(jì)錄提升了1億多，沒有理由不滿意。”

　　張丁元與《五裸女》

　　最強(qiáng)“韓流”來襲，趙無極穩(wěn)固依舊

　　金煥基《05-IV-71#200（宇宙 ）》油彩 棉布 254 x 254 cm 1971年作

　　估價(jià)：4800萬-6800萬港元

　　成交價(jià)：1.02億港元（新紀(jì)錄）

　　除了狂飆突進(jìn)的常玉，本季佳士得晚拍的最大的黑馬當(dāng)屬韓國藝術(shù)家金煥基的《05-IV-71 #200（宇宙）》。作為金煥基一生唯一的雙聯(lián)作，這件非典型“單色畫”當(dāng)晚從4000萬港元起拍，得到了兩位電話委托勢在必得的競爭，價(jià)格也因此一路飆升，最終以8800萬港元落槌于龐智鋒的委托，加傭金1.02億港元，不僅創(chuàng)造了金煥基個(gè)人成交紀(jì)錄，也是史上最貴韓國藝術(shù)品。

　　林家如（佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部主管）在拍后透露，為了這件作品，佳士得與原藏家Matthew Kim先生及 Chae Kum Kim女士溝通了五年之久，最后經(jīng)由紐約與香港團(tuán)隊(duì)的配合，將其帶到香港。作為金煥基最重要的代表作，過億的價(jià)格也代表了市場對韓國單色畫派的認(rèn)同。

　　趙無極《24.12.59》油彩畫布 160.7 x 111.8 cm 1959年作

　　估價(jià)：8000萬-1億港元

　　成交價(jià)：8720萬港元

　　相較于常玉和金煥基的強(qiáng)勢表現(xiàn)，香港市場過去兩年的“王者”——趙無極本場表現(xiàn)并不奪目，但5件作品也斬獲了2.3億港元，占全場成交的20%以上，仍是香港拍場的中流砥柱。其中最高價(jià)為“甲骨文”向“狂草”轉(zhuǎn)變期的《24.12.59》以7500萬港元低于估價(jià)落槌于龐智鋒的電話委托，加傭8720萬港元。而貝聿銘家族收藏的趙無極《27.03.70》由于名人加持，表現(xiàn)更佳，以4861萬港元成交，兩件作品分列本場第四、五位。

　　趙無極《27.03.70》油彩畫布 130 x 195 cm 1970年作

　　估價(jià)：3800萬-4800萬港元

　　成交價(jià)：4861萬港元

　　趙無極《蘇醒的城市》油彩畫布 65x100.2 cm 1956年作

　　估價(jià)：3000萬-4000萬港元

　　成交價(jià)：3492.5萬港元

　　此外，趙無極1956年的《蘇醒的城市》、1952年的《舊城重光》和1985年的《10.03.85》則分別以3492.5萬港元、3372.5萬港元、2592.5萬港元成交，全部進(jìn)入本場前十。

　　沉寂多時(shí)的朱德群本場發(fā)揮也相對穩(wěn)定，4件作品全部成交，其中1982年作品《晴》以3012.5萬港元成交，另一幅年代更晚的《喜悅》也以1212.5萬港元順利換手。

　　朱德群《晴》油彩畫布 162x260 cm 1982年作

　　估價(jià)：2500萬-3500萬港元

　　成交價(jià)：3012.5萬港元

　　劉野的一枝獨(dú)秀，掩蓋不了中國當(dāng)代藝術(shù)的集體失落

　　相較于佳士得晚拍中鐵打的趙無極、朱德群、吳冠中等人，中國當(dāng)代藝術(shù)的名單變化則是一季一個(gè)樣，本季僅有劉野、謝南星和劉韡三位藝術(shù)家的6件拍品躋身佳士得晚拍，略顯單薄。

　　劉野《紅2號》亞克力布面 195x195cm 2003年作

　　估價(jià)：1200萬-1800萬港元

　　成交價(jià)：2352.5萬港元

　　劉野《留我在黑暗中》布面亞克力 80x60cm 2009年作

　　估價(jià)：700萬-900萬港元

　　成交價(jià)：2052.5萬港元

　　劉野《藍(lán)》亞克力、油彩、布面 100x85cm 2002年作

　　估價(jià)：800萬-1200萬港元

　　成交價(jià)：1752.5萬港元

　　其中，2019年拍場里中國當(dāng)代藝術(shù)的絕對主角——劉野表現(xiàn)出色，3件上拍作品均得到3-4個(gè)買家的力挺，大家爭先恐后，“有種無論如何都要搶下一張劉野作品的感覺”。

　　其中，2003年的《紅2號》拍出2352.5萬港元，較3年前拍出的484萬港元上漲近4倍。首次露面的劉野作品《藍(lán)》以1752.5萬港元成交，超估價(jià)一倍；2009年作品《Leave Me in the Dark (S)》競爭力度更強(qiáng)，以2052.5萬港元成交，超估價(jià)兩倍。

　　劉野《紅2號》落槌瞬間

　　三件拍品落槌后，連拍賣官都忍不住以“完美”來形容劉野作品的表現(xiàn)。香港市場的劉野之熱如眾人拾柴，源源不斷，而且各家重點(diǎn)推薦的作品多能穩(wěn)守2000萬大關(guān)，其強(qiáng)勢令人驚嘆。

　　謝南星《無題 NO.1》油彩布面 150x358.5cm 2002年作

　　估價(jià)：300萬-400萬港元

　　成交價(jià)：552.5萬港元

　　另兩位更年輕的70后中國藝術(shù)家略有起伏，謝南星《無題NO.1》以552.5萬港元成交，是謝南星個(gè)人第二高價(jià)；而另一件謝南星《無題NO.5》則以250萬港元低估價(jià)成交。最后，來自劉韡的《紫氣III 第四號》以275萬港元低于估價(jià)成交。

　　潮流藝術(shù)=亞洲市場的未來？

　　本次晚拍特別策劃的“奈良美智頂級杰作：《等不及夜幕降臨》”和“HI-LITE”顯然是看中了時(shí)下風(fēng)頭正勁的“潮流藝術(shù)熱”和千禧新藏家。所以，在拍品選擇上也盡量貼合新藏家口味，大量選擇偏于視覺系的日本藝術(shù)家和西方年輕藝術(shù)家。如此有的放矢的策劃得到了市場非常正面的反饋，兩個(gè)特別策劃的18件拍品全部成交，收獲近1.81億元。

　　獲得獨(dú)立圖錄、獨(dú)立專場拍賣尊貴待遇的奈良美智大作《等不及夜幕降臨》目標(biāo)明確，就是想接續(xù)10月其《背后藏刀》1.95億港元破紀(jì)錄的勢頭?？上茨芤蝗缤饨珙A(yù)期般再創(chuàng)高峰，該作最終僅以最低估價(jià)的8000萬港元落槌，由李昕（佳士得環(huán)球副主席）競得，加傭金9287萬港元，位列奈良美智個(gè)人第二位。

　　奈良美智《等不及夜幕降臨》壓克力 畫布 193.2 x 183.2 cm 2012年作

　　估價(jià)待詢（8000萬港元）

　　成交價(jià)：9287.5萬港元

　　雖說未能再攀新高，但這不代表奈良美智市場的退潮。要知道在10月之前，奈良的拍賣紀(jì)錄只是3400萬港元左右。在一個(gè)飛躍式的新紀(jì)錄誕生后，此后一段時(shí)間的作品出現(xiàn)并不一定要再創(chuàng)紀(jì)錄，而是逐步將新舊紀(jì)錄間的鴻溝夯實(shí)，直至填滿成為一個(gè)真實(shí)可信的價(jià)格結(jié)構(gòu)，應(yīng)該說，奈良美智熱潮是在市場理智之下，慢慢轉(zhuǎn)趨平穩(wěn)。

　　本季特別策劃的“HI-LITE”則糅合了新一代藏家喜歡的各種元素，包括名人聯(lián)名、街頭藝術(shù)、漫畫、視覺系、西方年輕藝術(shù)家等等。

　　而最終成交結(jié)果也非常貼合年輕藏家的特性，3件千萬級高價(jià)拍品競爭相對較弱，最貴的村上隆與菲瑞·威廉斯合作作品《The Simple Things》甚至經(jīng)歷了一次重拍才堪堪低于估價(jià)以2172.5萬港元成交。另一件村上隆作品《Wow, Kaikai Kiki》和奈良美智的《Angry Blue Boy》分別以1932.5萬和1812.5萬港元，踩著最低估價(jià)成交。

　　村上隆與菲瑞·威廉斯合作《The Simple Things》綜合材料 整體：188(H) x 110 x 101 cm 2008-2009年

　　估價(jià)：2000萬-3000萬港元

　　成交價(jià)：2172.5萬港元

　　日本超扁平的藝術(shù)家的中間價(jià)位作品競爭激烈，如MADSAKI《牙刷》拍出250萬港元超估價(jià)成交，MR.的《Exercising My Telekinetic Powers》從40萬競爭至170萬港元，成交價(jià)為212.5萬港元。

　　而由紐約佳士得帶來香港的西方年輕藝術(shù)家作品表現(xiàn)出色，展現(xiàn)出新一代藏家的全球化收藏視野。近期在市場中被廣泛議論的瑞士藝術(shù)家尼古拉斯．帕蒂（NICOLAS PARTY）作品《彩巖》以876.5萬港元成交。

　　尼古拉斯·帕蒂《彩巖》粉彩畫布 220 x 100 cm 2016年作

　　估價(jià)：410萬-500萬港元

　　成交價(jià)：876.5萬港元

　　而剛在余德耀美術(shù)館舉行了個(gè)展的艾迪·馬丁內(nèi)斯作品《高空飛行的鳥》以1572.5萬港元成交，是當(dāng)晚溢價(jià)最高的作品，超估價(jià)10倍，繼10月蘇富比晚拍之后再度大幅刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

　　艾迪·馬丁內(nèi)斯《高空飛行的鳥》油彩綜合材料 274.6 x 365.8 cm 2014年作

　　估價(jià)：120萬-180萬港元

　　成交價(jià)：1572.5萬港元

　　結(jié)語：隨著市場的成熟、新藏家的加入，曾經(jīng)封閉的純亞洲區(qū)域化的欣賞口味已經(jīng)被打破，原有的收藏規(guī)則也正在被改變。張丁元認(rèn)為，如今的香港作為藝術(shù)品全球化的縮影，匯集了各個(gè)時(shí)代和地區(qū)的藝術(shù)精品，而這也意味著買家將擁有更多選擇。

　　而今天的亞洲藝術(shù)家不僅要在其發(fā)生的地區(qū)脫穎而出，還要與世界上最優(yōu)秀的藝術(shù)同臺競技。這雖然對藝術(shù)創(chuàng)作提出了更高的要求，不過從另一方面來說，亞洲平臺的水準(zhǔn)提高，未來在亞洲獲得認(rèn)可，也相當(dāng)于在世界藝術(shù)上有了一席之地，而下一波的熱點(diǎn)或許就在其中。

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