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　　只為一夢蘇州河 · 劉海粟1957

　　海阿爹，有來頭

　　新派藝術(shù)發(fā)調(diào)頭

　　上海灘，識人頭

　　美專學(xué)堂出風(fēng)頭

　　看云頭，望山頭

　　勿如寫生有勁頭

　　晴日頭，來興頭

　　踏遍神州練筆頭

　　脾氣硬梆梆！

　　畫筆神抖抖~

　　“藝術(shù)叛徒”膽子大

　　中西合璧有奔頭

　　有來頭，有奔頭

　　彈眼落睛《蘇州河》

　　有奔頭，有來頭

　　西泠拍賣敲榔頭

　　西泠拍賣十五周年秋拍前瞻

　　先河——劉海粟巡禮新興藝術(shù)策源之宏圖

　　傳統(tǒng)是綿延的抑或

　　是衍生再造的

　　在歷史與明日的疊像之中

　　在他者將自我證成之處

　　流淌如昨

　　光緒二十二年（1896）農(nóng)歷二月初三，江蘇常州青云坊靜遠(yuǎn)堂劉氏老宅啼出洪大。武進(jìn)西營劉氏十九世以奇相降世，嬰孩臍帶盤腹，得名劉槃。劉家得第九子，父親劉家鳳是明洪武元年山西大同左衛(wèi)守備劉真之后；母洪淑宜，則是乾嘉文壇的巨子洪亮吉的孫女。胎兒脫離母體后，臍帶就完成了使命，觸目世途，勛業(yè)蹉跎，人生真如滄海一粟，何在兩飛梭。

　　時過一甲子，襁褓嬰孩已成為花甲老人，當(dāng)年蒙館學(xué)堂的神童劉季芳，如今站立蘇州河畔，已是公認(rèn)的中國新美術(shù)運(yùn)動的拓荒者、現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人、海派文化的代表、馳名中外的大藝術(shù)家劉海粟。1957年初春舉國興奮，“一五”計劃超額提前完成，三大改造基本完成。青年劉海粟曾經(jīng)求索藝術(shù)的西方，在國人看來只需用很短的時間就可以追上。在社會主義建設(shè)即將全面展開的歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭，滬寧線的汽笛喚醒當(dāng)年離開故鄉(xiāng)的決意。

　　—— 上海，這座城市的來路就是歸途，歸途便是來路。

　　與黃浦江相比，蜿蜒綿長流過上海腹地的蘇州河顯得日常、樸素、平凡。誰也不知道蘇州河上“推橋頭”的力夫，能不能把共和國推過五十年代末最困難的年代。誰也無法認(rèn)清階級斗爭形勢之迫切。幾個月后毛澤東寫下《事情正在起變化》，劉海粟則成為“被注意”的右派，這些都無法預(yù)測。

　　此刻劉海粟在上海大廈高處東望，回憶青年時代：曾經(jīng)在封建王朝遺老遺少的嘲笑聲中，圖畫有了學(xué)堂，上海美術(shù)院的招牌立起來了，中國美術(shù)教育史也就開啟了新的一頁。當(dāng)年與身邊的好友烏始光、張聿光一起，“大家拿著十分好的精神、十分足的氣力、十分濃厚的興味，去尋思、去逼拶，真有不容片刻偷閑之慨”，為這座小小的美術(shù)學(xué)校奔走，因為“我們相信藝術(shù)能夠驚覺一般人的睡夢”！面對道學(xué)先生的責(zé)難，沖破世俗的陋見，“人體有很高的美的意義和美的真價值”，寫生課為何又開不得？

　　天氣好時，帶上海美專學(xué)生外出來到蘇州河畔寫生，若遇“天陰黑，大雨不能出，則讀蔡孑民著哲學(xué)二篇”。忘不了軍閥混戰(zhàn)時期，教育經(jīng)費(fèi)無著，正是蔡元培先生親自出面為上海美專的債務(wù)疏通說情，登報募捐。受命于時代，小小校園內(nèi)名流紛紛涌至，張大千、黃賓虹、潘天壽、丁悚、汪亞塵、關(guān)良可謂一時之盛。積藝圖強(qiáng)，以智成務(wù)，積道求藝，聲達(dá)五洲。五年前（1952年）全國高等學(xué)校院系調(diào)整，上海美專和山東大學(xué)藝術(shù)系、蘇州美專合并，建立華東藝術(shù)?？茖W(xué)校。年近花甲的劉海粟被中央教育部任命為校長。新任上海市長陳毅元帥讓他到各地去看看、畫畫。在解放后短短幾年中，劉海粟創(chuàng)作的油畫數(shù)量已經(jīng)達(dá)到近兩百幅。

　　—— 蘇州河，既是落腳點(diǎn)，又是目的地，既是歸屬地，又是出發(fā)點(diǎn)。

　　泥城橋（西藏路橋）洋涇浜旁，清兵曾與小刀會、英國軍隊混戰(zhàn)；四川路橋，蘇州河上第一座里擺渡橋，是解放上海時共和國先烈攻克的最后一個堡壘；四行倉庫八百壯士浴血奮戰(zhàn)，真實(shí)的戰(zhàn)爭這遠(yuǎn)比任何電影特效都要慘烈（劉海粟也曾以此為題材創(chuàng)作作品）；郵電大樓巴洛克鐘樓上，古希臘信使之神愛馬仕道不盡蘇州河的演變與大都市的再生。從1843年上海正式開埠，過一百年到茅盾先生的《子夜》里“蘇州河的濁水幻成了金綠色，輕輕地，悄悄地，向西流去”；解放后，政府加強(qiáng)兩岸工廠建設(shè)，工業(yè)區(qū)、工人新村出現(xiàn)…

　　蘇州河，它的名字是被英美僑民翻譯而來的，更早年間，蘇松二府的中國文人把它叫做作吳淞江。在外曾祖父洪亮吉的時代流傳的古畫里，滬城八景“吳淞煙雨”野渡蒹葭，吳淞江畔一派田園風(fēng)光。王朝更替，作為生產(chǎn)原料和勞動力來源的黃金水道，濱河兩岸成為上世紀(jì)初西方資本登陸的基地，兩岸建立起大量倉庫碼頭，工廠作坊。

　　一個城市的濱水區(qū)域往往是城市文明的發(fā)源地，也是先覺的知識分子精神寄托的場所。羅茲·墨菲1953年將上海比喻成一把《現(xiàn)代中國的鑰匙》，“就在這個城市, 中國第一次接受和吸取了十九世紀(jì)歐洲的治外法權(quán)、炮艦外交、外國租界和侵略精神的經(jīng)驗教訓(xùn)。就在這個城市，勝于任何其它地方，理性的、重視法規(guī)的、科學(xué)的、工業(yè)發(fā)達(dá)的、效率高的、擴(kuò)張主義的西方與因襲傳統(tǒng)的、全憑直覺的、人文主義的、以農(nóng)業(yè)為主的、效率低的、閉關(guān)自守的中國——兩種文明走到一起來了”。

　　就在“五四”當(dāng)年，劉海粟正式以上海圖畫美術(shù)學(xué)校一校之長的身份刊登招生廣告。新式的學(xué)堂的掛牌，直挺挺地改變了傳統(tǒng)的社會結(jié)構(gòu)。在蘇州河畔，洪亮吉時代的士子童生變成現(xiàn)代學(xué)生，第一代從海外歸來的知識分子帶領(lǐng)著知識青年，明確了“自我”，也明確獲得了歷史的進(jìn)程感：“我們要發(fā)展東方固有的藝術(shù)，研究西方藝術(shù)的蘊(yùn)奧”，“我們要在極慘酷無情干燥枯寂的社會里，盡宣傳藝術(shù)的責(zé)任，因為我們相信藝術(shù)能夠驚覺一般人的睡夢”。劉海粟對于藝術(shù)上的“西方主義”者提出告誡，對于中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)也不要妄自菲薄，仿佛兩腳往復(fù)在蘇州河兩岸，跨過的歐式風(fēng)情的大橋只是過程中的一架長階，腳下歷史之流伴隨著生命的沖動與肯定，唯有自覺的文化意識和神圣使命，才能代表這座城市的精神騷動。

　　在“我”之外，不同地域、不同環(huán)境中，我們的藝術(shù)當(dāng)有著大量匿名的讀者，共同參與了新的歷史構(gòu)造?！拔覀儭睂@個世界性的、想象的共同體，完全抱有信心。童年時代，母親教他外曾祖父洪亮吉詩文“書生亦有伸眉日, 獨(dú)跨長刀萬里馳”，長大后劉海粟“一支畫筆舞東風(fēng)，神州都在彩霞中”。洪亮吉曾獲贊“國家開疆萬余里, 竟似為君拓詩料”，延續(xù)著性靈派詩論家駢散合一的宗脈，蘇州河對于劉海粟也是為君入了畫材，它是歷史變遷和文化的見證，是活力與藝術(shù)的源頭。憑著沖決一切禁錮猛力，又加上一種保守的情懷，接洽西方的野獸派于中國古典繪畫精神之上。

　　早在青年時代，海粟就是新文化的啟蒙先驅(qū)。所受西方哲學(xué)和美學(xué)思想，他接受尼采、柏格森的哲學(xué)，在藝術(shù)觀上是不折不扣的創(chuàng)新論者。同時劉海粟也是同代人中最早回歸傳統(tǒng)的西畫家，上世紀(jì)30年代大量關(guān)于中國繪畫的理論文章與講演都是實(shí)證。他以獨(dú)特的方式，調(diào)和著洪亮吉當(dāng)年文人們追索的性情與學(xué)問、師心與師古的問題。個性的高揚(yáng)實(shí)質(zhì)上是人格的自覺，這既是美學(xué)上的也是倫理上的。繪畫形式的實(shí)驗根本上是顯示了作為一個藝術(shù)家、藝術(shù)教育者、一個高蹈的公共知識分子的存在。

　　倪貽德將劉海粟稱作不折不扣的（酒神）狄奧尼索斯式的藝術(shù)家。走出去，到室外去觀察生活！去寫生，去陶醉！大家不要誤會，尼采筆下作為酒神狄奧尼索斯的藝術(shù)精神是叫做“肯定”。這種肯定的陶醉，不是對生命力的麻木，不是醉生夢死，也不是對生命力的忘卻，不同于天地合一的陶醉，那是生命力充盈和提高的狀態(tài)。這絕非脫離現(xiàn)實(shí)逃避現(xiàn)實(shí)的，而是牢牢地著眼于現(xiàn)實(shí)世界、關(guān)心著社會和國家，懷著先驅(qū)者和使命感和責(zé)任感而來。

　　劉海粟，他的/我們的 上海

　　他的/我們的 蘇州河

　　從1919到1957

　　那是一個時代的烏托邦實(shí)踐

　　在藝術(shù)生命最好時候提筆

　　喚醒多少人心中殘存的夢想

　　▲2019西泠十五周年秋拍

　　劉海粟（1896-1994）上海蘇州河

　　布面 油畫

　　1957年作

　　簽名：海粟 1957

　　（背）蘇州河 一九五七年二月 畫于上海大廈 劉海粟

　　72.5×105cm

　　出版：

　　1.《劉海粟油畫選集》圖版50，人民美術(shù)出版社，1981年。

　　2.《劉海粟作品選集》P132-P133，人民美術(shù)出版社，1983年。

　　3.《劉海粟名畫集》圖版七十，福建人民美術(shù)出版社，1985年。

　　4.《劉海粟畫選》圖版133,人民美術(shù)出版社，1986年。

　　5.《“藝術(shù)叛徒”劉海粟》P112，時代文化出版社，2003年。

　　6.《劉海粟畫選（下卷）》P326-P327，北京工藝美術(shù)出版社，2006年。

　　7.《二十世紀(jì)中國西畫文獻(xiàn)——劉海粟》P135，文化藝術(shù)出版社，2010年。

　　8.《滄海一粟——劉海粟藝術(shù)展》P74，中國美術(shù)館，2017年。

　　刊載：

　　9.《藝苑 劉海粟教授藝術(shù)活動七十年專刊》第一期P87，《藝苑》編輯部，1983年。

　　10.《中國巨匠美術(shù)周刊》194期P14-P15，錦繍出版，1996年。

　　著錄：

　　11.《劉海粟年譜》P181，上海人民出版社，1992年。

　　12.《劉海粟研究》P202，上海畫報出版社，2000年。

　　展覽：

　　13.“劉海粟國畫油畫展覽會”，上海美術(shù)館，上海，1957年3月。

　　14.“劉海粟繪畫展覽”，中國美術(shù)館，北京，1979年6月。

　　15.“劉海粟繪畫展覽”，江蘇省美術(shù)館，南京，1979年11月。

　　16.“滄海一粟——劉海粟藝術(shù)展”，中國美術(shù)館，北京，2017年11月。

　　特別推薦·本場呈拍另一

　　劉海粟“滿弓奮戰(zhàn)期”油畫巔峰勁作《斗雞圖》

　　▲2019西泠十五周年秋拍

　　劉海粟（1896-1994）斗雞

　　布面 油畫

　　1962年作

　　簽名：海粟1962 Liu Hai Sou

　　92×71cm

　　出版：

　　1.《劉海粟油畫選集》圖版62，人民美術(shù)出版社，1981年。

　　2.《二十世紀(jì)中國西畫文獻(xiàn)——劉海粟》P146，文化藝術(shù)出版社，2010年。

　　3.《“藝術(shù)叛徒”劉海粟》P122，時代文化出版社，2003年。

　　著錄：

　　4.《劉海粟年譜》P188，上海人民出版社，1992年。

　　5.《劉海粟研究》P202，上海畫報出版社，2000年。

　　展覽：

　　6.“滄海一粟——劉海粟藝術(shù)展”，中國美術(shù)館，北京，2017年11月。

　　西泠印社二〇一九秋季

　　十五周年慶典拍賣會

　　- 上海巡展 -

　　時間: 11月30日至12月1日(周六、周日)

　　地點(diǎn): 靜安昆侖大酒店 (上海市靜安區(qū)華山路250號, 原靜安希爾頓酒店）

　　- 預(yù) 展 -

　　時間: 12月11日至12月13日(周三至周五)

　　地點(diǎn): 浙江世貿(mào)君瀾大飯店 (杭州市曙光路122號)

　　- 拍 賣 -

　　時間: 12月14日至12月16日 (周六至周一)

　　地點(diǎn): 浙江世貿(mào)君瀾大飯店 (杭州市曙光路122號)

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