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　　對(duì)李可染來說中，井岡山是他攀登和實(shí)現(xiàn)心目中的一座大山，他曾經(jīng)傾盡心血繪制了兩張《井岡山》，這兩張巔峰之作被認(rèn)為“李家山水”的巨幅經(jīng)典。

　　李可染 《井岡山》 設(shè)色紙本 1976年作 177×127.5 cm

　　成交價(jià)：1.38億元 中國嘉德2019年秋拍

　　11月18日，李可染珍藏多年尺幅更大些的《井岡山》現(xiàn)身中國嘉德秋拍近現(xiàn)代書畫大觀之夜拍賣中，現(xiàn)場(chǎng)以9200萬元起拍，最終以1.2億元落槌，加傭金以1.38億元成交。

　　李可染《井岡山》（唐人館） 設(shè)色紙本1976年作 181×129cm

　　中國嘉德2015年春拍 1.265億元成交

　　作為李可染自存最大尺幅的《井岡山》，緣起于1976年應(yīng)外交部邀請(qǐng)為大使館特別繪制，其一交由外交部贈(zèng)予日本“唐人館”，唐人館《井岡山》（181×129cm）在中國嘉德2015春拍亮相引起轟動(dòng)，激烈競價(jià)后創(chuàng)下1.265億元紀(jì)錄。另一幅李可染珍視異常。自1978年公開之后，不僅出現(xiàn)在印刷品的封面或封底，還被印成彩色掛歷，較之另一幅更具典型的李可染風(fēng)格，畫面朦朧很潤。1997年，為籌備李可染藝術(shù)基金會(huì)，由李可染夫人鄒佩珠交由中國嘉德拍賣釋出市場(chǎng)，出現(xiàn)在1997年中國嘉德秋拍“1949-1979新中國美術(shù)作品”專場(chǎng)，22年后再次釋出，價(jià)格早已非昔日所能比。

　　此次上拍的《井岡山》豎幅構(gòu)圖，將傳統(tǒng)山水畫只是做遠(yuǎn)景的素材用“長焦”法拉向眉睫之前，仰望之處，瀑布飛流、蒼翠疊嶂的井岡群峰，溝壑紋理排列肅整；中景處留白以示氤氳云氣，蒼蒼茫茫。近景處作筆直云松，松下畫3面紅旗和3組軍民，其間有背著挎包的孩子在接受愛國主義教育。

李可染1977年在井岡山寫生

　　李可染曾治印“為祖國河山立傳”，提出筆墨當(dāng)隨當(dāng)代的號(hào)召。大約從1960年開始，他的山水寫生創(chuàng)作告一段落，全力投入新的山水圖式的建構(gòu)。從七十年代初開始，李可染關(guān)于井岡山題材的探索從未停止。作為畫家藝術(shù)創(chuàng)作的重要情結(jié)，七十年代中期李可染大概創(chuàng)作有大大小小十幾幅“井岡山”，可見李可染對(duì)這一題材的反復(fù)斟酌與磨礪。

　　李可染《萬山紅遍》 1964年作 75.5x45.5 cm

　　1.84億元 中國嘉德2015年秋拍

　　井岡山是李可染生命最后一次登高壯觀天地間，1977年毛主席紀(jì)念堂落成之前，李可染受命畫紀(jì)念堂陳列畫“井岡山”。為此，他主動(dòng)要求于當(dāng)年5月21日至6月5日到南昌、井岡山、廬山深入生活進(jìn)行寫生，收集創(chuàng)作素材，夫人鄒佩珠、學(xué)生李行簡一路陪同。其時(shí)李可染已是七十高齡，并患有嚴(yán)重的疊趾。為了不影響登山寫生，他毅然截去疊趾，去完成他心目中的圣地寫生。黃洋界紀(jì)念碑上更高的山頭，可以環(huán)顧四面八方，但要一步步往上爬。無路也要上，李可染全然忘記年邁和截趾之痛，由一眾親友連頂帶推爬上山頂。歸來以后，他創(chuàng)作的《革命搖籃井岡山》高懸于毛主席紀(jì)念堂大廳，成為不朽巨制，也成為李可染個(gè)人創(chuàng)作的里程碑。直到20世紀(jì)80年代，他還畫過同類題材，1984年在北戴河他依然創(chuàng)作著《井岡山主峰圖》，在美術(shù)史上留下深刻的印跡。

　　六十年代取材于主席詩意的《萬山紅遍》、七十年代中期為民族飯店畫的《漓江》都被列為“黑畫”，只有繪畫革命搖籃的“井岡山”從未獲罪，在洶涌澎湃的革命浪潮之中，在無限的束縛和困難之中保存為一座圣殿，邁向火紅年代的時(shí)代高峰。

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