北京秋拍的序幕即將拉開(kāi)，在嘉德拍賣的一系列拍品名錄中，于11月18日晚“大觀——中國(guó)書畫珍品之夜·近現(xiàn)代”中亮相的潘天壽巨作《初晴》可謂本季現(xiàn)當(dāng)代書畫板塊的重頭戲，不僅是首次亮相于拍賣會(huì)，該作的重要?dú)v史意義更是決定了其成交破億勢(shì)在必得，甚至有望突破《無(wú)限風(fēng)光》創(chuàng)下的2.875億人民幣的個(gè)人最高成交記錄。

▲中國(guó)嘉德2019秋拍北京預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)，左為潘天壽《初晴》，右為李可染《井岡山》

中國(guó)藝術(shù)史的奠基人

對(duì)中國(guó)美術(shù)教育作出重要貢獻(xiàn)

　　潘天壽（1897- 1971）

　　字大頤，自署阿壽、壽者

　　1924年，任上海美專教授，著手編著《中國(guó)繪畫史》，并于1926年7月出版。 1928年，任杭州國(guó)立藝術(shù)院中國(guó)畫主任教授，兼書畫研究會(huì)指導(dǎo)教師。 1936年，所編《中國(guó)繪畫史》經(jīng)修改后再版，列入"大學(xué)叢書"。 1943年，編寫《中國(guó)畫院考》。整理歷年詩(shī)作，編為《聽(tīng)天閣詩(shī)存》付梓。 1944年至1947年，任國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)。 1949年后，歷任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、浙江省文聯(lián)副主席、美協(xié)浙江分會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院華東分院副院長(zhǎng)、浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，為第一、二、三屆全國(guó)人大代表，中國(guó)文聯(lián)委員。 1950年，任中央美術(shù)學(xué)院華東分院"民族美術(shù)研究室"主任，與吳茀之竺一起大量收購(gòu)、鑒定民間藏畫，分類造冊(cè)，裝裱修整，充實(shí)院系收藏，為教學(xué)提供了充分的直觀教材。 1955年，作《對(duì)于文藝思想的體會(huì)》的發(fā)言，明確提出了自己對(duì)于發(fā)展民族藝術(shù)的主張。 1959年，撰寫《花鳥畫簡(jiǎn)史》初稿。 1961年4月，在北京"全國(guó)高等院校文科教材會(huì)議"上，提出中國(guó)畫系人物、山水、花鳥三科分科教學(xué)的建議，寫《中國(guó)畫系人物、山水、花鳥三科應(yīng)該分科學(xué)習(xí)的意見(jiàn)》。 1963年，在潘天壽主持下，學(xué)生馬進(jìn)良（敬良）等協(xié)助，美院正式成立書法篆刻科。

　　潘天壽先生認(rèn)為，自己先是一位教育者，其次才是一位畫家，因此，他將創(chuàng)作視為自己教育的一部分，對(duì)作品要求極為嚴(yán)苛，一遇不滿便自行銷毀，其存世作品數(shù)量少，且多為精品。

　　他的一生奉獻(xiàn)于中國(guó)美術(shù)教育事業(yè)，隨著徐悲鴻、齊白石兩位最具影響力的中國(guó)畫家先后謝世，時(shí)任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的潘天壽，被推到了藝術(shù)思潮的風(fēng)口浪尖。而此時(shí)正是西方美術(shù)思潮對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)影響、沖擊最深的時(shí)刻。

　　潘天壽認(rèn)為，中外美術(shù)的混交，可以促進(jìn)美術(shù)的燦爛發(fā)展。但同時(shí)，他自己的創(chuàng)作畢生卻堅(jiān)持從傳統(tǒng)本身出新，沿襲筆墨方法，對(duì)繼承和捍衛(wèi)傳統(tǒng)繪畫和獨(dú)立性作出重要貢獻(xiàn)，并形成一整套中國(guó)畫教學(xué)的體系影響全國(guó)。他可以說(shuō)是傳統(tǒng)繪畫最臨近而終未跨入現(xiàn)代的最后一位大師。

　　1957年，潘天壽在《美術(shù)》雜志上發(fā)表《誰(shuí)說(shuō)“中國(guó)畫必然淘汰”》一文，堅(jiān)定地扛起了中國(guó)傳統(tǒng)書畫這面大旗。此時(shí)，潘天壽也迎來(lái)其作為畫家創(chuàng)作生涯中的巔峰時(shí)刻，創(chuàng)造力得到了徹底的釋放。

　　潘天壽取法于石濤、八大、吳昌碩諸家，用宏取精，形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。他結(jié)合鮮活的現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作了一大批表現(xiàn)時(shí)代的作品，引領(lǐng)了現(xiàn)代中國(guó)畫“傳統(tǒng)出新”的創(chuàng)造之路。

　　在潘天壽的前十成交拍品中，過(guò)半拍品來(lái)自這一時(shí)期，如《江天新霽》、《朝霞》、《耕罷》、《鷹石圖》、《鷹石山花圖》，以及以2.875億拍出的個(gè)人最貴成交作品《無(wú)限風(fēng)光》等。

藝術(shù)巔峰期的開(kāi)篇之作

　　即將于中國(guó)嘉德秋拍中首度現(xiàn)身的《初晴》（1958年），創(chuàng)作時(shí)間正值潘天壽藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰期。

　　潘天壽《初晴》

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　戊戌（1958年）作

　　140.5×364.0 cm

　　題識(shí)：初晴。一石一花盡奇絕，天臺(tái)何日續(xù)行蹤。料知百丈巖前水，更潤(rùn)巖前百丈松。一九五八年戊戌黃梅開(kāi)候，天壽。

　　鈐?。号颂靿塾?、壽康寧、強(qiáng)其骨

　　潘天壽的藝術(shù)創(chuàng)作自四十年代末開(kāi)始走向成熟，至五十年代后期進(jìn)入巔峰期。這一時(shí)期的作品風(fēng)格和創(chuàng)造性可用他自己的印語(yǔ)“強(qiáng)其骨”、“一味霸悍”所概括，同時(shí)也符合中國(guó)書畫陽(yáng)剛美的審美標(biāo)準(zhǔn)。

　　此外，該作還是其一系列巨幅作品的開(kāi)篇之作。自1958年開(kāi)始，潘天壽頻繁地將天臺(tái)山納入其創(chuàng)作中?！冻跚纭罚?958年）、《記寫百丈巖古松》（1959年）、《江州晚霽圖》（1959，現(xiàn)藏釣魚臺(tái)國(guó)賓館）、另一件《初晴》（1960年）、《長(zhǎng)春》（1961）、《雨霽》（1962，現(xiàn)藏潘天壽紀(jì)念館）等等一系列巨幅創(chuàng)作，構(gòu)成了潘天壽藝術(shù)盛期的重要?jiǎng)?chuàng)作序列。專家稱其為“變體畫”序列。

▲潘天壽《初晴》，局部，圖片來(lái)源：中國(guó)嘉德

　　在20世紀(jì)中國(guó)畫大家中，潘天壽的“變體畫”數(shù)量不少，他作品非常適合詮釋中國(guó)畫的構(gòu)圖問(wèn)題，原由是潘天壽對(duì)畫面構(gòu)圖的苦心孤詣是最為突出的。他對(duì)構(gòu)圖之所以如此重視和強(qiáng)調(diào)，源于他對(duì)文人畫發(fā)展中所產(chǎn)生的弊病的深刻認(rèn)識(shí)。

　　潘天壽的構(gòu)圖講究“造險(xiǎn)破險(xiǎn)”，因此他的畫極具形式感，也經(jīng)得起推敲。在近現(xiàn)代畫家中，潘天壽的作品在構(gòu)圖上具有鮮明的特色，明晰的秩序、強(qiáng)烈的對(duì)比，使其與前人以及同時(shí)代中國(guó)畫家拉開(kāi)了距離。

　　這一序列的始源——《初晴》，在構(gòu)圖上處理的相當(dāng)出色：蒼松自一端沿對(duì)角線斜勢(shì)生長(zhǎng)，并與幾何形的磐石形成畫面的基本結(jié)構(gòu)關(guān)系；松冠、石梁、飛瀑等等組成畫面左側(cè)緊密構(gòu)圖，與右側(cè)山花、夾葉形成畫面鮮明的節(jié)奏變化；弱化景深透視的處理，淡化的墨與色狀出遠(yuǎn)山云霧，使作品的基調(diào)變得沉穩(wěn)，但一抱連接飛瀑的溪水被安排至與斜松相對(duì)的另一條對(duì)角線上，從而為作品沉穩(wěn)的氣氛增添了生機(jī)勃勃的力量。

▲潘天壽《初晴》，局部，圖片來(lái)源：中國(guó)嘉德

　　構(gòu)圖之外，潘天壽對(duì)于“色”的理解與運(yùn)用也在這一階段達(dá)到巔峰狀態(tài)。從具體的作品來(lái)看，1950年代中期以后，潘天壽作品的色彩愈加豐富、明亮，色彩內(nèi)容越來(lái)越多，處理色彩的統(tǒng)屬關(guān)系力求做到?jīng)芪挤置鳌?

　　在《初晴》這件作品中，小處如山花紅葉，大處如坡石松干，所有的著色部分都是先勾勒墨線，打好墨底，再填色處理，色跡均不隱墨線。整體上看，色彩的運(yùn)用類似平涂，赭石作為主要色調(diào)追求透明感，作用是給畫面定下通透的基調(diào)，這是潘天壽一貫的用色方法，也是他塑造塊面的重要手段。整幅畫面墨色十分奪目，野草野花色彩各異，又于統(tǒng)一的畫面基調(diào)下各司其職，與濃重的墨色彼此輝映。

▲潘天壽《初晴》，局部，圖片來(lái)源：中國(guó)嘉德

市場(chǎng)價(jià)值預(yù)判

　　潘天壽的巨幅作品目前基本存于博物館、紀(jì)念館，因此大尺幅的作品市場(chǎng)流通很少。加之潘天壽先生在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史的地位已有定論，一旦有巨幅精品進(jìn)入拍賣會(huì)，必然誕生天價(jià)。

　　而該作的創(chuàng)作背景又是為省政府接待重要賓客的酒店——杭州西子湖畔華僑飯店建成所作，與好友吳茀之的《美意延年》共同懸掛于大堂左右，其重要性與歷史意義不言而喻。

▲1959年3月，華僑飯店建成開(kāi)業(yè)，一度是杭州規(guī)模最大的建筑

　　然而由于尺幅巨大，長(zhǎng)期懸掛在外容易受損，因而20年后，當(dāng)時(shí)的機(jī)關(guān)事務(wù)局委托美院領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)潘天壽的學(xué)生臨摹了一幅同比例的《初晴》替代上墻，并將原作收了起來(lái)。自此（1979年），《初晴》原作便再?zèng)]出現(xiàn)在公眾面前，至今已有40年。

　　該作也是在潘天壽藝術(shù)研究中數(shù)次出版過(guò)的流傳有緒的作品。

　　出版：

　　《潘天壽書畫集·下編》，第111頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社，1996年版。 《西泠藝叢·潘天壽專輯》，第78-79頁(yè)，西泠印社，1997年版。 《中國(guó)畫名家作品精選—潘天壽作品》，圖編19，陜西人民美術(shù)出版社，1999年版。 《潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三中國(guó)畫聯(lián)展》，潘天壽紀(jì)念館，2001年版。 《潘天壽全集·第二卷》，第172-173頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社、浙江大學(xué)出版社，2014年版。 《潘天壽變體畫研究》，第82-83頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社，2016年版。 《童中燾解讀潘天壽》，第137頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社，2017年版。

　　展覽：

　　“潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三中國(guó)畫聯(lián)展”，潘天壽紀(jì)念館，2001年。

　　從1958至1964年間的高質(zhì)量拍品，每平方尺的平均成交價(jià)約47,974,950人民幣，按《初晴》的尺幅估算，預(yù)計(jì)成交價(jià)可達(dá)2.45億人民幣，考慮該作在其創(chuàng)作生涯的重要性，價(jià)格應(yīng)該會(huì)更高。

　　綜合潘天壽過(guò)去的市場(chǎng)表現(xiàn)，與該作在其藝術(shù)創(chuàng)作生涯與時(shí)代背景下的歷史價(jià)值考慮，估測(cè)該件拍品的成交價(jià)范圍在1.8-3億人民幣之間。

　　版權(quán)聲明：本文版權(quán)歸Arts & Collections Co. 所有，未經(jīng)允許任何單位或個(gè)人不得轉(zhuǎn)載，復(fù)制或以任何其他方式使用本文全部或部分，侵權(quán)必究。

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。