時間:2019/11/20 16:59:51 來源:雅昌藝術網(wǎng)
常玉《綠色背景四裸女》
1950年代作,油彩纖維板,100 x 122 公分
2020年香港蘇富比春拍
估價待詢
2019年秋季的現(xiàn)當代藝術市場無異于一場“頂級常玉爭奪戰(zhàn)”,先是香港蘇富比的《曲腿裸女》拍出1.98億港元,大大刷新了常玉作品的拍賣紀錄。緊接著將要開始的佳士得香港秋拍中,常玉名品《五裸女》也將以2.5億-5.5億港元上拍,而在內(nèi)地拍賣中,中國嘉德和北京保利也先后推出重要常玉花卉,各大拍行八仙過海,勢要滿足華人收藏圈中日益躁動的“常玉熱”。
雖然早已鳴金收兵,但眼見競爭對手的兇猛火力,香港蘇富比也坐不住了,在第二輪秋拍即將開始前率先劇透了明年春拍的王牌拍品——常玉《綠色背景四裸女》,該作創(chuàng)作于1950年代,尺幅頗大,達到了100x122cm,雖是估價待詢,但相比《五裸女》應該不會遜色。蘇富比此舉無疑在告訴準備在秋天大展身手的買家們:先別急著出手,我這里有更好的常玉!
絕色爭妍時代巨獻
50年代后期乃至60年代,常玉的人生與藝術已臻截然不同的階段。他顯然更懂得珍惜機遇,銳意在早年確立的創(chuàng)作主題上自我突破,而裸女題材亦成為此創(chuàng)作時期中,探討常玉藝術價值的關鍵部份。面對二戰(zhàn)后百花齊放的前衛(wèi)風潮,藝術家激起了嶄新熱情,創(chuàng)作了多幅前所未見的大尺幅裸女群像,構成其晚年藝術之巨觀。
常玉早年的裸女題材大多以單一女子為主角,而后期創(chuàng)作的裸女群像,更在構圖、風格及多重視角運用上作出重大突破。常玉自早年創(chuàng)作以來,凡遇到他極其喜愛或滿意的構圖時,均會在完成首件作品后,再嘗試以不同色彩與線條創(chuàng)作另一件,以達致此構圖方式的最高表現(xiàn),《綠色背景四裸女》亦屬此類。
常玉《金毯上的四裸女》
按《常玉油畫全集》,藝術家筆下三裸女以上的群像僅得六幅,當中包括臺北國立歷史博物館之重要館藏《金毯上的四裸女》。這六幅群像皆誕生于50年代,其中以《綠色背景四裸女》的畫面最為精彩活潑,創(chuàng)作過程最為嚴謹考究。本作尺幅宏大,其長、寛均超過一米。畫作以對角線式構圖,俯臥四位裸女,她們姿態(tài)、發(fā)色、臉容各有不同,或枕臂養(yǎng)神、或細語交談、或手支香腮,似乎正在輕松寫意地佯倘于夏日的青翠草地,享受一場溫暖愜意的日光浴。
常玉《曲腿裸女》
蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術部主管張嘉珍表示:“隨著《曲腿裸女》于2019年蘇富比秋拍以1.98億港元刷新藝術家拍賣紀錄,常玉裸女油畫—尤其是大尺幅巨作—的美學價值及其于現(xiàn)代藝術史上的意義引起了廣泛討論。二戰(zhàn)后的50年代,常玉的人生與藝術已達自我突破的階段,創(chuàng)作于此時期的《綠色背景四裸女》展現(xiàn)出其對女體和大自然的驚艷與詠嘆,散發(fā)出生命力與時代氣息,堪稱常玉裸女群像中最媚惑吸引之巨作,實為頂尖藏家必然之選?!?/P>
創(chuàng)作過程嚴謹考究
本作誕生之同時,常玉還創(chuàng)作了畫面相近而尺幅略小的《裸女與高跟鞋》及《四裸女》?!毒G色背景四裸女》集兩幅作品之大成,在虛與實的空間處理手法之間覓得最完善的平衡,場景的烘托點到即止,予觀者豐富的想象空間。由此可推斷,常玉有意以此兩幅作品作為《綠色背景四裸女》的初稿,這亦是其畢生所有作品當中,唯一一次先后創(chuàng)作三幅完整油畫才終告誕生之巨作,體現(xiàn)藝術家反復錘煉畫面的匠心,以及對《綠色背景四裸女》的重視。
開創(chuàng)裸女繪畫嶄新局面
常玉筆下的裸女素來夸張變形,早在二〇年代即從詩人徐志摩的信札中贏得「宇宙大腿」之稱號,以幽默戲謔、別開生面的角度呈現(xiàn)裸女之美。然而細看《綠色背景四裸女》,則會發(fā)現(xiàn)畫中模特兒苗條修長、曲線玲瓏,反映藝術家所欲表現(xiàn)的,乃是女性在自由舒展身體時所呈現(xiàn)的健康與性感;尤其是配合碧綠生輝、飽含光線與溫度的半抽象背景,讓人聚焦裸女們交錯如透視般的愜意身姿,誘發(fā)中國山水的造型聯(lián)想,如延綿無盡的山巒迭峰。從《綠色背景四裸女》模特兒的俯臥身姿,可見常玉此時深受時代啟迪,對于裸女身姿的調(diào)度逐漸擺脫西方古典繪畫范式,亦超越了自己從二、三〇年代起建立的變形風格,開創(chuàng)其裸女繪畫的嶄新局面。
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