時(shí)間:2019/11/20 12:40:21 來(lái)源:新浪收藏
按:作為蘇幫青年玉雕名家的翹楚,李一濤畢業(yè)于蘇州工藝美院,師承蘇邦玉雕名家陸愛風(fēng),其作品沿襲古風(fēng)又多有創(chuàng)新,常有奇思妙想之作,讓人回味無(wú)窮。
這兩年,李一濤將漢印制式應(yīng)用到玉雕之中,創(chuàng)作了一批文房印章,小巧雅致,方正秀美,達(dá)到了形神兼?zhèn)涞男Ч?,不失為伴身之精品?
2019年北京正道秋拍,我們?yōu)榇蠹页尸F(xiàn)了李一濤創(chuàng)作的三件碧玉印章,特邀李一濤先生撰文,講解其創(chuàng)作之道,以供藏家參考。
關(guān)于標(biāo)題,取名印非印。原因是這次的三件作品造型雖為印章,但又是把件。
明清制印講究見方,以致今人對(duì)制印的要求似乎也有所沿襲。每每談到印,必言見方,不然則是不專業(yè)。
但稍微查閱史料,便可知先秦乃至戰(zhàn)漢,印章造型各異,方圓不一,特別對(duì)于私印,古人之包容似乎遠(yuǎn)超當(dāng)今。
對(duì)印章的要求,某種程度上似乎體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)朝代的自由程度。
本人偏愛戰(zhàn)漢時(shí)期,諸多藝術(shù)作品高度概括,又生動(dòng)傳神的風(fēng)格。所以結(jié)合了當(dāng)時(shí)的元素,創(chuàng)作了這組印章。
李一濤 碧玉辟邪印 5.7×2.5×2.2cm 78g
臺(tái)面四邊皆導(dǎo)角,在正面與側(cè)面的觀察中,都能產(chǎn)生玉璧所給予的弧度。同時(shí)還可增加盤玩時(shí)的觸感,亦可增強(qiáng)佇立升騰之勢(shì)。
談到制印,似乎很難繞開明清。明清獸鈕大多造型古樸,憨態(tài)可掬。但相較漢獸,造型雖豐富,但力度卻有所不及。
究其原因,還是清人雕獸多流于皮毛,而漢人雕獸重肌骨。
李一濤 碧玉漢獸印 6.6×2.6×2.6cm 104g
但漢獸作為印紐者,大多動(dòng)態(tài)單一,有沒有一種可能,借鑒明清鈕造型,采用漢獸處理手法呢?
有別于《辟邪印》的純漢代創(chuàng)作,《漢獸印》算是結(jié)合兩代風(fēng)格的一次嘗試。
動(dòng)態(tài)借鑒明清鈕,首尾、肩甲、骨盆、四足都是效仿漢獸而作。對(duì)于獸鈕力度的表現(xiàn),漢人多概括為S型弧面的轉(zhuǎn)折與穿插。這比單純的線條更進(jìn)一步了。
《玄武印》靈感源于偶然,碧玉多起裂,倒圓磨去之后,方中帶圓之感,讓我想起戰(zhàn)漢時(shí)期青銅龜鈕。
單雕龜鈕,終覺稀松平常且手感不佳。記得起數(shù)年前參觀陜博,玄武畫像磚的形象。
李一濤 碧玉玄武印 5.6×3.1×3.1cm 130g
原畫蛇盤繞龜身,而立于龜上。設(shè)計(jì)后將之布于四方,起伏于龜畔。環(huán)身改繞足,出沒于縫隙之間。蛇身刻莽紋,區(qū)分龜脖外,也可通過(guò)莽紋疏密,增加飽滿之視感。蛇頭概括以面,伏于龜甲之上,利于盤玩。
龜爪、足則沿用畫像磚,見方以強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)。稍倒角后與章體呼應(yīng)。龜甲本想留白,猶豫良久最終還是決定稍有交代。
《玄武印》可參考資料最少,故歷時(shí)最久,造型實(shí)為原創(chuàng)。
三枚玉印看似脫胎于印,實(shí)則取自戰(zhàn)漢元素。龍璧、漢獸、畫像磚都是與印無(wú)關(guān)之物,即是印非印的深層含義。
北京正道2019年秋季拍賣會(huì)
預(yù)展時(shí)間:2019年12月13-15日
拍賣時(shí)間:2019年12月15日 14:00
展拍地點(diǎn):北京燕莎中心凱賓斯基飯店
預(yù)約品鑒:010-64608966
滬公網(wǎng)安備 31010102006431號(hào) |