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　　張大千（1899-1983） 翠屏曲澗299萬(wàn)成交

　　[新浪收藏快訊]北京誠(chéng)軒拍賣2019秋拍中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)正在北京昆侖飯店舉行，張大千（1899-1983） 翠屏曲澗，以299萬(wàn)成交。

　　張大千（1899-1983） 翠屏曲澗

　　立軸 設(shè)色紙本

　　庚子（1960年）作

　　估價(jià)（人民幣）：2，600，000-3，600，000

　　題盒：（張大千題）翠屏曲澗。

　　本幅：1。石壁翠屏開(kāi)，寒泉曲澗回。云柯暗到腳，古屋破風(fēng)雷。庚子秋日，寫(xiě)于摩詰山中，爰。

　　2。辛丑（1961年）十一月，付與心澄留之。

　　鈐印：張爰長(zhǎng)壽、張大千長(zhǎng)年大吉又日利

　　尺寸：118×65 cm。 約6.9平尺

　　展覽

　　CHANG DAI-CHIEN， A Retrospective， Center of Asian Art and Culture， San Francisco， 16 November-17 December 1972（張大千回顧展，舊金山亞洲藝術(shù)與文化中心，1972年11月16日至12月17日）

　　CHINA， Arte dos Imperadores， Museu de Arte Brasileira， Sao Paulo， Brazil， 19 August-3 November 2002（帝王藝術(shù)，圣保羅現(xiàn)代美術(shù)館，2002年8月19日至11月3日）

　　出版

　　CHANG DAI-CHIEN， A Retrospective， p.98-99， Center of Asian Art and Culture， Japan， 1972（《張大千回顧展》第98至99頁(yè)，（舊金山）亞洲藝術(shù)與文化中心，1972年）

　　CHINA， Arte dos Imperadores， pl.266， Museu de Arte Brasileira， Brazil， 2002（《帝王藝術(shù)》圖版266，（圣保羅）現(xiàn)代美術(shù)館，2002年）

　　紀(jì)錄

　　佳士得香港，2004年4月25日，編號(hào)35

　　簡(jiǎn)介

　　《翠屏曲澗》作于1960年，原系畫(huà)家自存自賞之物，一年后贈(zèng)予六子張心澄，并被畫(huà)家親自選定參加“張大千回顧展”，現(xiàn)仍保持大風(fēng)堂原裝裱，并張大千題字木盒，品相完好，實(shí)屬難得。

　　1972年11月在舊金山舉辦的“張大千回顧展”，被黃天才評(píng)為“張大千生前故后三大展”之一，黃氏對(duì)此記載甚詳：“這一年他七十歲，去國(guó)離鄉(xiāng)已二十年，他當(dāng)初進(jìn)軍西方藝壇的雄心壯志業(yè)已達(dá)成，對(duì)自己在水墨藝術(shù)上的努力與成就應(yīng)該有一個(gè)比較完整的回顧與檢討。因此，他決定自己全力投入，務(wù)求這次大展能夠圓滿成功。這次展覽因?yàn)榇笄вH自參與，總算在他藝術(shù)生涯從三十歲到七十歲的四十年間，每年至少有一件代表作參展?！币虼?，這次展覽也被稱為“張大千四十年回顧展”。此外，張大千還親自為展覽寫(xiě)序，“這篇序言不僅是他此次展覽的導(dǎo)覽，更可視為大千本人的藝術(shù)成長(zhǎng)史，或是他藝術(shù)生涯的自傳”，從重要性來(lái)講，“張大千回顧展”實(shí)可稱為畫(huà)家生前展覽之最，而本作被張氏親自選入，自是對(duì)其藝術(shù)價(jià)值的權(quán)威肯定。

　　1957年，張大千在八德園堆置假山時(shí)用力過(guò)度，導(dǎo)致眼底毛細(xì)血管破裂，一度失明，后來(lái)雖然恢復(fù)，但目力已不如前，難以維持精細(xì)的風(fēng)格，這個(gè)機(jī)緣反而促使他別開(kāi)生面，從摹古集大成階段轉(zhuǎn)入抽象的潑墨潑彩階段，開(kāi)啟了晚年的又一輪創(chuàng)造?！洞淦燎鷿尽纷饔?960年秋之八德園，是張大千過(guò)渡時(shí)期的典型面貌。

　　畫(huà)面兼取高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)構(gòu)圖，不襲用古人圖式，而是放手寫(xiě)出胸中丘壑，聳峙的主峰直入云霄，其側(cè)是綿延的遠(yuǎn)山，留白的云霧區(qū)隔出前景，幾間屋舍坐落于山腳，近處溪流蜿蜒，林木蓊郁。畫(huà)家以迅疾的筆墨或皴、或拖、或掃、或染，營(yíng)造出渾然凝厚的山勢(shì)，雖然依稀還有石濤、石溪風(fēng)格的遺意，但就水墨表現(xiàn)而言，已經(jīng)有了新的突破，通過(guò)運(yùn)用積墨、破墨的技法，層層疊疊，蒙茸紛披，自成一家面目，臻于渾厚華滋的境界。

　　1951年11月，張大千子侄心澄、心一、心德、心嘉四人自四川老家出發(fā)，經(jīng)澳門赴香港探望大千，之后并未返國(guó)，而是陪侍在大千身旁。拍品右下題寫(xiě)“付與心澄留之”，即張大千第六子張心澄。

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