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　　單純的意義并不是繪畫中流行的抽象的寫意畫，而是向復(fù)雜的自然物象中，尋示它顯現(xiàn)的性格、質(zhì)量和綜合的色彩表現(xiàn)。

　　——林風(fēng)眠

　　1989年10月，臺(tái)北歷史博物館舉辦“林風(fēng)眠九十回顧展”，九十高齡的林風(fēng)眠親自出席開幕，引起極大轟動(dòng)，該次展出林氏各時(shí)期藝術(shù)之代表，《西湖》即在此之列，并收錄于展覽畫冊(cè)《林風(fēng)眠畫集》。

　　林風(fēng)眠（1900-1991）

　　《西湖》作于1977年，屬于回憶故土、再現(xiàn)舊景一類創(chuàng)作。是年，年近八旬的林風(fēng)眠獲準(zhǔn)出國(guó)探親，彼時(shí)林氏身無長(zhǎng)物，定居香港后，方得重拾畫筆，重啟晚年藝術(shù)之路。

　　Lot.655  林風(fēng)眠  西湖  1977年

　　紙本彩墨   66×66 cm。

　　出版：《林風(fēng)眠畫集》，歷史博物館，臺(tái)北，1989年10月，圖版27

　　《中國(guó)畫名家作品粹編：林風(fēng)眠畫集》，浙江人民美術(shù)出版社，杭州，1992年6月，第33頁(yè)

　　《銀座美術(shù)館館藏作品選集》，銀座美術(shù)館，濟(jì)南，第95頁(yè)

　　《海內(nèi)寓賢》，上海書畫出版社，2013年，第135頁(yè)

　　展覽：“林風(fēng)眠九十回顧展”，1989年10月5至31日，歷史博物館，臺(tái)北

　　《西湖》畫面由兩截長(zhǎng)渚自然劃分遠(yuǎn)、中、近景，“兩水兩岸”構(gòu)圖獨(dú)特。江南多陰天，作品上部刷染淡墨，交代明晦；中部渚岸上柳樹枝條飛舞交錯(cuò)，嵌入敷染的綠葉，水面滿布綠柳倒影，驚起一只孤鶩飛馳而過，其身形扁平，頭頸、翅膀以簡(jiǎn)練的線條概括，真有張彥遠(yuǎn)“彎弧挺刃”“風(fēng)趨電疾”之妙，該造型與成都漢墓出土《弋射圖》畫像磚中飛鳥相似；底部筆觸豪放，色彩豐富，明暗相間，具有印象派光色變換效果。林氏還結(jié)合西畫透視，柳樹近大遠(yuǎn)小、前濃后淡，色彩層次由近及遠(yuǎn)，亦形成復(fù)雜到簡(jiǎn)單的過渡。

　　Lot.655局部

　　林風(fēng)眠筆下西湖多描繪金黃秋柳之景象，本幅《西湖》則呈現(xiàn)春天之景，放眼望去，滿是新綠，與畫家口中“綠柳長(zhǎng)堤”完美印證，在同類題材中堪稱翹楚。

　　拍品收錄于林風(fēng)眠九十回顧展畫冊(cè)《林風(fēng)眠畫集》

　　林風(fēng)眠極少照搬自然，僅在收集素材時(shí)，才作如實(shí)描寫，以達(dá)研究和理解之目的。他在《抒情、傳神及其它》一文中表示：“我是憑收集的資料，憑記憶和技術(shù)經(jīng)驗(yàn)去作畫的；例如畫西湖的春天，就會(huì)想到它的湖光山色，綠柳長(zhǎng)堤，而這些是西湖最突出的東西，也是它的特性?！睆臉?gòu)圖到色彩，本幅《西湖》皆不完全是現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)，而是“搜盡奇峰打草稿”后的凝練之作，更飽含畫家對(duì)過往美好、寧?kù)o生活的不舍。林氏歷經(jīng)周折，萬般無奈下離開故土，故趁記憶還清晰，思念尚有余溫，將心中西湖再現(xiàn)于紙上。林風(fēng)眠曾多次表達(dá)對(duì)杭州生活的懷念，臨終亦寫下這樣的絕筆：“我想回家，回杭州。”

　　預(yù)展時(shí)間

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 11月13日至15日 上午9：00至晚6：00

　　拍賣時(shí)間

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 11月17日 下午2：30

　　地點(diǎn)

　　北京昆侖飯店

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