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　　[中國嘉德]二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場

　　中國嘉德2019秋季拍賣會

　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

　　時 間

　　11月16日（周六）15:00

　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場

　　時 間

　　11月16日（周六）19:00

　　地 點

　　嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

　?。ū本┦袞|城區(qū)王府井大街1號）

　　靳尚誼(b.1934)

　　雙人體

　　1983年

　　布面 油畫

　　102×110 cm

　　發(fā)表

　　《油畫人體藝術(shù)大展作品集》，P6，中國美術(shù)館，1988年出版

　　《二十世紀(jì)中國油畫II-1》，P296，北京出版社，北京美術(shù)攝影出版社，2001年8月出版

　　《第三代中國油畫家研究—靳尚誼》，P61-64，廣西美術(shù)出版社，2001年12月出版

　　《中國油畫家全集—靳尚誼卷》，P42，四川美術(shù)出版社，2005年4月出版

　　《中國油畫史》，P306，中國青年出版社，2005年7月出版

　　《靳尚誼藝術(shù)回顧展》畫冊，P78-79，2005年出版

　　《靳尚誼全記錄自述-自選-自評》，P78-79，江蘇美術(shù)出版社，2009年5月出版

　　展出

　　第二屆亞洲美術(shù)展，福岡美術(shù)館，日本福岡，1986年

　　油畫人體藝術(shù)大展，中國美術(shù)館，北京，1988年

　　靳尚誼藝術(shù)回顧展，中國美術(shù)館，北京，2005年

　　RMB:55,000,000-65,000,000

　　中國嘉德重磅呈現(xiàn)靳尚誼殿堂級傳世經(jīng)典——《雙人體》。該作品曾參展于1988年在中國美術(shù)館舉辦的首屆“油畫人體藝術(shù)大展”，成為其中最引人注目的所在。80 年代是靳尚誼創(chuàng)作的巔峰時期，《雙人體》作為其80 年代初創(chuàng)作節(jié)點的代表作，開啟并影響了之后一系列佳作的誕生。作為藝術(shù)家尺幅最大( 尺寸達(dá)102×110cm) 且唯一的雙人體畫作，將造化之雄奇與女性之綺麗寓于同一平面之中，深入完整的面貌標(biāo)志著靳尚誼的古典主義探索走向成熟，是中國油畫由主題性繪畫向形式語言繪畫回歸的里程碑。此外，憑借形象特征與精神世界的統(tǒng)一，使作品超越時代、觀念與審美，成為新古典主義寫實油畫創(chuàng)作開宗立派式的先驅(qū)典范，鑄就了中國當(dāng)代藝術(shù)史上人體畫領(lǐng)域的一座雄奇豐碑，被譽為1980 年代學(xué)院藝術(shù)的巔峰之作、以及中國油畫史上的傳奇經(jīng)典。今秋這件由藏家珍藏20 余年的靳尚誼創(chuàng)作生涯盛期的巔峰之作，首次亮相市場，作為少數(shù)可流通的藝術(shù)家博物館級畫作，必將成為本季拍賣中最受矚目的拍品。

　　這件《雙人體》我上次見是九十年代末吧，有二十年沒見了，保存的非常好。

　　這件作品創(chuàng)作于我剛從美國回來的時候，82年底。這個時間我在美國待了一年，美國的收藏很好，因為它的經(jīng)濟在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初非常好，所以留下的東西非常多，很多精品。后來我又到了德國，那次是訪問，有十幾二十天，看了德國的收藏。看了以后，對歐洲油畫的理解就開始比較深入。

　　1988年中國美術(shù)館舉辦“油畫人體藝術(shù)大展”

　　靳尚誼《雙人體》為重要參展作品

　　其實主要就是對油畫語言的理解——油畫的造型語言和色彩語言，中國人學(xué)油畫最重要的就是這個，當(dāng)然還有創(chuàng)作。創(chuàng)作也就是構(gòu)圖的原則，這個是最重要的，至于什么風(fēng)格，這個都不重要。那么看了這以后呢，我就發(fā)現(xiàn)了一個問題，創(chuàng)作問題我們經(jīng)過幾十年的鍛煉和學(xué)習(xí)都清楚了，但我發(fā)現(xiàn)造型的問題還挺大的。造型問題在西方的語言中最重要的是體積和空間感，這個問題到我出國后才發(fā)現(xiàn)，我的體積問題做的不到位。

　　這個體積問題，或者說是語言問題，是很容易理解的。在國內(nèi)，我的素描在體積、語言、造型的表現(xiàn)上還算是不錯的，但是你做的到位不到位你不知道，因為沒有看過歐洲的油畫原作。我在學(xué)習(xí)期間僅看了三次蘇派的東西，兩次蘇聯(lián)美展，一次俄羅斯的，都很短。那是在五十年代到六十年代，每次展覽時間長的也就一個月左右，除此之外沒有看過任何國外的東西。我是在美國發(fā)現(xiàn)我的體積不到位，不到位的影響非常大，也就是你的油畫水平和歐洲一比差距很大，畫面不好看。為什么呢？跟歐洲的繪畫相比，我的畫簡單、畫面單薄，沒有人家豐富，沒有那種厚重感。

　　靳尚誼《塔吉克新娘》1983年

　　中國嘉德2013年秋拍LOT0119

　　成交價RMB85,100,000

　　我在美國就做了一個實驗。一個畫廊給了我一張照片，畫一個正面肖像，那個照片很清楚，我就根據(jù)這個照片，用古典的方法，把體積認(rèn)真做了一下。為什么用古典的方法呢？因為這樣它的邊線是清楚的。我們以前畫油畫，邊線用印象派的辦法把它虛掉了，這樣以為轉(zhuǎn)過去了，其實沒有。用古典的辦法邊線就會很清楚，讓它轉(zhuǎn)過去，也就是邊線的地方非常復(fù)雜，一些變化都需要做到。還有它的體積，正面的，從顴骨到頭部后面很厚，我的只有一半，就需要把由顴骨到后頭的這個面和層次做出來。這個道理我都懂，做也能做到，我就認(rèn)真的做了一下，結(jié)果這個畫就很完整的、很厚重的呈現(xiàn)了出來。這個畫完了以后，畫廊老板一看覺得太棒了，還要給我辦綠卡，我也沒要，就回來了。

　　回來之后，中國剛剛改革開放，大家都在練手，畫畫，好多年沒畫了。我們油畫系里頭組織畫人體，第一張畫的是躺在草地上的人體《自然的歌》，我就用古典的方法，把它畫出來了。畫完以后，油畫系的教員就很驚訝，說你變化很大。簡單講，就是水平提高了。

　　靳尚誼《青年女歌手》1984年

　　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　這張《雙人體》是第二張。83年初，寒假期間，壁畫系有個進修班，他們在放假期間自己找模特來畫畫，我也去畫。畫“雙人體”，這個是以前沒有過。這時候就請了兩個模特，有一個坐著，另一個躺著。躺著的模特很好，皮膚顏色也很好，畫過。這個坐姿的呢，沒畫過，她是新來的，脫了衣服，裸體非常棒，為什么呢？她的腰很細(xì)，胸比較大，造型非常好。她是當(dāng)時外語學(xué)院的學(xué)生，出來做模特掙掙錢，當(dāng)時裸體模特價格比較高。

　　這個人的造型非常好，所以就擺了一個“雙人體”。這個我還是用了古典的辦法，把邊線弄得比較清楚，然后很深入，厚重體積做出來，顏色關(guān)系都是可以的，冷暖色調(diào)......這張畫完成后，引起很大的轟動。學(xué)生們沒見過這樣的作品，很快在美院都傳開了，好多人都來看，所以這張作品當(dāng)時在美院造成的影響是很大的。后來我開學(xué)教課也是畫的這個模特?！峨p人體》當(dāng)時還參加了88年的人體大展，那影響也很大，因為是國內(nèi)的第一次人體大展，幾乎所有的報刊、雜志都在宣傳。這個題材，雙人體題材很少畫，雙人體本身就很特別的。那么我又看了歐洲原作，在這件作品上做了一個新的實驗，就用這樣的風(fēng)格，其實就是把油畫語言做的更深入、更到位一點，所以這張畫也是我的繪畫中深入表現(xiàn)時期的一個重要作品。

　　后來，我繼續(xù)用這個古典的手法畫了一批，比如《塔吉克新娘》?！峨p人體》是83年初完成的，《塔吉克新娘》是83年底。因為《雙人體》完了以后呢，我想把它變成創(chuàng)作，反映生活，這個還是有基礎(chǔ)的?！端诵履铩肺一艘荒陼r間去深入生活，搜集很多資料，剛畫完美院的人就傳開了，說這張畫的很有意思。后來參加北京美展，再參加全國美展。然后北京美展沒選上，說我的題材太小，不重要，但那張影響很大，當(dāng)時所有的雜志都登封面。

?靳尚誼《瞿秋白在獄中》1984年 中國美術(shù)館藏

　　中國人學(xué)油畫啊，有他的難度。好多人不太清楚，因為中國人習(xí)慣畫中國畫，中國畫的語言跟這個不太一樣。像中國人畫水墨畫，講筆墨、講線，筆墨、線不過關(guān)，什么都不行，是這個道理。同樣在油畫里，你的體系語言不過關(guān)，整個都不行，這個非常重要。所以，《雙人體》這張畫是我開始油畫語言轉(zhuǎn)折，深入時期的一件重要作品吧！

　　中國嘉德2019秋季拍賣會

　　預(yù)展

　　嘉德藝術(shù)中心

　　11/13-11/16

　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)丨珠寶翡翠

　　11/17-11/19

　　郵品錢幣丨珠寶翡翠

　　北京國際飯店會議中心

　　11/14-11/16

　　中國書畫丨瓷器及古董珍玩丨佳釀?wù)檐诺浼揖呒肮に嚻坟偶票矩疸y器丨名人手跡

　　拍賣

　　嘉德藝術(shù)中心

　　11/16-11/20

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