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　　我走過(guò)的路，正是你們沒(méi)走過(guò)的，你們或許是太膽小了，不敢把筆順著氣痛快地拉，我很不愛(ài)照相式的刻板與平俗，那雖然是一般人喜歡的對(duì)象，但在藝術(shù)的價(jià)值上是微細(xì)的。

　　——林風(fēng)眠

　　閑適優(yōu)雅的林夫人

　　1939年至1946年，林風(fēng)眠避居重慶，孤獨(dú)寂寞中嘗試新的題材和筆法，以抒發(fā)滿腔抑郁。林氏生母和第一任妻子皆早逝，這使得畫(huà)家對(duì)女性題材有著深深的執(zhí)念，1940年代，他以水墨創(chuàng)作了一批女性人物，或?yàn)樯碇鴷r(shí)裝的摩登仕女，或?yàn)閶轨o文雅的古代佳人，從二、三十年代富有普世精神的宏大主題轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注具體形象的個(gè)性塑造。

　　Lot.657 林風(fēng)眠（1900-1991）?林夫人像

　　1940年代 紙本?彩墨 69×67 cm。

　　出版：《林風(fēng)眠、關(guān)良紙上作品集》，大未來(lái)畫(huà)廊，臺(tái)北，1998年1月，第19頁(yè)

　　《大未來(lái)：文化主體性的新東方美學(xué)》，大未來(lái)畫(huà)廊，臺(tái)北，2007年4月，第46頁(yè)

　　《二十世紀(jì)中國(guó)西畫(huà)文獻(xiàn)：林風(fēng)眠》，文化藝術(shù)出版社，北京，2009年12月，第56頁(yè)

　　展覽：“墨彩：林風(fēng)眠與關(guān)良紙上作品展”，1998年1月，大未來(lái)畫(huà)廊，臺(tái)北

　　“林風(fēng)眠百年紀(jì)念展系列二：人物與靜物”，2000年8月，大未來(lái)畫(huà)廊，臺(tái)北

　　“大未來(lái)畫(huà)廊北京開(kāi)幕展”，2007年4月21日至5月21日，大未來(lái)畫(huà)廊，北京

　　來(lái)源：藝術(shù)家贈(zèng)與好友關(guān)良，上海

　　大未來(lái)畫(huà)廊，臺(tái)北

　　北京誠(chéng)軒拍賣，《中國(guó)油畫(huà)雕塑》專場(chǎng)，2011年5月22日，拍品編號(hào)842

　　現(xiàn)藏者得自上述來(lái)源

　　《林夫人像》（拍品編號(hào)657）繪于1940年代，畫(huà)中人物是林風(fēng)眠第二任妻子愛(ài)麗絲·法當(dāng)（Alice Henriette Therese Vattant）。法當(dāng)1902年生于法國(guó)，曾就讀于法國(guó)國(guó)立第戎美術(shù)學(xué)院雕塑系，1925年下嫁林氏，為實(shí)現(xiàn)夫婿抱負(fù)，毅然隨夫遠(yuǎn)來(lái)中國(guó)，此后二人生活艱辛，聚少離多。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)林風(fēng)眠告別妻、女，率杭州藝專師生二百余人向內(nèi)地遷移，直至1946年，由重慶返滬，始與家人團(tuán)聚，重逢后，林風(fēng)眠以妻子為原型，創(chuàng)作了幾幅黑衣時(shí)裝仕女，與其他古裝仕女格調(diào)意趣迥然。

Lot.657局部

　　畫(huà)中林夫人儀態(tài)萬(wàn)方，摩登且嫵媚，軀干偏右而頭略向左，頭發(fā)、服飾先以濃淡相間墨色暈染，再用較重線條勾勒出關(guān)鍵輪廓，形成面與線的二重奏，與面部、頸部等處的留白形成強(qiáng)烈對(duì)比。夫人頸部暈染有藍(lán)色褶皺，應(yīng)是法國(guó)流行的拉夫領(lǐng)裝飾。從她眉毛和鼻子的線條以及曲形體態(tài)上，可以看出莫迪里阿尼的影子，而以黑白墨色的間奏表現(xiàn)光影變換則屬林風(fēng)眠之獨(dú)創(chuàng)。畫(huà)面背景滿密，色彩繁而不亂，在同類題材中極為少見(jiàn)。

1950年林風(fēng)眠與關(guān)良合影

　　《林夫人像》完成后，林風(fēng)眠將其贈(zèng)與好友關(guān)良。二人同籍廣東且同齡，在重慶、上海等地交往甚密，常相約看戲探討藝事，此畫(huà)堪為二人情誼之見(jiàn)證。

　　遺世獨(dú)立的讀書(shū)仕女

　　二十世紀(jì)六十年代，林風(fēng)眠仕女圖發(fā)展到成熟階段，由于時(shí)代原因，裸女和時(shí)裝仕女逐漸隱沒(méi)，所見(jiàn)多為古裝“新仕女”，體態(tài)曼妙、色澤典雅，具有小家碧玉、可望而不可即的東方女性美。藝術(shù)語(yǔ)言上，林氏廣泛吸收西方后印象主義、野獸主義，結(jié)合中國(guó)漢唐石刻及民間美術(shù)，熔鑄出個(gè)性鮮明的新仕女形象，她們已然成為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中女性美的象征符號(hào)。

　　Lot.656 林風(fēng)眠?讀書(shū)仕女 1978年

　　紙本?彩墨 69.8×69.8 cm。

　　出版：《林風(fēng)眠畫(huà)集》，歷史博物館，臺(tái)北，1989年10月，圖版31

　　《銀座美術(shù)館館藏作品選集》，銀座美術(shù)館，濟(jì)南，第97頁(yè)

　　《海內(nèi)寓賢》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年，第136頁(yè)

　　展覽：“林風(fēng)眠九十回顧展”，1989年10月5至31日，歷史博物館，臺(tái)北

　　來(lái)源：馮葉女士收藏

　　北京誠(chéng)軒拍賣，《中國(guó)油畫(huà)雕塑》專場(chǎng)，2008年11月12日，拍品編號(hào)888

　　現(xiàn)藏者得自上述來(lái)源

　　《讀書(shū)仕女》（拍品編號(hào)656）繪于1978年，此時(shí)林風(fēng)眠已定居香港，追憶過(guò)去的作品，復(fù)將以往經(jīng)典形象再現(xiàn)紙上。八十年代以后，他的人物形象綜合立體主義和民間藝術(shù)形式，造型夸張、富有裝飾性，因此，1977年至1980年階段的作品更具獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

Lot.656局部

　　畫(huà)中女子瓜子臉、柳葉眉，小巧朱唇微微上揚(yáng)，細(xì)長(zhǎng)的丹鳳眼別具靈性，頭發(fā)烏黑，手指纖細(xì)柔嫩，有魏晉時(shí)期“秀骨清姿”之意。林風(fēng)眠以流暢的弧線勾勒衣裳輪廓，婀娜又含蓄，與書(shū)冊(cè)的直線相映成趣，這種圓弧線和曲線造型是林風(fēng)眠筆下女性的顯著特點(diǎn)。青色衣衫晶瑩溫潤(rùn)，美人形象更顯風(fēng)韻典雅，袖口、領(lǐng)子施白，營(yíng)造輕薄隱約之感，背景物飾由縱向、橫向、波浪形線條構(gòu)成，營(yíng)造出錯(cuò)綜復(fù)雜、獨(dú)具律動(dòng)感的形式美。畫(huà)面色調(diào)左右暗、中間亮，仕女開(kāi)臉清晰、衣衫明麗，與朦朧的背景形成鮮明對(duì)比，美人猶如舞臺(tái)主角，在聚光燈的照耀下產(chǎn)生動(dòng)人的光影效果。

拍品收錄于林風(fēng)眠九十回顧展畫(huà)冊(cè)《林風(fēng)眠畫(huà)集》

　　總體而言，《讀書(shū)仕女》具有東方的筆線、墨色，而色彩、姿情等又流淌著西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的意味，實(shí)現(xiàn)形式與內(nèi)容、技法與情感的中西結(jié)合，是林氏“新仕女”畫(huà)重要代表。

　　預(yù)展時(shí)間

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 11月13日至15日 上午9：00至晚6：00

　　拍賣時(shí)間

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 11月17日 下午2：30

　　地點(diǎn)

　　北京昆侖飯店

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