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　　1961年10月，西安美協(xié)中國(guó)畫研究室的石魯、趙望云、何海霞等畫家在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦了“國(guó)畫習(xí)作展”，展覽中呈現(xiàn)了貼近生活的西北寫生題材和跟隨時(shí)代的新筆墨，以革新的姿態(tài)引起美術(shù)界廣泛關(guān)注，被稱為“長(zhǎng)安畫派”的崛起。

　　進(jìn)入六十年代后，石魯在西安畫壇的影響與日俱增，他關(guān)于中國(guó)畫的一系列主張通過理論、創(chuàng)作的實(shí)踐已趨成熟。

　　Lot 447 石魯（1919-1982） 藏家姑娘

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1973年作

　　題識(shí)：藏家姑娘一朵花，遙望貨郎到藏家。

　　鈐?。菏?/P>

　　收藏印：石果鑒藏之印

　　尺寸：82.6×57.2 cm。 約4.3平尺

　　《藏家姑娘》未署年款，經(jīng)收錄該作的《石魯作品集·人物卷》注明為1973年所繪，是畫家晚期少見的人物畫精品，珍貴非常。

　　畫面不置背景，正面的藏族少女身著黑色藏袍，翩然起舞，右側(cè)一只黑犬，其尾上翹，似正歡迎賓客，暗合“貨郎到藏家”的熱鬧情境。

　　《藏家姑娘》出版物及著錄

　　出版：《石魯作品集·人物卷》第119頁(yè)，陜西人民美術(shù)出版社，1987年5月

　　著錄：《名家翰墨·第47期·石魯特集》第113頁(yè)，（香港）翰墨軒出版有限公司，1993年12月

　　《中國(guó)書畫·投資版·石魯專輯》第13頁(yè)，中國(guó)書畫雜志社，2007年8月

　　紀(jì)錄：佳士得香港，1989年9月25日，編號(hào)250

　　蘇富比(微博)香港“柯瑞珍藏中國(guó)書畫”專場(chǎng)，2000年5月1日，編號(hào)155

　　1965年，石魯患妄想型精神分裂癥住院，次年被“文革小組”批斗，直至1969年底都沒有動(dòng)過畫筆。次年他被放回家中等待處理，獲得了短暫的自由，開始偷偷地拿起畫筆進(jìn)行創(chuàng)作。至1973年，石魯被聘為陜西省美術(shù)創(chuàng)作組顧問，輔導(dǎo)創(chuàng)作。文革期間被壓抑的靈感在七十年代前期集中得到釋放，進(jìn)入畫家一生中創(chuàng)作的第三個(gè)高峰。

1973年石魯在家中小院

　　“藏家姑娘”題材肇始于1950年石魯?shù)那嗪２貐^(qū)采風(fēng)，他曾在五十年代后期的作品上題寫“藏族婦女勤勞厚樸，體健心柔，令人敬之”，立意可見。存世的數(shù)件同題材作品的創(chuàng)作年代、構(gòu)圖、筆墨均不相同，各異其趣。

1953年石魯在青海藏區(qū)寫生

　　在石魯五十年代的寫生和創(chuàng)作中，多側(cè)重于畫面的敘事性，六十年代則開始探索新的表現(xiàn)技法，融入抒情的意味。七十年代后呈現(xiàn)出極具個(gè)性化的筆墨，以強(qiáng)力提按的用筆，對(duì)創(chuàng)作對(duì)象進(jìn)行理想的升華，構(gòu)成了對(duì)傳統(tǒng)書畫的變革，臻至其藝術(shù)探索的最高境界。

1950年《梳發(fā)的藏族婦女》

1960年《寂寞的少女》

　　畫家在作品中使用了多種技法，展現(xiàn)出高超的筆墨駕馭能力：如藏袍、黑犬用潑墨造型；女子的軀干、頭部、四肢以刀刻般堅(jiān)硬的線條勾勒；面部、雙手以淡朱砂平涂；衣襟、袖口、下擺的動(dòng)物皮毛使用柔韌的線條進(jìn)行具象的描繪；貫通上下的題款則增益了畫面的金石味道……石魯所營(yíng)造的黑白紅顏色對(duì)比、潑墨抽象與細(xì)節(jié)具象的對(duì)比、堅(jiān)硬的線條與柔美的形象的對(duì)比，在幅面內(nèi)達(dá)到和諧的統(tǒng)一。

《藏家姑娘》局部

　　用豐富的技法來表現(xiàn)人物的意趣，以多變的筆墨為畫面主題服務(wù)、為真善美的立意服務(wù)，正是石魯晚期人物畫成熟的體現(xiàn)。而這些大膽的、獨(dú)創(chuàng)的技法突破，給原本淳樸善良的藏族少女形象，平添了幾分奇崛與豪邁，打上了石魯這位繪畫鬼才的獨(dú)特烙印。

　　從“長(zhǎng)安畫派”的形成根源來看，趙望云奠定了基石，塑造了“長(zhǎng)安畫派”的基本性格。他的藝術(shù)主張和畫風(fēng)對(duì)西安畫家們產(chǎn)生著潛移默化的影響。

　　早在上世紀(jì)三十年代，趙望云的“農(nóng)村寫生”就以革新的姿態(tài)受到畫壇矚目?？v觀其一生的藝術(shù)創(chuàng)作，始終堅(jiān)持去鄉(xiāng)村寫生，主張藝術(shù)中的真誠(chéng)。在1962年摘去了右派的帽子后，趙望云進(jìn)入又一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作盛期，寫生足跡遍布西北，實(shí)踐其所提出的“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的藝術(shù)主張。

　　Lot 454 趙望云（1906-1977）歸牧

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　1963年作

　　題識(shí)：一九六三年夏月，于渭河南岸寫景，望云。

　　鈐?。黑w望云

　　尺寸：81×38.4 cm。 約2.8平尺

　　展覽：“中國(guó)近現(xiàn)代書畫名家作品展”，（西安）華商美術(shù)館，2012年9月27日至10月21日，并出版于展覽畫冊(cè)第68頁(yè)

　　1963年，趙望云隨陜西省省長(zhǎng)李啟明視察農(nóng)田建設(shè)，到渭南、澄城農(nóng)村寫生，拍品即作于此時(shí)。畫家以短粗厚重的線條勾勒出高原的雄闊巍峨，近景寫渭河之姿，不繪流水，只畫一橋，紅衣女童牧牛而歸，最前的牛犢與緊跟的母牛凸顯生活情趣，將根植黃土、淳厚樸實(shí)的渭南民風(fēng)展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　何海霞是“長(zhǎng)安畫派”一員主將，他常與石魯、趙望云結(jié)伴，深入豫陜邊區(qū)，親歷西北高原的壯美景象，以寫生之景，融入自身的感受，以全新的審美樣式，表現(xiàn)胸中意象。

左二何海霞 右二石魯

　　Lot449 何海霞（1908-1998）蒼松翠壁

　　立軸 設(shè)色紙本

　　題識(shí)：蒼松翠壁覓仙子，白龍?zhí)渡现櫉o。多時(shí)游來六月奇，聲聲交交一枝干。摹石溪法，海霞何瀛。

　　鈐?。汉Ｏ肌⒑五?、香米園叟

　　111×52.4 cm。 約5.2平尺

　　Lot451 何海霞（1908-1998）蒼松

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1977年作

　　題識(shí)：飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。一九七七年八月寫，東京同志雅正，何海霞時(shí)客西安。

　　鈐?。汉五嬘?、海霞

　　66.3×44 cm。 約2.6平尺

　　徐庶之與黃胄、方濟(jì)眾同為趙望云入室三弟子，以西域風(fēng)情畫聞名畫壇。他將少數(shù)民族人物的生活與新疆特有的自然風(fēng)光融為一體，形成不同于傳統(tǒng)山水畫的新格局。筆墨灑脫恣意，風(fēng)格樸茂清新，充滿生活情趣。

　　Lot448 徐庶之（1922-2002）天山風(fēng)情

　　鏡心 設(shè)色紙本 丙寅（1986年）作

　　題識(shí)：天山幽居。丙寅十一月，寫于悉尼凹本齋，庶之。

　　鈐?。菏⑻焐侥媳?、新疆好

　　紀(jì)錄：北京誠(chéng)軒，2011年11月12日，編號(hào)455

　　說明：寧志超舊藏。

　　137.5×68.5 cm。 約8.5平尺

　　預(yù)展時(shí)間

　　中國(guó)書畫 11月13日至15日 上午9：00至晚6：00

　　拍賣時(shí)間

　　中國(guó)書畫（一）11月16日 上午9：30

　　中國(guó)書畫（二）11月16日 下午2：00

　　地點(diǎn)

　　北京昆侖飯店

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