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　　徐悲鴻曾在《中央日?qǐng)?bào)》發(fā)文稱贊道：“抱石先生，潛心于藝，尤邃于金石之學(xué)，于繪事在輕重之際（古人氣韻之氣）有微解，故能豪放不羈?！睂?duì)傅抱石金剛坡時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作給予了高度認(rèn)可。此次華藝國際香港秋拍從古人詩意、上古衣冠、金剛遺韻，多角度、全方位地呈現(xiàn)了傅抱石金剛坡時(shí)期最具代表性的藝術(shù)面貌！一起來探究傅抱石金剛坡時(shí)期作品是如何名震畫史的！

　　“我對(duì)于中國畫史上的兩個(gè)時(shí)期最感興趣，一是東晉與六朝……從研究顧愷之出發(fā)，而俯瞰六朝，是中國繪畫大轉(zhuǎn)變的樞紐?！?

　　——傅抱石

金剛坡時(shí)期的傅抱石

　　“過江諸人，每至美日，輒相邀新亭，藉卉飲宴。風(fēng)景不殊，正自有山河之異，皆相視流淚！”此為《世說新語》所錄，五胡亂華后，西晉士族“衣冠南渡”，黯然傷懷之語。抗戰(zhàn)時(shí)期一大批文人學(xué)者踏上流離西南的顛沛之旅，包括陳寅恪、馮友蘭、湯用彤、宗白華、傅抱石等人文巨擘，撤至后方國立中央、西南聯(lián)大，宛若與“南渡”的古賢們雖迢遞隔代而聚于新亭，開啟了一段國學(xué)史上六朝文史復(fù)興浪潮。

傅抱石（左四）與國立中央大學(xué)藝術(shù)系師生合影 一排左六為黃君璧，右四為徐悲鴻

　　此時(shí)學(xué)界的六朝文史熱不僅是因?yàn)閮纱娜搜栽凇翱藦?fù)神州”時(shí)的心靈默契，更有中國文人素來“懷古”、“托古”的習(xí)尚，在與古來先賢的對(duì)談中，尋療救民族之道。傅抱石此時(shí)這種追懷故土的悲慨與沉郁，這種與古賢士族穿越歷史的深層次精神同構(gòu)——心照時(shí)代的溫度，與貫穿歷史的厚度，無疑是我們理解傅抱石金剛坡時(shí)期藝術(shù)的關(guān)竅。

　　傅抱石 高人讀書圖

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1943年作

　　90×38.7cm

　　華藝國際（香港）2019秋拍拍品

　　注：

　　葛士翹舊藏。

　　展覽：

　　1.“求知雅集珍藏近代中國書畫展”，香港中文大學(xué)文物館，1987年8月29日至10月4日。

　　2.“其命維新——傅抱石百年展”，香港翰墨軒，2004年9月21日至9月25日。

　　出版：

　　1.《求知雅集珍藏近代中國書畫展》P202--203，香港求知雅集、香港中文大學(xué)文物館聯(lián)合出版，1987年8月。

　　2.《傅抱石精品畫集》P23，上海古籍出版社，2004年7月。

　　3.《名家翰墨·中國近現(xiàn)代名家書畫全集：傅抱石/古人詩意》P19-21，翰墨軒出版有限公司，2004年8月。

　　4.《其命維新——紀(jì)念傅抱石誕辰一百周年·傅抱石》P13，江蘇省文化廳、江蘇省國畫院編，上海古籍出版社，2004年7月。

　　5.《傅抱石全集·第一卷》P198-199，廣西美術(shù)出版社，2008年3月。

　　6.《中國藝術(shù)大師——傅抱石》P36，河北美術(shù)出版社，2010年1月。

　　著錄：

　　1.《傅抱石年譜》P69，葉宗鎬編著，上海古籍出版社，2004年9月。

　　2.《傅抱石年譜（增訂本）》P103，葉宗鎬編著，上海書畫出版社，2012年12月。

　　中國歷代著名山水畫家皆有其啟發(fā)靈感的“藝術(shù)圣地”，如終南太華之于范寬，富春江之于黃公望，黃山之于梅清等等。而對(duì)傅抱石而言，四川無疑是其開悟自然深?yuàn)W之所在。傅抱石入蜀寓居重慶西郊金剛坡下，自此開始他精品倍出且最具風(fēng)格的“金剛坡時(shí)期”，以前無古人的“金剛風(fēng)韻”令畫壇為之一振。

　　抱石先生曾說：“以金剛坡為中心周圍數(shù)十里我常跑的地方，確是好景說不盡。一草一木，一丘一壑，隨處都是畫人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沉淀于東南的人胸中所沒有所不敢有的。”長期以來，這批金剛坡時(shí)期的作品一直被視為傅抱石一生創(chuàng)作中最重要的部分。

《高人讀書圖》局部

　　此《高人讀書圖》繪于1943年，正是抱石先生入蜀五載創(chuàng)作巔峰期之代表作。本幅以石濤詩意入畫，滿紙老枝交錯(cuò)，煙籠霧鎖，蒼茫雄奇之境。畫幅以內(nèi)，取邊角之景而全密林、高崖與峭壁。各物象安排自然有序，近者見老干新枝蒼倉虬聳立，扎根生長于磐石之中。遠(yuǎn)者見疾風(fēng)勁草肆意張狂，吐露于峭壁之上。此作布局講究章法，而筆墨極為自由率意，傅益璇曾回憶“酒對(duì)于父親有特殊的意義，尤其是在他的繪畫藝術(shù)中，酒更是起著微妙的作用?！弊笫治毡?，右手握筆，恍惚之中仿佛才能通此靈性。

《高人讀書圖》局部

傅抱石全家在金剛坡下山齋合影

　　《高人讀書圖》所描繪的茅廬、泉水、修竹、老松、枯雜與金剛坡無異，可謂畫家對(duì)自己生活的寫照。環(huán)境之雜如茅草，高士之心如明鏡。

　　密林深處結(jié)一草廬，透過窗戶望去只見一布衣高士氣定神閑，端坐于案幾之前。人物大小如須彌芥子，眉眼稍作點(diǎn)染，便使形神俱出。室內(nèi)徒現(xiàn)四壁，一人一桌，數(shù)件文房雅玩，此斯陋室，無絲竹亂耳，無案牘勞形，惟德馨格高而已。正是石濤詩中：“滿身翠影驚高風(fēng)，采芝采實(shí)何從容”之仙風(fēng)道骨。這境界是沉浸于凡俗之人胸中所沒有的。

　　“抱石皴”打破筆墨約束，盡得天地蒼茫雄渾，品味此《高人讀書圖》，確有醉后作畫的酣暢之態(tài)和童心見山的天真之趣，亦有一種幽冥空靈的意境。

《高人讀書圖》局部

　　眾所周知，傅抱石以篆書題款之作必屬精品，四十年代其以篆體題款的作品于市場上更是頗為罕見。此作難能可貴處，還在傅抱石以篆體題石濤上人五言絕句，點(diǎn)題畫面，神韻更是逼人。傅抱石的山水以氣勢(shì)取勝，此幅《高人讀書圖》遠(yuǎn)觀大氣磅礴，近看精細(xì)耐尋，堪為抱石先生金剛坡山水中一曲雄奇詩篇。

　　“傅氏作品，玄妙清幽，如讀《聊齋》?！痹⒕又貞c時(shí)期傅抱石對(duì)人物畫創(chuàng)作最多，用功亦深。羅時(shí)慧女士曾回憶，傅抱石將全部的精力，傾注于不斷的創(chuàng)作之中，“將書桌安置在谷場旁邊，總是在脖子上圍著一條毛巾，左手不斷揮趕著飛揚(yáng)的麥屑，右手扔筆耕不輟、聚精會(huì)神地畫著?！痹谕鰢暠榈?，殘酷的現(xiàn)實(shí)與精神的壓抑中，神韻超凡，氣質(zhì)出塵，寄托著傅抱石美與信念的上古衣冠歷史人物畫躍然成為此時(shí)期的超凡絕響。

　　傅抱石 唐人行樂圖

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1945年作

　　107×39.5cm

　　華藝國際（香港）2019秋拍拍品

　　注：

　　陳風(fēng)子題簽，霍宗杰珍藏。

　　1.陳風(fēng)子（1912-2008），別號(hào)求是山人，迎風(fēng)道人，浙江杭州人。書法篆刻家、鑒藏家。

　　2.霍宗杰先生，祖籍廣東新會(huì)，旅居加拿大。著名實(shí)業(yè)家、文物收藏家。

　　出版：

　　1.《中國當(dāng)代六大名家書畫集》（二）P14，中華民國國立歷史博物館，民國九十年十月。

　　2.《其命唯新：紀(jì)念傅抱石誔辰一百一十周年——民間珍藏傅抱石作品集》P84-85，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2014年11月。

　　“五弦清激，南風(fēng)披襟。醇醪淬慮，微言洗心。幽暢者誰，在我賞音?！鼻俚囊庀螅诹娜司裰写砹藴Y雅與玄遠(yuǎn)的情態(tài)。在傅抱石筆下，早期于《琵琶行》歷史題材創(chuàng)作中，多見一撫琴弄樂之仕女形象，而后在反復(fù)的錘煉推敲中，又取法唐人宮樂圖意象，逐漸獨(dú)立出一系列“左彈右擘弄清音，手捻輕蕉口自吟”的仕女行樂圖。擘阮撫琴的上古仕女，無疑成為傅抱石筆下備受矚目的經(jīng)典意象?；虮皇杖氩┪镳^藏精品，偶有露面市場則成為備受藏家追捧的焦點(diǎn)。

傅抱石《琵琶行》，佳士得2.04億成交。

傅抱石《擘阮圖》，現(xiàn)藏于南京博物院。

　　此次所見《唐人行樂圖》則是心摹古作，為情雅格高、藝學(xué)雙絕的才女所動(dòng)。此畫作于1945年，此時(shí)傅抱石錘煉上古衣冠、仕女清音之題材，早已爐火純青。畫中兩仕女席地對(duì)坐，左女子擘阮或兼吟唱，雙眸抒神凝望若有所想。右女子埋首撫琴，仿佛沉浸樂中不聞身外之事。

《唐人行樂圖》局部

　　正所謂“阮咸撥罷意低迷，獨(dú)坐瑤階有所思?！碑嬛械那逵呐c凄冷，仿佛訴說著那個(gè)時(shí)代現(xiàn)實(shí)的磨難與理想的曙光中夾雜著的華夏文明難以言明的凄美。二女身著古服，裙擺堆棧，衣帶飄擺。敷色雅淡處似平易超然，落墨沉著者如古質(zhì)凝結(jié)。顧愷之云：“人咸知美其形而不知飾其性”，由此幀則足見傅抱石藝術(shù)理想之“求性”。

《唐人行樂圖》陳風(fēng)子先生親筆題簽

　　此作面世后，又歷經(jīng)著名愛國華僑、收藏家霍宗杰先生遞藏，更有著名篆刻大師、書畫鑒藏家陳風(fēng)子先生親筆題簽，殊為難得。

　　傅抱石 看山圖

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1945年作

　　28×29.5cm

　　華藝國際（香港）2019秋拍拍品

　　注：

　　1.沈怡、應(yīng)懿凝伉儷舊藏，直接得自其家屬。

　　2.上款“乙藜先生”為沈怡先生妹夫錢昌照。錢昌照（1899-1988年），字乙藜，江蘇張家港鹿苑（原屬常熟）人。著名愛國民主人士，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。曾任國民政府經(jīng)濟(jì)部次長、資源委員會(huì)委員長，為國民政府主持國營重工業(yè)的重要人物。

　　沈怡、應(yīng)懿凝伉儷舊藏《看山圖》，同樣是創(chuàng)作于金剛坡高峰時(shí)期，此作不僅將蒼茫雄奇的巴山楚水凝練于平尺之間，饒有趣味，更見證張大千愛徒與文藝圈的頗多交往。

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