時間:2019/11/11 12:26:18 來源:新浪收藏
1920年,常玉以“勤工儉學(xué)”名義赴法,然其并未儉學(xué),更未勤工,而是另辟蹊徑,進入巴黎大茅屋畫室追尋藝術(shù)理想,創(chuàng)作了大量紙上作品,主要以水墨、鉛筆、炭筆、水彩記錄大茅屋模特、同學(xué)、友人等形象,線條兼有山的體量與水的柔情,造型簡潔生動,正如常玉所說:“我的畫不論形式或顏色都很簡單……而形式上我首重簡化,非必要的就不留下?!?/P>
Lot.652 常玉(1895-1966)?他們 1920年代末至1930年代初
紙本?水墨 44.5×28 cm。
出版:《常玉素描與水彩全集》,財團法人立青文教基金會,臺北,2014年,第132頁,編號D4144
來源:尚·克勞德·希耶戴舊藏
常玉所繪肖像作品為數(shù)不多,所繪對象大多是熟知的朋友,如《邵洵美》、《徐志摩畫像》等。相較于人體,肖像更注重面部五官刻畫與神態(tài)表現(xiàn),本幅《他們》通過稀疏幾筆,精準把控人物神態(tài)面貌,線條干凈利落,體現(xiàn)了常玉追求的“精簡的力量”。
Lot.653 常玉?夢中情人 1920年代末至1930年代初
紙本?水墨 28×44.5 cm。
來源:尚·克勞德·希耶戴舊藏
備注:此作品將收錄于衣淑凡女士籌備編纂的《常玉素描與水彩作品編年集》
《夢中情人》記錄了三位女性,左為一倚靠狀側(cè)身裸女,應(yīng)是大茅屋模特,宇宙般大腿、梳齒狀腳趾是常玉典型風(fēng)格;中間繪一昏昏欲睡女子頭像;右者乃巴黎盧浮宮鎮(zhèn)宮之寶“米洛的維納斯”,寥寥數(shù)筆將神話中“愛與美之神”重現(xiàn)紙上,“單眼”又極具畫家個人獨特語匯。目前所知常玉以盧浮珍寶為主題的作品僅此一件。
阿弗洛狄忒 《米洛的維納斯》
公元前二世紀末期 高202cm 盧浮宮藏
熊秉明是數(shù)學(xué)家熊慶來之子,1944年畢業(yè)于西南聯(lián)合大學(xué)哲學(xué)系,1947年考取公費留法,入巴黎大學(xué)攻讀博士學(xué)位,1949年轉(zhuǎn)入巴黎國立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)雕塑,與吳冠中、趙無極等同為第二代留法藝術(shù)家代表,后旅居巴黎直至逝世。熊氏深受中國傳統(tǒng)哲學(xué)、文學(xué)、書法滋養(yǎng)和西方新思潮啟發(fā),其藝術(shù)面貌“冶中西于一爐”,被他自嘲為“不像畫的畫”。
Lot.649 熊秉明(1922-2002)?蝴蝶蝗蟲鏡子
1977年 紙本?綜合材料 49.5×38.5 cm。
出版:《熊秉明》,飛元藝術(shù)中心,臺北,1996年,第31頁
本幅《蝴蝶蝗蟲鏡子》用粉色敷染背景,以黑色墨線勾勒梳妝臺上的物件,鏡子、花瓶、剪刀、線圈不一而足。柔和的粉色洋溢青春氣息,猶如《虢國夫人游春圖》“無春之實,有春之意”。上部是報紙剪貼而成的蝴蝶和蝗蟲,熊氏借用報紙本身文字圖案,略加點劃,使兩只飛蟲活靈活現(xiàn),顯然是受到當(dāng)時西方盛行的拼貼藝術(shù)影響。
Lot.650 熊秉明?藤椅和窗
1980年 紙本?綜合材料 37.5×27.5 cm。?
出版:《熊秉明》,飛元藝術(shù)中心,臺北,1996年,第31頁
本幅《藤椅和窗》將線條的“書寫”發(fā)揮到極致。熊秉明用快速、繁密的線條,賦予藤椅和窗前衛(wèi)造型,通過短小的粉、白線條交代明暗,飽含自由和激情,與賽·托姆布雷(Cy Twombly)標志性凌亂線條有異曲同工之妙。
Lot.651 熊秉明 戴花姑娘背影
紙本?水墨 41.5×29.5 cm。
出版:《熊秉明》,飛元藝術(shù)中心,臺北,1996年,第31頁
本幅《戴花姑娘背影》中女子長發(fā)及腰,佩蝴蝶狀頭飾,身體留白而出,滿布淡淡蝴蝶花紋,恍若酩酊醉夢中人—“漸覺身非我,都迷蝶與周”。作品用墨濃淡變化豐富,筆觸恣意豪放,書寫性強,與熊氏常年研習(xí)傳統(tǒng)書法息息相關(guān)。
預(yù)展時間
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 11月13日至15日 上午9:00至晚6:00
拍賣時間
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 11月17日 下午2:30
地點
北京昆侖飯店
滬公網(wǎng)安備 31010102006431號 |