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盧淑華與貝聿銘，香港，1988 年 | 由盧淑華及貝聿銘家族檔案提供

　　佳士得將分別于紐約、香港和巴黎（11-12月）舉行的一系列秋季拍賣(mài)中呈獻(xiàn)世界著名建筑大師、華人巨星貝聿銘及其夫人生前悉心搜集的藝術(shù)珍藏。此次于11月6-9日面向公眾開(kāi)放的佳士得2019香港秋拍上海預(yù)展呈現(xiàn)了20世紀(jì)壓軸當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)書(shū)畫(huà)、中國(guó)瓷器及工藝品等多部門(mén)即將上拍的藝術(shù)精品，其中包括了貝聿銘及盧淑華夫婦收藏珍品。

　　貝聿銘及盧淑華夫婦生前與多位藝術(shù)名家交好，這批珍藏既富有歷史意義，也滿(mǎn)載個(gè)人情感。藏品包括如巴內(nèi)特·紐曼(Barnett Newman)、尚·杜布菲(Jean Dubuffet)和趙無(wú)極， 另外還法蘭茲·克萊因(Franz Kline)、張大千、齊白石、威廉·德·庫(kù)寧(Willem de Kooning)、 亨利·摩爾(Henry Moore)、雅克·利普茲(Jacques Lipchitz)、許士騏和野口勇等藝術(shù)巨匠之手。

　　系列臻品油畫(huà)、繪畫(huà)、紙本作品和雕塑將于佳士得紐約、香港和巴黎舉行的秋季印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)、亞洲二十世紀(jì)藝術(shù)和中國(guó)書(shū)畫(huà)各類(lèi)拍賣(mài)中亮相，預(yù)計(jì)整批珍藏的總值超過(guò) 2500 萬(wàn)美元。

　　趙無(wú)極（1920-2013）《舊城重光》1952年作 油彩 畫(huà)布 65.3 x 81.2cm

　　估計(jì)范圍：港元22，000，000-25，000，000

　　貝聿銘曾表示:優(yōu)秀的藝術(shù)家需要優(yōu)秀的客戶(hù)。貝氏伉儷發(fā)掘藝術(shù)新作時(shí)也一直恪守這個(gè)簡(jiǎn)單信條， 而盧淑華更憑著過(guò)人的慧眼，令二人得以造訪杜布菲及利普茲等人的工作室，并直接買(mǎi)下多幅作品。

　　貝聿銘之女貝蓮說(shuō)道:父母的收藏就是他們生活的寫(xiě)照。他們對(duì)世界充滿(mǎn)好奇，我有不少與他們旅游的 美好回憶。無(wú)論到訪哪個(gè)國(guó)家，總會(huì)有朋友接待我們，當(dāng)中不少是藝術(shù)家、建筑師、畫(huà)廊東主又或博物館 館長(zhǎng)。他們非常尊敬對(duì)方，關(guān)系親厚。記得我們每次到訪巴黎，都會(huì)拜訪我稱(chēng)為『無(wú)極叔叔』的趙無(wú)極并 欣賞他最新畫(huà)作。多年后，我記得有一次與安娜麗·紐曼(Annalee Newman)結(jié)伴游覽威尼斯，我很喜 歡她，她就像祖母一樣。她和巴內(nèi)特·紐曼、還有安東尼·卡洛(Tony Caro)、野口勇和彼?！ゑR蒂斯 夫婦(Pierre and Tana Matisse)經(jīng)常到我們家中作客。媽媽廚藝出眾、熱情好客，總會(huì)準(zhǔn)備豐富美食招 呼客人，爸爸則準(zhǔn)備相配美酒。他們很重視這些朋友。即使這些朋友身在遠(yuǎn)方，感覺(jué)依然親近，因?yàn)樗麄?的作品每天也在我們身邊，就像他們從未離開(kāi)。因此，我相信父母實(shí)在很幸福，因?yàn)樗麄兛傆泻糜严喟椋?并深受他們啟發(fā)。
　　
佳　　士得美洲區(qū)主席 Marc Porter 表示:佳士得非常榮幸能夠獲委托拍賣(mài)貝聿銘與盧淑華伉儷的珍藏，這 批藏品見(jiàn)證二人鶼鰈情深，在婚姻、學(xué)術(shù)、設(shè)計(jì)和藝術(shù)收藏各方面均水乳交融。貝聿銘揚(yáng)名世界，多個(gè)大 城市也有貝聿銘設(shè)計(jì)的美術(shù)館、演奏廳、大學(xué)、醫(yī)院、商業(yè)大樓或公共建筑為地標(biāo)。我們非常期待今秋將 分別于歐洲、亞洲及美洲舉辦盛大巡展，與客戶(hù)及公眾分享這批珍藏。為了向貝聿銘最具代表性的建筑作 品致意，佳士得巴黎將會(huì)率先展出焦點(diǎn)藏品，延續(xù)我們的宗旨，向全球廣大藏家提供欣賞顯赫家族珍藏的 寶貴機(jī)會(huì)。

　　佳士得高級(jí)副總裁暨戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部拍賣(mài)主管 Johanna Flaum 談到：貝氏收藏的巴內(nèi)特·紐曼作品， 是他們?cè)谒囆g(shù)家逝世后數(shù)年向遺孀安娜麗購(gòu)買(mǎi)，而多幅杜布菲的作品也注明贈(zèng)予貝氏夫婦。在貝氏夫婦親 手設(shè)計(jì)的家中，這批藝術(shù)珍藏相當(dāng)重要，見(jiàn)證他們與二十世紀(jì)藝術(shù)巨匠之間的對(duì)話和交流，以及貝聿銘在 建筑方面的美學(xué)視野。

　　尚·杜布菲(JEAN DUBUFFET) 《手推車(chē)(La Brouette(The Wheelbarrow)》 油彩 畫(huà)布 35 x 45 吋 1964 作

　　估價(jià)范圍:歐元 350,000 – 550,000

　　《手推車(chē)(La Brouette(The Wheelbarrow)》(估價(jià):歐元 350,000–550,000)是杜布菲自 1962 年 開(kāi)始?xì)v時(shí) 12 年才完成創(chuàng)作的【烏爾盧普(Hourloupe)】系列中的重點(diǎn)作品，在這段漫長(zhǎng)的創(chuàng)作時(shí)期中， 杜布菲利用日常物品及用具創(chuàng)作而成為其一大特色(最初為平面創(chuàng)作，其后轉(zhuǎn)為立體雕塑)，對(duì)象包括煤 氣焗爐、椅子、船、樓梯、咖啡機(jī)、茶壺和手推車(chē)。手推車(chē)也令人聯(lián)想起杜布菲對(duì)農(nóng)務(wù)主題的興趣，從他 早于 1940 年代的農(nóng)耕主題作品，以至于 1950 年代創(chuàng)作的〔肌理學(xué)〕及〔物質(zhì)學(xué)〕作品，均可見(jiàn)一斑。 貝氏伉儷更委托好友杜布菲為華盛頓國(guó)家美術(shù)館東翼創(chuàng)作一件獨(dú)特作品，該館由貝聿銘設(shè)計(jì)并于 1978 年 6 月開(kāi)幕。

　　巴內(nèi)特·紐曼(Barnett Newman) 《無(wú)題 4，1950》 74 x 6 x 3 in. 吋 1950 作

　　估價(jià)范圍:美元 8,000,000

　　《無(wú)題 4，1950》及《無(wú)題 5，1950》來(lái)自紐曼于 1950 年創(chuàng)作的少量畫(huà)作。事實(shí)上，可以看到《無(wú)題 5， 1950》(估價(jià)范圍:美元 5,000,000)的黑色背景延伸至前景，并圍繞四周和上下的邊緣;《無(wú)題 4， 1950》(估價(jià)范圍:美元 8,000,000)則由三個(gè)成直角的色塊組成，兩個(gè)深啡紅色的色塊包圍中間較柔和 的紅色。中間的色塊則落色于較之更深濃的色塊之上，質(zhì)感顯得更厚重。兩幅作品為紐曼同年創(chuàng)作的六幅 作品之二，另有三幅現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芝加哥藝術(shù)博物館及休斯頓曼尼爾美術(shù)館。與馬克·羅 斯科(Mark Rothko)、杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)及克萊佛·史提(Clyfford Still)的大型抽象 作品相比，紐曼的作品看似含蓄克制，但構(gòu)圖講究，仔細(xì)呈現(xiàn)創(chuàng)作者的心理狀態(tài)。兩幅作品由貝氏夫婦于 1970 年代中向紐曼遺孀安娜麗直接購(gòu)入，她于丈夫 1970 年離世后仍一直與貝家維持緊密聯(lián)系。

　　趙無(wú)極《27.3.70》油彩 畫(huà)布 52 x 77 1?2 吋

　　估價(jià)范圍:港元 38,000,000 – 48,000,000

　　趙無(wú)極的《14.06.50》及《27.3.70》是兩個(gè)不同時(shí)期的作品。生于北京的趙氏與妻子謝景蘭于 1948 年移 居巴黎，并深受西方現(xiàn)代主義，以及印象主義和表現(xiàn)主義作品影響，畫(huà)風(fēng)逐漸變得抽象?！?4.06.50》是 他初抵歐洲的早期作品，當(dāng)時(shí)他深受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)以及保羅·克利(Paul Klee)作品的影響，以利落明 確的筆觸，同時(shí)融合了抽象及具象，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)風(fēng)描繪了優(yōu)雅的雀鳥(niǎo)和植物，作品呈現(xiàn)了這一時(shí)期趙氏作 品中線條的重要性。他的作品在隨后的幾十年內(nèi)變得更抽象，開(kāi)始摒棄著重細(xì)節(jié)的風(fēng)格，畫(huà)風(fēng)更大膽和更 有力量。 《27.3.70》趙氏更重拾在祖國(guó)所學(xué)的水墨技法，利用明暗，正負(fù)反差形造富戲劇性的畫(huà)面。 1952 年趙無(wú)極在巴黎結(jié)識(shí)貝氏伉儷，自此他們成為畢生摯友。他們有著共同理念，希望能夠彌合東西美 學(xué)傳統(tǒng)之間的鴻溝，從這兩幅由貝氏收藏且令人的贊嘆趙氏作品中可以清晰地看到這個(gè)概念的實(shí)踐。

　　或?yàn)榭滴?陳鳴遠(yuǎn)款宜興木蘭式杯 高6cm 印款：陳鳴遠(yuǎn)

　　估價(jià)范圍：港元300，000-500，000

　　據(jù)悉，將于 11 月 27 日舉行的佳士得香港秋拍“斗室案上”精致文房用品及器物專(zhuān)題拍 賣(mài)也將特別呈獻(xiàn)數(shù)件出自該珍藏的宜興紫砂文房器，反映出這位建筑大師的閑時(shí)生活此次貝聿銘珍藏的一批陳鳴遠(yuǎn)紫砂文房器，其中大部分見(jiàn)于 1977 年謝瑞華先生所著的 《I-Hsing Ware》，也有幾件收錄在 1997 年上海博物館及香港中文大學(xué)合辦的《紫泥清 韻-陳鳴遠(yuǎn)陶藝研究》一書(shū)。陳鳴遠(yuǎn)作為清初時(shí)期紫砂大家，歷來(lái)被文人墨客奉為“清 代紫砂第一人”，傳頌至今。

常玉(法國(guó)/中國(guó))《五裸女》款識(shí)：玉SANYU (右下)油彩纖維板120 x 172 公分(47 1/4 x 67 3/4 吋)

　　此外，香港–佳士得將于11月香港秋拍之際隆重呈獻(xiàn)20世紀(jì)最重要的藝術(shù)作品之一、旅法華人藝術(shù)家常玉的登峰造極之作《五裸女》。繼趙無(wú)極、藤田嗣治、金煥基等重要作品公布后，此重量級(jí)作品將領(lǐng)銜本季20世紀(jì)及和當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)。該作的上拍也將標(biāo)志著藝術(shù)市場(chǎng)里程碑式的關(guān)鍵一刻。

　　附：佳士得秋拍時(shí)間

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