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　　中國嘉德2019秋季拍賣會(huì)

　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

　　時(shí) 間

　　11月16日（周六）15:00

　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場

　　時(shí) 間

　　11月16日（周六）19:00

　　地 點(diǎn)

　　嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

　?。ū本┦袞|城區(qū)王府井大街1號(hào)）

　　中國嘉德重磅推出劉小東史詩級(jí)長篇巨作——《三峽新移民》。該作品不僅被收錄于多處重要權(quán)威出版，更以其典型性的表現(xiàn)風(fēng)格和深刻的現(xiàn)實(shí)主義精神以及多重社會(huì)學(xué)意義成為時(shí)代最為重要和極為稀有的畫作。作為劉小東“三峽”系列的代表作，該作品最能體現(xiàn)劉小東現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)精神，無論是作品的思想深度，還是藝術(shù)家的立場都使其成為劉小東藝術(shù)生涯中重要的里程碑。從《三峽新移民》開始標(biāo)志著劉小東創(chuàng)作實(shí)踐的重要轉(zhuǎn)型，由“近距離”走向“行動(dòng)中的繪畫” ，由表現(xiàn)一代人的精神狀態(tài)轉(zhuǎn)向?qū)暧^的社會(huì)性問題的描述，奠定了劉小東的繪畫敘事風(fēng)格，成為探索行動(dòng)繪畫時(shí)期的節(jié)點(diǎn)性標(biāo)志畫作，同時(shí)開啟了一系列佳作的誕生：《溫床》、《青藏鐵路》、《劉小東在和田》等。2006年此作曾以2200萬的高價(jià)成交，轟動(dòng)一時(shí)，時(shí)隔13載，今秋再次回歸二級(jí)市場，將再次成為2019年度拍賣季的最大焦點(diǎn)。

　　劉小東

　　三峽新移民（四聯(lián)作）

　　布面 油畫

　　2004年

　　300×250 cm×4

　　估價(jià)待詢

　　發(fā)表

　　《三峽大移民》畫冊，2004年出版

　　《三峽大移民和三峽新移民》，藝術(shù)文件倉庫．環(huán)碧堂 ，2004年11月出版

　　《巨作——藝術(shù)家訪談錄》，山東美術(shù)出版社，2005年1月出版

　　《藝術(shù)跟蹤》，P60-61，2005年2月刊

　　《新美院》，2004年11月30日第31期

　　《邊緣藝術(shù)》，P42-48，2004年第一輯

　　《周末畫報(bào)》，P25，2004年12月4日第311期

　　《中國油畫》，P35-36，2005年第1期

　　《周末畫報(bào)》，P22， 2005年2月5日第320/321期

　　《財(cái)富圈TIDE》，P179，2005年

　　《繽紛家居》，P24-27，2005年第二期

　　《藝術(shù)當(dāng)代》，P36-37，2005年第二期

　　《為什么不是孩子》，2005年出版

　　《藝術(shù)地圖》，P18，2006年第1期

　　《東方藝術(shù) 大家1》，P70， 今日美術(shù)館書庫，2006年第一期

　　《評(píng)論：影畫交流——?jiǎng)⑿|》，P66-79，訪談/賈樟柯, 2006年

　　《當(dāng)代藝術(shù)新聞》，P20，2006年5月刊

　　《洛杉磯時(shí)報(bào)》，2006年5月7日刊

　　《舊金山時(shí)報(bào)》，2006年7月1日刊

　　《中國收藏》，P39，2006年10月號(hào)

　　《三峽系列劉小東畫展》畫冊，P42-52，美國亞洲藝術(shù)博物館，2006年出版

　　《迷上當(dāng)代藝術(shù)的20個(gè)人》，P38，四川美術(shù)出版社，2008年1月出版

　　《藝術(shù)史中的藝術(shù)家 個(gè)案——藝術(shù)史和藝術(shù)批評(píng)中的藝術(shù)家 I》， P299， 湖南美術(shù)出版社，2008年5月

　　出版

　　《中國圖示——25位藝術(shù)家的簡明藝術(shù)史》，P74-75，四川美術(shù)出版社，2011年6月出版

　　《劉小東全方位：1978-2018》，P476-477，遼寧美術(shù)出版社，2019年1月出版

　　《劉小東》，P43-47，Map出版社

　　展出

　　三峽大移民和三峽新移民，藝術(shù)文件倉庫，環(huán)碧堂，北京，2004年

　　三峽系列劉小東畫展，亞洲藝術(shù)博物館，舊金山，2006年

　　作為“新生代”的領(lǐng)軍人物，劉小東是在中國美術(shù)從八十年代到九十年代的轉(zhuǎn)換中出場的。面對中國社會(huì)變革轉(zhuǎn)型的歷史時(shí)期，劉小東以“近距離”的視角最先對他這一代人的整體精神狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)處境作出了準(zhǔn)確的描繪，奠定了他在“新生代”群體中作為代表性藝術(shù)家的地位。誠如學(xué)者汪民安所言，劉小東的畫往往書寫的是歷史的匿名者，是人群中的“人”?！叭绻笫赖娜藗円獜睦L畫中去了解二十世紀(jì)末期的中國人的生活狀態(tài)的話，劉小東的作品毫無疑問是最重要的窗口。”敏感于時(shí)代變遷的陣痛，劉小東的作品拋卻形式的浮華與宏大的敘事，將個(gè)體的真實(shí)與時(shí)代的荒謬緊密銜接，每一個(gè)普通人物在他的作品中都不同程度地形成對生命的深意凝視，進(jìn)而以極大的力量呈現(xiàn)出一個(gè)國家的傷口和一個(gè)藝術(shù)家無言的立場。

劉小東于工作室，在《三峽新移民》作品前合影

　　一、時(shí)代的痛感神經(jīng)

　　任何時(shí)代的藝術(shù)家都跟這個(gè)時(shí)代有關(guān)系。劉小東的“出場”就代表著中國藝術(shù)的年代轉(zhuǎn)換。面對急劇轉(zhuǎn)型的經(jīng)濟(jì)體制，劉小東捕捉到這種變化的現(xiàn)實(shí)，以一種飽滿的語言描繪了處于市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型時(shí)期下人們對于未來生活的困惑或是期望，描繪的是一種以自我為中心的本能的心理反映。從對現(xiàn)實(shí)的直接表現(xiàn)和當(dāng)下處境的揭示中顯示出他鮮明的時(shí)代敏感，因此在九十年代的繪畫中具有相當(dāng)?shù)湫偷囊饬x。進(jìn)入21世紀(jì)，劉小東的創(chuàng)作方式發(fā)生了很大的變化，開始用“靜止紀(jì)錄片”的方式記錄這個(gè)時(shí)代的一些特征。在創(chuàng)作上置身于中國當(dāng)下的新現(xiàn)實(shí)，更加傾向關(guān)注社會(huì)性話題，作品的尺幅也越來越大。《三峽新移民》正是感應(yīng)時(shí)代變遷的史詩巨作。這幅作品所涉及的題材和敘事方式都是前無古人的，蘊(yùn)含了藝術(shù)家對生活、社會(huì)強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷。在他的作品中，那些被遺忘和忽視的移民群體重新引起了人們的關(guān)注，也讓人們感悟到了每一個(gè)個(gè)體生命都應(yīng)該受到應(yīng)有的尊重。

　　2002年底，劉小東初到三峽，那時(shí)的三峽大壩正在緊鑼密鼓地進(jìn)行建設(shè)?？吹秸诎徇w的三峽縣城，劉小東萌發(fā)了創(chuàng)作的想法。直到2003年SARS爆發(fā)，劉小東創(chuàng)作了第一幅關(guān)于三峽的作品——《三峽大移民》。2004年在《三峽大移民》的基礎(chǔ)上，繼續(xù)關(guān)注三峽人的命運(yùn)，創(chuàng)作了《三峽新移民》。關(guān)于這兩件作品的創(chuàng)作，劉小東曾在一次訪談中談到：“這兩張畫有更大的關(guān)懷，這是超出我個(gè)人能力的社會(huì)關(guān)懷。三峽工程涉及到那么多人，影響到整個(gè)國家，可能是年齡增長的原因，對社會(huì)有了更多責(zé)任感，所以我有了用繪畫表現(xiàn)三峽工程的想法?！?

　　《三峽新移民》以史詩般長卷的形式向我們展現(xiàn)了伴隨著三峽工程的崛起，人的命運(yùn)也會(huì)隨之突然發(fā)生的改變。三峽大壩恢宏的氣勢被劉小東搬到了畫布上，整幅畫充滿了令人悵然若失的憂思。在這幅作品中，劉小東以自己獨(dú)特的方式記錄了對三峽的個(gè)人體驗(yàn)。江水、大壩、房屋、青年、兒童種種因素濃縮成了一幅三峽移民的人文景觀。

　　二、睜大眼睛看現(xiàn)實(shí)

　　“睜大眼睛看現(xiàn)實(shí)”是劉小東對自己創(chuàng)作理念的生動(dòng)表述。在迅猛的現(xiàn)實(shí)面前，“我只能睜大眼去看，在有陽光的和沒陽光的白天里去畫他們，我能做的僅此而已，來不及抒情也來不及不抒情。”作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，他早期的作品描繪了處在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期普通人尤其是和藝術(shù)家本人一樣生活在城市的年輕人，展現(xiàn)出他們麻木的心理狀態(tài)和無趣的現(xiàn)實(shí)生活處境。近些年的作品則走向更廣大的社會(huì)，揭示出時(shí)代變遷背景下中國民眾的生存狀態(tài)，坦露出其對時(shí)代變遷、對人本身的困惑和無奈，作品帶有某種史詩般的節(jié)奏。

　　在對以三峽為主題的系列作品描述時(shí)，劉小東曾說：“當(dāng)時(shí)，那里的狀況是面臨著馬上就要搬走，于是撿破爛的，拾垃圾的到處都有，人心惶惶，就像在垃圾場里游動(dòng)的一群影像……那時(shí)我也沒有想好怎么表達(dá)這種心情，但我知道這是我想要表達(dá)的，這不僅因?yàn)樗鼜囊曈X上很壯觀，更主要的是從人性上，也是太值得去關(guān)注的一件事，這畢竟涉及到幾百萬人的生活變化?！币虼?，在對這類作品進(jìn)行描述時(shí)，劉小東呈現(xiàn)出來的不僅僅是對廢墟和處于廢墟下人們生活狀態(tài)的描繪，更多的是描繪個(gè)體在經(jīng)受巨大時(shí)代變遷時(shí)所帶來的精神焦慮。

　　活著和生活本身就是現(xiàn)實(shí)，在《三峽新移民》中劉小東接續(xù)了《三峽大移民》的主題，表現(xiàn)了水庫漲滿水以后當(dāng)?shù)氐那闆r，更多的還是個(gè)人生活的體驗(yàn)，人類在任何情況下都能活下去，雖然很苦，但仍能找到自己的快樂，同時(shí)也要繼續(xù)面對生活的無奈。從《三峽新移民》中我們可以解讀出平凡人的生存百態(tài)。面對眼前的大壩，這些移民的情感非常復(fù)雜，卻也只能慢慢接受現(xiàn)實(shí)。劉小東站在一個(gè)客觀的立場上，以藝術(shù)的方式發(fā)出自己的聲音，用他的思考喚起整個(gè)社會(huì)的思考。

　　三、獨(dú)特的“宏大敘事”

　　受蘇聯(lián)美術(shù)的影響，我國美術(shù)在建國初期至改革開放前，注重對繪畫形式和題材的選擇。正如楊小彥在他的批評(píng)文集里總結(jié)道：“油畫不僅把西方的“寫實(shí)主義”帶到中國，更重要的是把西方的“宏大敘事”傳統(tǒng)帶到中國，后來在特有的政治環(huán)境下，把“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”也帶了過來?！卑耸甏詠淼闹袊囆g(shù)，整體而言處于應(yīng)對社會(huì)變革從而形成嶄新文化內(nèi)涵的時(shí)期。這一時(shí)段的繪畫鮮明地體現(xiàn)出藝術(shù)家作為社會(huì)文化代言人的批判意識(shí)和啟蒙精神。先是“傷痕”、后是“反思”的宏大敘事，以及各種反映整個(gè)時(shí)代社會(huì)變化的主題和題材，對應(yīng)人們解脫思想禁錮、張揚(yáng)進(jìn)取精神的需求。

　　劉小東之所以能在90年代藝術(shù)家群體中突圍，正是在于其作品中體現(xiàn)出的強(qiáng)烈的私人敘事性。他將視角聚焦于周圍的人和事，畫面中的人物往往以個(gè)體存在的方式出現(xiàn)，反映了新一代年輕人疏離外部世界、回到自我生存空間的精神狀態(tài)，作品中帶有鮮明的時(shí)代特征。2000年之后，劉小東的繪畫視角也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。寫生創(chuàng)作場景也由室內(nèi)走向室外，作品由表現(xiàn)那一代人的精神狀態(tài)轉(zhuǎn)向了對社會(huì)、政治、民族關(guān)系等宏觀問題的描述，呈現(xiàn)出獨(dú)特的“宏大敘事”性。劉小東以三峽、青藏鐵路、和田甚至國外的許多地方為題材，以繪畫方式記載社會(huì)上發(fā)生的易被人們忽視的非凡事件。劉小東仍然關(guān)注一些小人物，但不再將他們置于日常生活的背景之中，而是將他們放置在巨大的全景視野之下，在現(xiàn)實(shí)生活中觀察人與社會(huì)的互動(dòng)關(guān)系。

　　《三峽新移民》創(chuàng)作于2004年，此時(shí)三峽移民已經(jīng)按照政策部署進(jìn)行了妥善的安置，新移民也開始了全新的生活，劉小東將這一非凡的歷史事件融匯于筆端。該作品不僅被收錄于多處重要權(quán)威出版，更以其典型性的表現(xiàn)風(fēng)格和深刻的現(xiàn)實(shí)主義精神以及作品所具有的多重社會(huì)學(xué)意義成為劉小東藝術(shù)生涯中的重要里程碑。3×10米的巨幅油畫將長江三峽的恢弘氣勢表現(xiàn)的淋漓盡致，猶如史詩長卷。該作品采用四聯(lián)畫的呈現(xiàn)方式，采用廣角鏡頭的全景模式，二分之一的畫面被用來表現(xiàn)一望無際的江水，以此喑喻自然的強(qiáng)大。畫面左側(cè)是雄偉的三峽大壩和等待繼續(xù)拆遷的房屋，中部則是陸地和江水的過渡地帶，右側(cè)則是幾個(gè)男女青年和兒童的人物形象。畫面中的人物三兩成組，左邊有三個(gè)玩耍的小孩，中間兩名穿黑衣服的男子望著洶涌的江水若有所思。在他們的右邊有一站一蹲的兩名男子，他們茫然地注視著觀眾。畫面的最右側(cè)描繪了兩個(gè)少年和兩個(gè)衣著暴露的少女。與之前的作品一樣，劉小東在這里為我們呈現(xiàn)出社會(huì)變革中普通人的生存百態(tài)，他們之中有的逆來順受，有的憂心忡忡，有的百無聊賴。

　　2004年劉小東在紐約一個(gè)收藏家手里看到宋朝李公麟的《海匯圖》，有感于這件作品構(gòu)圖所帶來的啟發(fā)，劉小東在《三峽新移民》中采取了“V”形的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖隱含了移動(dòng)的視點(diǎn)。這也與劉小東本人對電影的興趣有關(guān)。他覺得“電影使人全方位地體驗(yàn)一件事情，這是繪畫做不到的，但繪畫可以汲取電影的經(jīng)驗(yàn)，在特定的空間與時(shí)間中增加多個(gè)視點(diǎn)和角度?！痹凇度龒{新移民》中，藝術(shù)家借鑒了影像技術(shù)的構(gòu)圖方式將人物定格在畫面之中。為了表現(xiàn)江水的洶涌和開闊之勢，整幅作品以“V”字型的構(gòu)圖呈現(xiàn)出來，鏡頭感十足。畫家采用了類似平移的廣角鏡頭，將陸地和水面區(qū)分開來，這讓本應(yīng)四平八穩(wěn)的江面顯得有些不那么平穩(wěn)。畫面中表現(xiàn)了四組人物，玩耍的三個(gè)小孩，注視江水的兩名男子，面朝觀眾的兩名男子以及畫面右側(cè)四個(gè)正在交談的男女各為一組，每組人物都能構(gòu)成一個(gè)視點(diǎn)，他們各自講述著自己的故事。

　　這種構(gòu)圖方式很像我國古代的卷軸畫，只有一點(diǎn)點(diǎn)揭開，才能知道下面發(fā)生的是什么。正如杰羅姆·桑斯對劉小東的一次訪談過程中提到關(guān)于為什么在2003年之后劉小東的作品不單是一幅畫，而是將幾幅畫以長卷的效果放在一起？劉小東說：＂因?yàn)槲矣X得該方面我比較受中國傳統(tǒng)的卷軸畫的影響。卷軸畫和西方觀察世界的方式是非常不同的，卷軸是通過一點(diǎn)點(diǎn)移動(dòng)才知道整個(gè)事情，可是西洋畫卻還可以通過一張畫就一目了然地看待這個(gè)世界。我覺得我所處的生活更接近中國卷軸式的生活，因?yàn)槲矣泻芏鄦栴}看不清楚，我們必須邊走邊看?！?
　　
　　毫無疑問，中國當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)生活是劉小東進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，他對現(xiàn)實(shí)那近乎神經(jīng)質(zhì)般的熱情，促使他以一種非常飽滿、強(qiáng)烈、剛健的寫實(shí)油畫語言來反映中國自20世紀(jì)90年代以來快速發(fā)展的社會(huì)現(xiàn)實(shí)帶給他的生命體驗(yàn)。從對個(gè)體生命的描繪，擴(kuò)展到社會(huì)層面的記錄，劉小東的作品無疑為我們提供了一個(gè)了解社會(huì)生存狀態(tài)的文本。正如艾未未對其的評(píng)語：“劉小東的目光所及，自然地構(gòu)成了他的繪畫世界。它們自然和真實(shí)的屬性使人們解脫，使觀者無語。這不僅僅來自他的觀察和感悟的方式，更來自于他獨(dú)特的繪畫語言的消解性，使現(xiàn)實(shí)在他筆下如同冰遇到火一般融解。這個(gè)繪畫性如同行云流水一樣魔術(shù)般地承載和包容著不容置疑的現(xiàn)實(shí)世界，使藝術(shù)的片斷成為了另一種平行的現(xiàn)實(shí)，使人們在困難的無能為力的生活常態(tài)中變得有可能以另一種方式來接近、關(guān)懷和同情?！?

　　中國嘉德2019秋季拍賣會(huì)

　　預(yù)展

　　嘉德藝術(shù)中心

　　11/13-11/16

　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)丨珠寶翡翠

　　11/17-11/19

　　郵品錢幣丨珠寶翡翠

　　北京國際飯店會(huì)議中心

　　11/14-11/16

　　中國書畫丨瓷器及古董珍玩丨佳釀?wù)檐诺浼揖呒肮に嚻坟偶票矩疸y器丨名人手跡

　　拍賣 

　　嘉德藝術(shù)中心

　　11/16-11/20

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