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　　動物作為繪畫的主題，與原始社會的狩獵行為息息相關(guān)，在全世界由原始先民創(chuàng)作的巖畫中，都可以找到動物的形象。至于韓滉、韓干、曹霸，乃至黃荃、徐熙，動物畫亦伴隨著時風(fēng)而不斷發(fā)展。時至近世，不論是堅守傳統(tǒng)、還是寓西于中，或為工致流麗、抑或闊筆寫意，動物畫都可以展現(xiàn)畫家的藝術(shù)追求，成為他們屢屢涉筆的題材。

　　近現(xiàn)代畫家中，愛貓的不少，任伯年、徐悲鴻、吳湖帆等都是“貓癖”重度患者。貓與蝴蝶共繪，又有“耄耋”諧音，寓意長壽吉祥。

　　Lot82 徐悲鴻 耽耽虎視

　　立軸 設(shè)色紙本

　　辛巳（1941年）作

　　題識：1。家訓(xùn)先生正，悲鴻，辛巳中秋。2。（震叟題）耽耽虎視果何為，暫把桐陰借一枝。我有山齋書萬卷，要驅(qū)鼠竊莫裝癡。甲申（1944年）天貺日，震叟題句。鈐?。航喜家隆⒄疔?

　　紀錄：蘇富比(微博)香港，1988年11月17日，編號97

　　112×35.5 cm。 約3.6平尺

　　是幅作于1941年徐悲鴻旅居馬來西亞檳城時，繪贈南國旅社之莊家訓(xùn)（1908-1999）。1940年末，徐悲鴻自印度返回新加坡，并于次年在吉隆坡、怡保、檳城等地舉辦畫展，旅居檳城期間下榻南國旅社，與經(jīng)理駱清泉結(jié)為至交。莊家訓(xùn)是駱清泉的妹夫，當時工作于南國旅社，故與徐悲鴻相識。

莊家訓(xùn)于檳城南國旅社內(nèi)，走廊盡頭右側(cè)的房間即為徐悲鴻下榻之處

　　《悲鴻在星洲》一書中，莊家訓(xùn)對四十多年前之事記憶猶新，“大概是 1941 年的一天下午吧，有個穿西裝的中年人來到南國，這個客人個子不高，臉頰瘦削，但雙眼很有神采，莊先生沒有特別注意他，因在旅店工作所見各種各樣的人太多了。那時，莊先生坐在一張桌子旁用毛筆練字。這位清瘦的中年走過來，站在一旁看得很仔細，而且很感興趣，并用國語（華語）跟莊先生攀談。莊先生是福建人，大體上聽得懂這位客人的話，交談之下，才知道，自己身旁的就是飲譽世界的大畫家徐悲鴻……”

檳城南國旅社外景

　　1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，日軍空襲檳城，一顆炸彈落在南國旅社后面，引發(fā)的大火向旅社蔓延，經(jīng)理駱清泉和莊家訓(xùn)首先想到的不是轉(zhuǎn)移自己的財產(chǎn)，而是保護徐悲鴻留下的字畫，可見交誼之深。駱清泉之子、莊家訓(xùn)之外甥駱拓更被徐悲鴻收為義子，后入中央美術(shù)學(xué)院(微博)學(xué)習(xí)。

左一即莊家訓(xùn)大舅子駱清泉，前排右一即駱清泉子、徐悲鴻義子駱拓

　　據(jù)駱拓回憶，“南國九號房留下了無數(shù)美好的回憶，父親和我，有時還有姑丈莊家訓(xùn)，常常為徐師磨墨、裁紙、拉紙、蓋章……“據(jù)載，徐悲鴻曾贈予莊家訓(xùn)數(shù)幅作品，因其來源可靠，頗受市場追捧，2013年北京拍賣會曾上拍莊家訓(xùn)上款對聯(lián)一副，成交價138萬元。

2013年北京拍賣會上拍的徐悲鴻寫贈莊家訓(xùn)對聯(lián)，成交價138萬

　　Lot495 劉旦宅 雙貓

　　立軸 設(shè)色紙本

　　丁巳（1977年）作

　?。ㄒ唬〇|廉先生正，旦宅。鈐印：旦宅

　?。ǘ┒∷刃虑?，旦宅。鈐印：旦宅

　　33.5×27 cm。（2） 約0.82平尺（每幅）

黑色毛、黃眼睛的喵星人

　　Lot76 曹克家、任瑞萱合作 清齋貓趣

　　立軸 設(shè)色紙本

　　戊子（1948年）作

　　題識：戊子夏日，汝賢寫貓，任瑞萱補景于燕市。鈐?。嚎思覍懾?、任瑞萱印

　　66.6×32.3 cm。 約1.9平尺

　　若論畫牛，李可染可說當仁不讓。在旅居重慶期間，畫家與牛棚比鄰而居，他喜歡牛的形象，并崇拜?？嫌诜瞰I犧牲的精神，因此便用水墨畫起牛來，更是以牛的勤勞自勉，刻“孺子?！庇≌?，名畫室為“師牛堂”。

　　Lot416 李可染 柳塘渡牛

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1984年作

　　題識：柳塘渡牛圖。一九八四年甲子春，可染寫。鈐?。簬熍Ｌ谩⒗?、可染、陳言務(wù)去

　　展覽：“世紀可染·李可染百年誕辰藝術(shù)展”，中國美術(shù)館，2007年11月4日至11月14日

　　出版：（局部）《迎春花·總第22期》第35頁，《迎春花》編輯部，1985年

　　《李可染中國畫集》圖版73，（香港）大業(yè)公司，1990年

　　《李可染書畫全集·人物·牛卷》第153頁，天津人民美術(shù)出版社，1991年12月

　　《中國書畫名家畫語圖解·李可染》第194頁，并著錄于第262頁，中國人民大學(xué)出版社，2003年12月

　　《李可染畫集·下卷》第341頁，北京工藝美術(shù)出版社，2003年12月

　　《世紀可染·紀念李可染誕辰100周年作品集》第224至225頁，吉林美術(shù)出版社，2007年10月

　　《世紀可染·紀念李可染誕辰100周年特刊》第58至59頁，吉林美術(shù)出版社，2007年10月

　　《李可染的世界·牧牛篇·臨風(fēng)聽蟬》第132至133頁，廣西美術(shù)出版社，2013年4月

　　著錄：《二十世紀中國畫家研究叢書·李可染》第177頁，楊柳青畫社，1995年11月

　　68.5×45.5 cm。 約2.8平尺

　　若以出版著錄的數(shù)量和權(quán)威性來看，本幅《柳塘渡?！房烧f是目前市場流通的李可染晚年牧牛題材中最佳者之一，非常難得。

拍品部分出版物

　　畫家年譜1984年條目中記載此年繪有兩幅《柳塘渡?！?，拍品即為其一，并收入李可染藝術(shù)基金會官方網(wǎng)站中的李可染藝術(shù)庫，編號LKRAF-C-00738，附入庫證書。

　　寓實于虛的柳條局部，既靈動又結(jié)實，很見功夫，花青的顏色從圖片很難表現(xiàn)，實物更加漂亮

　　時至1984年，李可染的牧牛題材已然非常成熟，本幅濕筆描繪的水牛筋骨、質(zhì)感表現(xiàn)生動，筆墨潤澤，柳陰先以花青打底，之后再以繁密的點厾，柳枝的靈動與水牛的厚重構(gòu)成對比，氣息醇厚，意趣盎然。

拍品局部

　　Lot418 李可染 紅梅報春百花艷

　　立軸 設(shè)色紙本

　　題識：紅梅報春百花艷。可染作于北京。鈐?。豪睢⒖扇?、孺子牛、陳言務(wù)去

　　紀錄：北京拍賣會，2007年6月1日，編號323

　　70×49.5 cm。 約3.1平尺

　　本幅依款識及畫面風(fēng)格，約作于上世紀七十年代后期。拍品以隸書作畫題，在李可染畫作中少見，筆墨蒼潤，濃淡之間，真性自存，為晚年牧牛圖的典型面貌。

　　狗作為人類的好朋友，早在唐宋繪畫中就有出現(xiàn)，至清代郎世寧、艾啟蒙均有《十駿犬》傳世，注重寫實的畫法對近代北方畫壇頗有影響。

　　Lot1 陳緣督 靜臥亦含情

　　立軸 設(shè)色絹本

　　題識：略師郎世寧法，梅湖居士陳煦制。鈐?。壕壎綍嬛?

　　出版：（局部）《湖社月刊·第75冊》第12頁，湖社畫會，1934年2月

　　102.5×74 cm。 約6.8平尺

　　陳緣督此作絹本，師法郎世寧，追求光影精準、形象畢肖，對小狗眼部光感的描繪尤為精絕，萌感十足。

拍品出版書影

靜臥亦含情

　　鼠也是古畫中早有的題材，鼠于十二地支屬“子”，有多子之意。葡萄松鼠亦是傳統(tǒng)畫題，葡萄象征豐產(chǎn)，正于鼠之多子相合。

　　Lot172 齊白石、陳半丁合作 鼠子戀葡萄

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1945年作

　　題識：1。白石畫松鼠。2。半丁補葡萄。鈐印：木人、年八十五矣、陳年之印、半丁合作之印、下筆知所從

　　出版：《懷瑾握瑜·齊白石精品集》圖版43，中國嘉德國際拍賣有限公司，2015年1月

　　101×34.2 cm。 約3.1平尺

　　是幅為陳半丁、齊白石合作，陳半丁畫葡萄，齊白石畫鼠。白石老人筆下的鼠，更多的是喜愛它的生機與稚趣，奔躍在田野松林間、不害莊稼的鼠，亦令畫家懷念起昔年星塘老屋葡萄架下的生活。

　　喜鵲可算得近現(xiàn)代畫中上鏡最多的幾種鳥類之一，寓意吉祥，如“喜上眉梢”、“喜相逢”、“喜在眼前”、“歡天喜地”都是常見的中國畫題材。

　　Lot85 徐悲鴻 春風(fēng)見喜

　　立軸 水墨紙本

　　廿六年（1937）作

　　題識：愈純?nèi)实艽婺?，廿六年十一月，悲鴻寫于都勻。鈐?。簴|海王孫

　　88.5×47 cm。 約3.8平尺

　　上款“愈純”即袁愈純（1906-2001），貴州普定人，出身于富甲一方的云盤袁氏家族，1930年代就讀于南京中央大學(xué)藝術(shù)系、教育系，受業(yè)于徐悲鴻、潘玉良，抗戰(zhàn)時回貴州，以后執(zhí)教于遵義師范學(xué)校，貴州省立女子師范中學(xué)等校。

晚年袁愈純

　　1937年11月上旬，徐悲鴻由桂林赴重慶途中，經(jīng)停貴州都勻，并留宿一晚，會晤當?shù)厮嚱缬讶?，當時就讀于南京中央大學(xué)的袁愈純同在，此作即繪于期間。

拍品局部

　　Lot175 齊白石 多利雙喜

　　立軸 設(shè)色紙本

　　戊辰（1928年）作

　　題簽：（唐云題）白石老人《荔枝初熟圖》真跡，□□□□□□珍之，杭人唐云題。

　　本幅：荔枝初熟影垂垂，寄語園丁好護持。靈鵲（雀）卻非貪果實，偶來飛上最低枝。耀先仁弟之屬，戊辰冬，齊璜。鈐印：木人、白石翁

　　出版：《散珍集成·二·齊白石卷》第71頁，河北教育出版社，2005年9月

　　《銀座風(fēng)韻·銀座美術(shù)館館藏作品集》第209頁，山東美術(shù)出版社，2007年12月

　　133×46.3 cm。 約5.6平尺

拍品出版物

　　齊白石畫喜鵲非常早，1900年前后的數(shù)幅作品中就出現(xiàn)了喜鵲的形象；荔枝則非畫家家鄉(xiāng)風(fēng)物，現(xiàn)諸筆下始于1907年第五次遠游廣東欽州之時。此幅取折枝構(gòu)圖，一對喜鵲高踞枝頭，黑色的羽毛、白色的軀體、紅色的荔枝果構(gòu)成呼應(yīng)。

　　早在宋代，鷹的影響就出現(xiàn)在繪畫作品中，時至近世，工筆畫家如于非闇，寫意畫家如齊白石、李苦禪等均以之入畫，其英武的形象也非常適合寫意畫家的揮灑。

　　Lot506 李苦禪 遠矚

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　1983年作

　　題識：遠矚。長嘉小弟存念，八五叟苦禪。鈐印：苦禪、欣逢盛時、踏天割云

　　70.5×44.8 cm。 約2.8平尺

　　Lot490 唐云 一擊千里

　　立軸 設(shè)色紙本

　　題識：杭人唐云畫于大石齋。鈐印：老藥、唐云唯印、大石翁、敝帚

　　92.5×44.6 cm。 約3.7平尺

　　綬帶鳥的出鏡率可說與喜鵲不分上下，因其體態(tài)美麗，長長的綬帶更合“長壽”的諧音，很受畫家鐘愛。

　　Lot84 王雪濤 春桃長壽

　　立軸 設(shè)色紙本

　　戊午（1978年）作

　　題識：戊午秋月雨窗，雪濤寫。鈐?。和跹?

　　69×46 cm。 約2.9平尺

　　預(yù)展時間

　　中國書畫 11月13日至15日 上午9：00至晚6：00

　　拍賣時間

　　中國書畫（一）11月16日 上午9：30

　　中國書畫（二）11月16日 下午2：00

　　地點

　　北京昆侖飯店

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