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　　榮寶齋（上海）“2019秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)”將于2019年11月3日-11月5日在上海富豪環(huán)球東亞酒店舉辦。

　　此次拍賣共設(shè)四個(gè)專題，分別為“百年蔣蓉——蔣氏一脈紫砂藝術(shù)”專題、“古董珍玩”專題、“中國書畫”專題、“陳年老茶”專題，共計(jì)339件作品。

　　一、“百年蔣蓉——蔣氏一脈紫砂藝術(shù)”專題

　　蔣蓉，1995年被授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號(hào)。作為“紫砂七老”之一，蔣蓉作品曾在全國工業(yè)會(huì)議上評(píng)為“特等獎(jiǎng)”，并為周恩來總理出訪東南亞等國家制作禮品。

　　此次上拍的蔣蓉作品均由其家屬友情提供，來源可靠，并于2019年10月10-14日在朵云軒藝術(shù)中心舉辦的《砂花蓉心—百年蔣蓉、蔣氏一脈紫砂展》全部展出。蔣蓉《白藕酒具》這套作品曾經(jīng)在東京舉辦的“中國江蘇省工藝美術(shù)展示會(huì)”上展出，引起一時(shí)轟動(dòng)?！赌档亍繁辉S多藏家尊稱為紫砂花器之王?！堕L(zhǎng)壽碧桃壺》是蔣蓉大師為“陶藝節(jié)”獻(xiàn)禮而特意創(chuàng)作作品?！妒袢巡杈呶孱^》則透露出了蔣蓉在紫砂壺藝上的精神氣質(zhì)?！秷A夢(mèng)壺》則為蔣蓉特意為申奧與申博成功所制，意義非凡。而蔣興宜作品《大柏壽樁壺》則為作者借壺抒情，表達(dá)了作者對(duì)于紫砂藝術(shù)的無限憧憬。

　　蔣蓉（1919-2008）?

　　白藕酒具十一頭

　　壺把手款：蔣、蓉、蔣蓉?

　　杯底款：蔣、蓉

　　著錄：

　　1、《蔣蓉大師百年誕紀(jì)禮贊——砂花蓉心》，p45-47。

　　2、《上海工藝美術(shù)》總第141期，p18。

　　展覽：《砂花蓉心—百年蔣蓉、蔣氏一脈紫砂展》

　　2019.10.10—10.14，朵云軒藝術(shù)中心。

　　說明：此作品由蔣蓉家屬特邀友情提供。

　　《白藕酒具》這套作品曾經(jīng)在東京舉辦的“中國江蘇省工藝美術(shù)展示會(huì)”上展出，引起一時(shí)轟動(dòng)。11件套酒具屬于紫砂創(chuàng)作中的鴻篇巨制，蔣蓉大師精心設(shè)計(jì)，精心制作。白藕長(zhǎng)于池塘，喻意雅潔，且有“出淤泥而不染，濯清連而不妖”的美稱。此酒具以白藕為基本造型，對(duì)藕節(jié)間皮層加以細(xì)微處理，近藕節(jié)處作幾處斑點(diǎn)狀。以藕梢為蓋，姿態(tài)優(yōu)美、色澤光潤；荷葉新枝做壺嘴，附以花苞綴于正面，半浮雕折枝在風(fēng)中飄動(dòng)；荷葉作把，枝梗上的荷刺，規(guī)整的花紋、葉脈，刻畫得精細(xì)入微，妙不可言。

　　酒具容量：650CC

　　RMB：3，000，000 ~ 5，000，000

　　蔣蓉（1919-2008） 牡丹壺

　　蓋款：蔣蓉

　　把手款：蓉

　　底款：蔣蓉

　　著錄：

　　1、《蔣蓉大師百年誕紀(jì)禮贊——砂花蓉心》，p9。

　　2、《上海工藝美術(shù)》總第141期，p18。

　　展覽：《砂花蓉心—百年蔣蓉、蔣氏一脈紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云軒藝術(shù)中心。

　　說明：此作品由蔣蓉家屬特邀友情提供。

　　容量：700CC

　　RMB：1，200，000 ~ 1，800，000

　　蔣蓉（1919-2008）?

　　長(zhǎng)壽碧桃壺

　　把手款：蔣、蓉

　　底款：蔣蓉

　　蓋款：蔣蓉

　　著錄：《蔣蓉大師百年誕紀(jì)禮贊——砂花蓉心》，p35。

　　展覽：《砂花蓉心—百年蔣蓉、蔣氏一脈紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云軒藝術(shù)中心。

　　說明：此作品由蔣蓉家屬特邀友情提供。

　　容量：500CC

　　RMB：1，200，000 ~ 1，800，000

　　二、“古董珍玩”專題

　　此專題經(jīng)過精心遴選，為大家呈現(xiàn)了兩件佛像，12件玉器。每一件作品都十分精美，非常值得期待。

　　*18

　　清乾隆?

　　銀燒藍(lán)白度母像

　　說明：“大清乾隆年敬造”款

　　白度母，藏音譯卓瑪嘎爾姆，又稱為增壽救度佛母，是觀世音菩薩的化身。觀世音有32種應(yīng)化身，僅其中的度母化身就可以變化為21位救度母，白度母即為圣救度佛母的二十一尊化身之一。在藏傳密教中，綠度母與白度母是二十一尊度母之中流傳最廣的。而藏密又常以長(zhǎng)壽佛、白度母及尊勝佛母等三尊合稱為：“長(zhǎng)壽三尊”。白度母具有救度八難的威德。白度母是能夠?yàn)橐磺斜娚n予長(zhǎng)壽的一尊度母，許多信仰眾所知道的白度母是一位賜予眾生長(zhǎng)壽的本尊，其實(shí)不止這些，如果虔誠地修持她的法門，也可以使智慧迅速增長(zhǎng)。

　　她的形象為一面二臂，面目端莊慈和，溫靜微笑，法相寂靜；頭戴花蔓冠，烏法挽髻，秀發(fā)后束，頂髻飄逸；雙耳墜著大環(huán)，膚色潔白，玲瓏剔透，身放五光；穿麗質(zhì)天衣，上身袒露，頸掛珠寶瓔珞，斜披珞腋，身著五色天衣綢裙，以白珍珠為主的各種寶貝分別作為頭飾、耳飾、項(xiàng)飾、胸飾、腰飾、手鐲、腳釧，佩戴鈴串、天物之花，第一串繞頸，第二串繞胸，第三串繞臍，寶珠瓔珞遍體，細(xì)腰豐乳，如妙齡少女；上穿白絲，下著錦裙，全身花鬘莊嚴(yán)。七只慧眼個(gè)個(gè)如菊花花瓣大小，這些眼象征她能觀照一切眾生。月亮靠背，雙足金剛咖趺坐安住于蓮花月輪上，右手膝前手掌向外結(jié)施愿印以示救助，左手當(dāng)胸以三寶印撫烏巴拉花，左手拇指與無名指牽住白蓮花枝對(duì)著心間，花沿腕臂至耳共有三朵，一朵含苞，一朵半開，一朵全開，代表佛、法、僧三寶具足；花莖曲蔓至耳際，形象典雅優(yōu)美。

　　尺寸：高27cm?

　　RMB：1，200，000 ~ 1，800，000

　　*31

　　清

　　白玉雕雙龍耳童子方爐

　　說明：附原配紅木底座。

　　尺寸：高16cm 寬16.5cm?

　　RMB：800，000 ~ 1，200，000

　　三、“中國書畫”專題

　　本專場(chǎng)匯集了二百余件古今名家的佳構(gòu)杰作，囊括多個(gè)精彩專題，如本專題開篇17件沈培舊藏作品，由畫家或者書家直接贈(zèng)送給著名畫家沈培。另有“楊升英舊藏”、“吳昌碩家屬收藏”等等，以上專題中不乏名家精心之作，且來源有據(jù)，多為未曾曝光的“生貨”。

　　*34

　　葉淺予（1907-1995）?

　　折扇舞

　　設(shè)色紙本?鏡心

　　鈐?。喝~、淺予筆墨

　　款識(shí)：淺予一九七七年為培金寫。

　　說明：上款人“培金”為著名畫家沈培。

　　尺寸：78.5×48cm?約3.4平尺

　　RMB：無底價(jià)

　　葉淺予（1907-1995），浙江桐廬人，從事畫教學(xué)和以舞蹈、戲劇人物為主的國畫創(chuàng)作，中國漫畫和生活速寫的奠基人。曾任中國美協(xié)副主席，中國文聯(lián)委員，中國畫研究院副院長(zhǎng)，中央美院教授。擅人物、花鳥、插圖、速寫等。曾為矛盾小說《子夜》、老舍劇本《茶館》等書插圖，出版?zhèn)€人畫集多種。 創(chuàng)作長(zhǎng)篇漫畫《王先生》、《小陳留京外史》、組畫《天堂記》等，著有《畫馀記畫》和《十年惡夢(mèng)錄》 。

　　*35

　　關(guān)良（1900-1986）?

　　魯智深

　　設(shè)色紙本?鏡心

　　鈐?。宏P(guān)、七十七后作

　　款識(shí)：培金同學(xué)留念，關(guān)良。

　　說明：上款人“培金”為著名畫家沈培。

　　尺寸：46×34.5cm?約1.4平尺

　　RMB：無底價(jià)

　　關(guān)良（1900-1986），筆名良公，廣東番禺人。現(xiàn)代海上著名國畫家、油畫家、美術(shù)教育家。他一生致力于藝術(shù)教育事業(yè)，是最早將西方繪畫藝術(shù)介紹到我國的先行者之一。最初專學(xué)西洋畫，后轉(zhuǎn)向水墨戲曲人物畫。關(guān)良愛好戲曲，京劇昆曲、粵劇彈詞，無所不觀。建國后關(guān)良的彩墨戲劇人物畫獨(dú)樹一幟，最見風(fēng)格，影響極大。

　　36

　　黃永玉（b.1924）?

　　飲酒圖

　　設(shè)色紙本?鏡心

　　鈐?。狐S氏、求其神

　　款識(shí)：把酒論當(dāng)世，先生小酒人。丙辰（1976年）深秋黃大。

　　說明：此作品為沈培舊藏。

　　尺寸：50×51.5cm?約2.3平尺

　　RMB：無底價(jià)

　　黃永玉（b.1924），筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子，湖南鳳凰縣土家族人。擅長(zhǎng)版畫、彩墨畫。曾在香港從事木刻創(chuàng)作活動(dòng)，任長(zhǎng)城電影公司劇本特邀撰寫人。1953年后任中央美術(shù)學(xué)院(微博)教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、副主席。1986年榮獲意大利總統(tǒng)授予的意大利共和國騎士勛章。出版有《黃永玉木刻集》、《黃永玉畫集》等。

　　*40

　　沈從文（1902-1988）?

　　草書

　　水墨紙本?鏡心

　　釋文：巍巍含鄱口，列岫一線青。山鳥歌木末，山泉鳴玉箏。五老背可躡，長(zhǎng)嶺勢(shì)若崩。一徑緣幽谷，松竹各爭(zhēng)榮。遠(yuǎn)浥鄱陽湖，煙波十萬頃。朱明爭(zhēng)原鹿，友諒此成禽。鐵戟沉沙久，鼙鼓仿佛聞。謠傳王母鞋，一擲在湖心。至今泊漁舟，千帆躍錦鱗?！稄]山含鄱口》。詩人喜幽獨(dú)，拄筇樂攀登，不辭跋涉苦，還驚老眼明。山泉鳴玉磬，夭桃迎早春。眷眷如有懷，嫵媚自成妍。清琴鳴一曲，濁酒再酌斟。緬懷廬山會(huì)，難覓栗里人，時(shí)遇共寂寞，生涯同苦辛。兩賢不并世，各保千秋名。佳詩親人民，人民懷念深！《廬山花徑公園傳唐白居易吟詩處》贛州古名郡，萬屋櫛比連。八境擴(kuò)游目，思古慕前賢。遙接郁孤臺(tái)，緬懷辛幼安。節(jié)麾擁萬騎，橫江多樓船。旌旗耀云日，精甲足壯觀。方期復(fù)中原，血戰(zhàn)龍蛇翻。王命停征伐，輕裘赴市廛。舉觴樂父老，同歌大有年。玉虹來天外，筆立大江邊。藉之抒壯懷，佳句至今傳。歷時(shí)八百載，城陴尚完堅(jiān)。登高多古意，風(fēng)鐸鳴悠然。巍巍崆峒在，江水碧接天。雙流匯合處，千帆自往還?！囤M州八鏡臺(tái)》

　　款識(shí)：贈(zèng)沈培家兄，沈從文于北京，時(shí)年七十有四。

　　說明：上款人沈培。

　　尺寸：67.5×22.5cm?約1.4平尺

　　RMB：無底價(jià)

　　*44

　　陸儼少（1909-1993）?

　　行書

　　水墨紙本?鏡心

　　鈐?。宏憙吧?

　　釋文：《宿峨橋化城寺》一溪秋水一橫橋，近路人家卻作遙。柳遶溪橋荷遶屋，何須更著酒旗招。忽從平地上高城，乃是圩塘堤上行。厚賽柳神銷底物，長(zhǎng)腰云子闊腰菱?！兜琅缘辍仿放缘曜觾扇?，清曉無湯況有茶。道是渠儂不好事，青瓷瓶插紫薇花?！对绱陡叩辍愤^雨溪山十信明，乍晴風(fēng)日一番清。白鷗池沼菰蒲影，紅棗村虛雞犬聲。肉食坐曹良媿死，囊衣行部亦勞生。不堪有七今成九，傖父年來老更傖。《披僊閣上酴醾》仰架遙看時(shí)見些，登樓下瞰脫然佳。酴醾蝴蝶渾無辨，飛去方知不是花。

　　款識(shí)：書楊誠齋詩，儼少。

　　周昌谷題跋：培金吾兄清賞，弟周昌谷奉贈(zèng)。鈐?。褐?。昌谷

　　說明：上款人“培金”為著名畫家沈培。

　　尺寸：34.5×139.5cm?約4.3平尺

　　RMB：無底價(jià)

　　陸儼少（1909-1993），又名砥，字宛若，上海嘉定人。1927年考入無錫美專學(xué)習(xí)，同年從王同愈學(xué)習(xí)詩文、書法；次年師從馮超然學(xué)畫，并結(jié)識(shí)吳湖帆，遍游南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課于浙江美術(shù)學(xué)院，1980年在該院正式執(zhí)教，并任浙江畫院院長(zhǎng)。擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運(yùn)用來表現(xiàn)自然山川的不同變化。書法亦獨(dú)創(chuàng)一格。

　　與此同時(shí)，此專題也匯集了眾多近現(xiàn)代名家巨擘之銘心佳作，品質(zhì)精良，價(jià)格合理，引人矚目。我們注重拍品的品質(zhì)和服務(wù)，優(yōu)中選優(yōu)、精心甄選，如吳昌碩《梅竹雙清對(duì)屏》、《山水 行書二屏》；王震《無量壽佛、行書十二言對(duì)聯(lián)》、《洞天一品》；任伯年《麻姑獻(xiàn)壽》；徐悲鴻1943年中秋之際所作《竹報(bào)平安》、齊白石《游蝦圖》、《群雛》、劉少旅舊藏《秋菊》；溥儒題跋的張大千、馬千里合作《觀云圖》、陳玉堂、黃胄舊藏張大千《春深礀水流花出》；溥儒《水月觀音》、《舟人望云雨》、《看山圖》以及出版過的手卷《青山依舊》和《秋江帆影》、手卷《千里積雪勝景圖》、高冠華舊藏潘天壽《花卉》、何適齋舊藏黃賓虹《溪山訪友》；林風(fēng)眠早年精品《暮色江亭》等等，精品力作齊聚，將更便利于藏家品鑒、競(jìng)買。

　　*110

　　王震（1867-1938）?

　　無量壽佛、行書十二言對(duì)聯(lián)

　　設(shè)色、水墨紙本?立軸

　　釋文：佛說如是云，云化度可歸凈土；世味不過爾，爾來生莫入紅塵。

　　款識(shí)：1、無量壽佛。迴光圍繞身，三匝從頂入。一切天人眾，踴躍皆歡喜。濟(jì)生先生屬畫，辛未（1931年）仲秋，白龍山人王震敬艁。鈐?。和跽稹⒁煌?、佛

　　2、是聯(lián)半山老人夢(mèng)中撰句錄示，余知山人參透世情深入佛理乃夙世姻緣，喜而書之懸諸座右箴言。庚午（1930年）立夏前一日，白龍山人。鈐印：王震長(zhǎng)壽、一亭六十以后作、心本無生因境有

　　尺寸：畫：136.5×61cm?約7.5平尺

　　對(duì)聯(lián)：178.5×33.5cm×2?約10.8平尺

　　RMB：800，000 ~ 1，200，000

　　王震（1867-1938），名震，號(hào)白龍山人、覺器，浙江吳興人，畫家。早年曾任商務(wù)買辦，入同盟會(huì)，資助辛亥革命和二次革命，為上海商界名人。一生虔信佛教，為近代上海著名居士，曾任中國佛教會(huì)執(zhí)行委員兼常委，連任上海居士林副林長(zhǎng)、林長(zhǎng)，上海佛學(xué)書局董事長(zhǎng)、并積極致力于各種慈善事業(yè)。詩畫方面的著作傳世者甚多。早年學(xué)畫得徐小倉指點(diǎn)，后與任頤、吳昌碩友善。能畫人物、花鳥、走 獸、山水、尤擅佛像。

　　王震自幼愛畫，“年甫弱冠已卓然儕輩”。初學(xué)王素、倪田，后拜到山陰任伯年門下，蒙任親炙?！耙孀源銊?lì)，而于傅色用筆，研討尤深”，題材風(fēng)格頗似任氏，這為他以后在繪畫藝術(shù)上的發(fā)展作了較好的鋪墊。特別是任伯年繪畫藝術(shù)的雅俗共賞及大眾化的筆墨表現(xiàn)，對(duì)王一亭的繪畫語言影響較大。46歲以后師安吉吳昌碩，“觀摩既博，領(lǐng)略稍宏”，心摹手追，畫風(fēng)為之一變，日臻化境。運(yùn)筆帶有金石氣，線條勁挺有質(zhì)感，筆墨渾厚而不失凝練。構(gòu)圖奇崛，落墨蒼渾，放恣不羈中透溢著一股濃郁的以行楷入畫的獨(dú)異風(fēng)格，被滬上藝壇贊為“天驚地怪”而“鮮有其匹”。

　　王震曾參與滬上藝壇、慈善、佛教等團(tuán)體活動(dòng)以及與日本文化交往。他虔誠地信仰佛教，把佛的精神融入到畫面中，所繪花卉秀茂，飛禽生動(dòng)，佛像超脫。人物寫照得任頤精微，寫意筆墨則近吳昌碩風(fēng)貌，揮灑奔放而又勁利，雄渾中寓有虛靈。吳昌碩描述王一亭：“天驚地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨?；顫姖姷仞埦?，古人為賓我為主”。他的繪畫題材廣，其一生創(chuàng)作了大量的作品，以佛像居多，晚年每天要畫一幅佛像。

　　此幅《無量壽佛》，造型生動(dòng)自然，頗具生活氣息。最獨(dú)特之處在于對(duì)佛像表情的精湛刻畫。在他的筆下，佛像的喜怒哀樂刻畫的十分細(xì)膩，賦予了人物個(gè)性。與傳統(tǒng)的佛像繪畫中那種面容淡然、煙云供養(yǎng)比，王一亭的佛像繪畫具有近代人文意識(shí)。

　　其對(duì)聯(lián)側(cè)鋒融入其間，所謂“中鋒取質(zhì)，側(cè)鋒取妍”，所以即使這幾個(gè)字之間并沒有牽絲連線的關(guān)系，但卻各自呼應(yīng)，構(gòu)成了一個(gè)彼此照應(yīng)的整體。愈向后筆畫愈加剛勁。而內(nèi)容則與畫面相輔相成，實(shí)為難得。

　　*116

　　吳昌碩（1844-1927）?

　　梅竹雙清?對(duì)屏

　　水墨綾本?立軸

　　鈐?。簠强〈罄?、昌碩、廖天一（2次）、吳俊之印、吳昌石

　　款識(shí)：1、一枝清氣滿乾坤，玉骨冰肌絕點(diǎn)塵。俯視人間閑草木，空山高臥不知春。庚申（1920年）春吳昌碩年七十七。

　　2、猶堪勁節(jié)作魚竿，數(shù)個(gè)蕭竦近水灘。安得重逢任公子，六鰲一釣靖波瀾。庚申（1920年）仲春客海上去駐隨緣室中，吳昌碩年七十七。

　　尺寸：135×42.5cm×2?約5.2平尺（每幅）

　　RMB：1，200，000 ~ 1，800，000

　　吳昌碩（1844-1927），原名俊，字昌碩，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號(hào)，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。等，浙江安吉人?！霸?、書、畫、印”四絕的一代宗師，晚清民國時(shí)期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、趙之謙、虛谷齊名為“清末海派四大家”。吳昌碩的藝術(shù)別辟蹊徑、貴于創(chuàng)造，最擅長(zhǎng)寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄，所作花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢(shì)雄強(qiáng)，構(gòu)圖也近書印的章法布白，虛實(shí)相生、主體突出，畫面用色對(duì)比強(qiáng)烈。

　　*117

　　吳昌碩（1844-1927）?

　　山水、行書?二屏

　　水墨綾本?立軸

　　釋文：不愁畫稿先荊關(guān)，石壁靈派倒可攀。里飯十年尋不到，鶴廬中有一房山。

　　款識(shí)：1、危亭勢(shì)揖人，寒影落溪澗。古璧青刺天，奇賞坐一面。記得前度游，尚夸腰腳健。甲寅（1914年）初冬為江上先生作畫，安吉吳昌碩。鈐?。簠强≈?、吳昌石、歸仁里民

　　2、書鶴廬江上先生屬，甲寅（1914年）十月吳昌碩。鈐?。簠强∏溆?

　　說明：此作品附木盒。

　　尺寸：139×41cm×2?約5.1平尺（每幅）

　　RMB：800，000 ~ 1，200，000

　　吳昌碩甲寅年初冬為江上先生所作。甲寅即1914年，時(shí)年吳昌碩七十一歲。是年，王一亭為吳昌碩在六三園舉辦生平第一次個(gè)展，使吳派藝術(shù)開始為日本藝界所了解和推崇。同年上海書畫協(xié)會(huì)成立，吳昌碩任首任會(huì)長(zhǎng)，常居上海。吳昌碩書法四體兼工，以石鼓文成就最高，后以書入印，融匯秦漢古印及揉合金文碑版等金石文字修養(yǎng)，創(chuàng)造出蒼渾古樸、獨(dú)樹一幟的篆刻新風(fēng)。

　　吳昌碩第一次是以書法家的身份去拜見任伯年的，但是任伯年看了他的作品后大驚，預(yù)言吳昌碩的畫定能超過自己。后來吳昌碩即以蒼老渾厚的書法和金石造詣入畫，避生就熟，以傳統(tǒng)的梅、蘭、竹、菊、藤等題材入手，改變了文人畫的內(nèi)涵與形式。吳昌碩常自謂是四十學(xué)詩，五十學(xué)畫，并且自謙說“我畫非所長(zhǎng)，而頗知畫理”，正因深曉中國畫理，吳昌碩承繼徐渭和八大山人，把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫，形成了富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)，所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對(duì)角斜勢(shì)，虛實(shí)相生，主體突出。后人常謂：“苦鐵畫氣不畫形”，講的是吳昌碩作品任筆揮灑，不求形似，以氣勢(shì)奪人。

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