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19秋拍·現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù):民國(guó)才女方君璧和唐蘊(yùn)玉

時(shí)間:2019/11/5 16:56:09  來(lái)源:新浪收藏

  方君璧(1898-1986)

  1912年,年僅十四歲的方君璧赴法留學(xué),1920年成為第一位考入巴黎高等美術(shù)學(xué)院的中國(guó)女學(xué)生,與徐悲鴻同窗。1924年,方氏油畫(huà)《吹笛女》、《H小姐的肖像》入選巴黎美術(shù)展覽會(huì),這是中國(guó)女畫(huà)家第一次亮相該展。展后有評(píng)論家指出“其畫(huà)能合東西兩方特長(zhǎng),西畫(huà)重逼真,劣者則流為苦澀無(wú)味,東畫(huà)主神韻,劣者則必至虛無(wú)不肖,今方女士拾短取長(zhǎng),故正為可觀”。1930年代,方君璧結(jié)緣一眾嶺南派畫(huà)家,師從高劍父、高奇峰兄弟,以西洋技巧融入中國(guó)繪畫(huà),創(chuàng)造別開(kāi)生面之畫(huà)法與意境,并率先提出寫(xiě)生中國(guó)畫(huà)概念。

  Lot.663 方君璧 籃中繁花 1944年

  木板油畫(huà) 37.5×45.5 cm。

  出版:《方君璧》,保利藝術(shù)博物館,北京,2015年,圖版

  展覽:“方君璧回顧展”,2015年4月29日至5月7日,保利藝術(shù)博物館,北京

  方君璧不盲從學(xué)院派,靈活運(yùn)用透視和素描之法,輔以中國(guó)式線條、設(shè)色,營(yíng)造富有詩(shī)意的繪畫(huà)風(fēng)格。《籃中繁花》作于1944年,色調(diào)細(xì)膩溫和、清秀脫俗。紫色蘭花盛放于竹籃中,蘭葉葳蕤,向兩旁肆意延伸,寬厚的線條與短小的藤編形成對(duì)比。畫(huà)面用色考究,紫紅色花瓣、綠葉和黃色藤編的明度、飽和度變化豐富,彼此相互穿插,層次清晰自然。

  Lot.662 方君璧 紅豆 1960年

  紙本彩墨 50×35 cm。

  出版:《頡頏樓藏·方君璧作品回顧展》,北京匡時(shí)國(guó)際拍賣(mài)有限公司,2018年5月,第36頁(yè)

  展覽:“紀(jì)念方君璧誕辰120周年:頡頏樓藏品展”,2018年5月19日至21日,北京匡時(shí)國(guó)際拍賣(mài)有限公司

  《紅豆》作于1960年,此時(shí)方君璧已移居美國(guó),以紅豆入畫(huà),寄托對(duì)家國(guó)、故人的懷念。這一枝紅豆從畫(huà)面左下角徑直延伸到右上,有“馬一角”“夏半邊”之意。枝干墨色濃淡相宜,又以焦墨勾勒節(jié)點(diǎn),明暗關(guān)系鮮明。葉子新綠、舊綠交錯(cuò),姿態(tài)各異似有隨風(fēng)飄舞之勢(shì);葉面脈線紋理長(zhǎng)短不一,富有韻律。紅豆頂端點(diǎn)黑,表面留白以示高光,形成點(diǎn)面結(jié)合、虛實(shí)相間的效果。全畫(huà)形象結(jié)合“沒(méi)骨”與勾線,造型嚴(yán)謹(jǐn)而不失神韻,足見(jiàn)畫(huà)家高超技法。

唐蘊(yùn)玉(左一)與柳亞子家人在日本

  Lot.664 唐蘊(yùn)玉(1906-1992) 瓶中桃花 1930年

  布面油畫(huà) 46×37 cm。

  出版:《中國(guó)油畫(huà)研究系列:唐蘊(yùn)玉》,上海人民美術(shù)出版社,2009年7月,第36頁(yè)

  唐蘊(yùn)玉兼有留學(xué)日、法背景,本幅《瓶中桃花》繪于1930年,是唐氏留法時(shí)期鐘愛(ài)的靜物寫(xiě)生,粉、白色桃花或恣意盛開(kāi)或含苞待放,造型功底扎實(shí),結(jié)構(gòu)松而不散,花朵與背景的處理具有明顯印象派風(fēng)格。畫(huà)家此一時(shí)期作品大多毀于戰(zhàn)亂,目前所見(jiàn)三十年代花卉僅十幅,本幅堪稱(chēng)其中翹楚。

  預(yù)展時(shí)間

  現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 11月13日至15日 上午9:00至晚6:00

  拍賣(mài)時(shí)間

  現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 11月17日 下午2:30

  地點(diǎn)

  北京昆侖飯店

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