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張大千在巴西八德園中松林漫步（王之一攝影）

　　潑墨潑彩，不僅是張大千繼其集傳統(tǒng)大成之后走向個(gè)人創(chuàng)新巔峰的畫風(fēng)；也是他去國十余年后，成功地將中國畫中潑墨大寫意風(fēng)格結(jié)合當(dāng)年世界抽象繪畫潮流，開發(fā)出他獨(dú)特豪放、法古變今、前無古人、走向世界畫壇的偉大成就；更是傳統(tǒng)與創(chuàng)新中國畫的主要分水嶺！

　　——傅申

　　今年秋拍，我們有幸征集到張大千六七十年代多幅潑彩山水畫作，今選取其中一部分，期與喜愛張大千的諸位共同感受大千先生晚年繪畫創(chuàng)新獨(dú)具的審美價(jià)值。

　　橫屏觀看更精彩

　　張大千 春山暮雪

　　鏡心 設(shè)色絹本 70×163cm 1970年作

　　題識(shí)：春山暮雪。爰翁。庚戌之三月可以居寫。

　　印文：大千父

　　鑒藏印：逸齋秘笈

　　著錄：

　　1、 《長流藝聞》第22期，第4頁，1992年5月。

　　2、《名家翰墨》?第39期，第74-75頁，翰墨軒出版有限公司（香港），1993年。

　　3、《張大千回顧展》，第50-51頁，寶島文藝出版社，1992年。

　　4、《張大千精品集》下卷，第429頁，人民美術(shù)出版社，2011年。

　　展覽：

　　1、“張大千回顧展——紀(jì)念大千居士九四誕展”，1992年。

　　2、“辟混沌手——張大千誕辰一百二十周年紀(jì)念大展Ⅱ”，2019年10月22日—10月27日，保利藝術(shù)博物館。

　　說明：“逸齋秘笈”為著名劇作家熊式一齋名。

　　畫山水一定要實(shí)際，多看名山大川，奇峰峭壁，危巒平坡，煙嵐云靄，飛瀑奔流，宇宙大觀，千變?nèi)f化，不是親眼看過，憑著臆想，是上不了筆尖的。眼中看過，胸中自然會(huì)有，一搖筆間，自然會(huì)一齊跑在你手腕下。

　　——張大千

　　長空巨壑，忽然被一場漫天風(fēng)雪覆蓋。天地混沌，猶如盤古初開辟時(shí)的奇幻，在溷濁中沖融，殘雪鋪頂，其下流動(dòng)的青綠則透露出一片清涼。向晚時(shí)分，暮云四合，煙塵風(fēng)雪，悲愴壯烈，非大開大合的大手筆所不能為。一場春山暮雪，在大千的筆下縱橫捭闔，演繹著天象的神奇。一紙之上，“至廣大，盡精微”，雪似穹窿，籠蓋天地，對粉的巧妙使用給畫面營造了一種迷幻的狀態(tài)，雪晴雪霽，鋪天蓋地的是細(xì)碎的蒙白，如林花柳絮，又如風(fēng)卷殘?jiān)??！洞荷侥貉﹫D》是一張大境界的繪畫，丘壑胸中，造境紙上，萬千氣象在大千的筆端一氣呵成。

　　這是一張具有重要研究價(jià)值的潑彩繪畫，著錄詳實(shí)。1930年，年僅31歲的張大千剛剛開始在潑墨重彩的嘗試中探頤蹊徑，這種嘗試性的筆墨和大手筆的構(gòu)圖在早期作品中極為稀少。差不多從50年代開始，張大千才開始大規(guī)模的沉浸在潑墨潑彩畫的創(chuàng)作中，正因如此，他早期的傾注豪情的嘗試精品愈顯珍貴。暮雪帶著淺殤，在春暮時(shí)分偎紅倚翠，千山有雪千山暮，暮雪初來滿春山。帶著詩意的空靈蘊(yùn)藉，筆墨的松靈玄幻，一場春山暮雪，鋪天地來，悄悄地走，落定在紙上，化為丹青的神奇。

瑰麗的大千世界，演繹出三千韻致，春暮里的一場瑞雪，印證了大千日后的成功。

三十年代享譽(yù)英倫的中國戲劇家、翻譯家：熊式一

徐悲鴻繪熊式一像，1933年

春山暮雪畫面左下角的熊式一收藏?。阂蔟S秘笈

　　熊式一（1902～1991），著名戲劇家、教育家、翻譯家。原名熊適逸，號(hào)逸齋，江西南昌人，早在二十年代從北京高等師范英文科畢業(yè)后便開始了寫作和翻譯生涯，在鄭振鐸主編的《小說月刊》上發(fā)表小說劇作，并翻譯了大量英國名著，如肖伯納的《人與超人》、哈代的《卡斯特橋市長》等，徐志摩大為賞識(shí)，稱之為中國研究英國戲劇第一人。于1932年底西渡英倫。翌年將《王寶釧》的故事，改寫成英美人士能夠接受的雅俗共賞的舞臺(tái)劇《王寶釧》，在英倫劇院演出達(dá)兩年之久，轟動(dòng)國際。

熊式一改編舞臺(tái)劇王寶釧在英國演出

　　熊式一元曲巨著《西廂記》逐句逐字譯成英文，受到學(xué)界高度評價(jià)?！段鲙洝泛髞沓蔀橛⒚栏鞔髮W(xué)中文系與亞洲研究所的教材。“七七事變”前后，熊式一先生正在國內(nèi)，他與宋慶齡、郭沫若三人被推為全國文人戰(zhàn)地工作團(tuán)主席團(tuán)，在上海招待各國記者，作大規(guī)模國際宣傳。熊式一先生又是一位熱心的教育家。曾執(zhí)教于英國劍橋大學(xué)、倫敦大學(xué)和美國夏威夷大學(xué)；1954年隨林語堂到新加坡南洋大學(xué)任教，受聘文學(xué)院院長，1955年4月離職。1962年赴香港創(chuàng)辦私立清華書院，并任第一任校長。1980年代初從香港清華書院退休后，在臺(tái)灣、香港、英國等地居住，1988年回臺(tái)灣定居陽明山上。1990年還獲得臺(tái)灣文藝特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。1991年8月2日再次從臺(tái)北回大陸，9月15日病逝于北京。熊式一先生以文會(huì)友，廣交中外名士，張大千、黃賓虹、徐悲鴻、劉海粟、梅蘭芳、老舍都是他來往密切的朋友，許多畫家都曾作畫相贈(zèng)。

熊式一（左四）在倫敦與美國黑人歌唱家羅伯遜（左一）、黃柳霜（左二）、梅蘭芳（右二）、余上沅（右一）等合影

　　1965年張大千作橫幅絹本《瑞士雪山》，此作在保利2016年秋拍中以1.64億元成交。

　　張大千 溪山曉靄

　　53×74cm 鏡心 設(shè)色絹本 1969年作

　　題識(shí)：爰翁。己酉作。

　　印文：大千唯印大年

　　展覽：“辟混沌手——張大千誕辰一百二十周年紀(jì)念大展Ⅱ”，2019年10月22日—10月27日，保利藝術(shù)博物館。

　　說明：原屬美國私人收藏家-克樂夫婦，購自紐約，赫希爾艾德勒畫廊，（張大千畫展），甚喜其作，先選購兩幅山水，與大千結(jié)識(shí)，締結(jié)友誼，逐得大千贈(zèng)畫荷花，最后才得其潑彩，即此次拍賣作品（溪山曉靄），由此可見此幅潑彩之可貴。

此為本畫作背后的張大千題字

　　蘇軾寫《題西林壁》: 橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。蘇東坡才情縱橫，是中國歷代最受后人尊崇喜愛的文人典范;是大千同鄉(xiāng)，更是張大千所傾慕的古人。張大千曾多次以蘇東坡詩境為題材進(jìn)行創(chuàng)作。張大千游蹤遍布全世界，但惟廬山未曾親往，故在張大千在1956年后，將西方立體主義理念應(yīng)用到中國水墨畫發(fā)展出潑墨潑彩山水，使其于潑彩山水的創(chuàng)作更加精采，其中山水憶游，夢中造境之作，絕對是張大千中西結(jié)合全新的畫風(fēng)，潑彩山水作品畫面更加浪漫自由靈巧生動(dòng)，也因潑彩山水是其創(chuàng)建發(fā)展，并將中國水墨帶入世界藝術(shù)舞臺(tái)的重大貢獻(xiàn)。

溪山曉靄局部

　　此件溪山曉靄是1969年張大千70歲時(shí)所做，因材質(zhì)特殊為日本訂制絹本，故于觀看賞讀此畫時(shí)更見其精彩之處，在于用潑墨潑彩技巧營造一種朦朧奇幻的透視景象，完全與紙本潑彩不同，也是因?yàn)椴馁|(zhì)不同對潑彩的表現(xiàn)產(chǎn)生出不同的想像。此作創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境，虛實(shí)相生，在墨線立骨的山石形體上揮灑石青石綠，更讓畫面顯得瑰麗雄奇，張大千夢中的溪山曉靄躍然而出，山中云霧飄渺，后景的峰巒時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。畫面全以潑彩完成，僅以淡墨皺出山勢，是張大千開創(chuàng)色墨交融潑彩的佳構(gòu)也。

　　張大千 積翠鳴泉

　　44×51cm 鏡心 設(shè)色紙本 1972年作

　　題識(shí)：六十一年壬子冬日，爰翁。

　　印文：張爰、大千

　　展覽：“辟混沌手——張大千誕辰一百二十周年紀(jì)念大展Ⅱ”，2019年10月22日—10月27日，保利藝術(shù)博物館。

　　積翠鳴泉潑彩山水，為張大千1972年移居美國環(huán)蓽庵時(shí)年73歲時(shí)所作，此幅以白粉，石青石綠及潑墨潑彩融成此作，山中房舍樹石以傳統(tǒng)筆墨寫之，兼用濃墨淡墨相互點(diǎn)染，另又略加皴筆，表現(xiàn)出山徑，木橋，樹叢及房舍，得見張大千精巧營造的山居景象。此件潑墨潑彩法已脫胎于中國水墨山水，直是融中貫西的佳作。

畫板背面題字

積翠鳴泉局部

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