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　　在如火如荼的2019年拍賣市場，爆冷、黑馬亦是關(guān)鍵詞!保利香港秋拍的中國近現(xiàn)代書畫場中，因吳冠中作品臨時撤拍，曹俊作品《千年一遇》成為了全場最高價。

　　王洽，逝世于公元805年，晚唐著名畫家，據(jù)載其擅畫松石山水，號稱“王潑墨”?！缎彤嬜V》中記載，“王洽不知何許人，善能潑墨成畫，時人皆號為王潑墨”。王洽早年曾隨鄭虔學(xué)畫，后來又師法項(xiàng)容”。潑墨的筆法，使畫家的精神表現(xiàn)完全不再局囿于技巧，對中國繪畫史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　上個世紀(jì)50年代，張大千晚年縱情于潑墨技法，由潑墨進(jìn)而發(fā)展成為潑彩，以《桃源圖》為例，使傳統(tǒng)文人畫的表現(xiàn)主體徹底變了。而后的趙無極其攝人心魄的美感，將“潑墨”的表現(xiàn)手法，由形式升華為主體，它是中國的氣象，又是西方藝術(shù)中從未有過的“抽象語言”……從古人的潑墨發(fā)展至今，可以看到東西方藝術(shù)的一個交匯。

　　《千年一遇》這幅作品，畫家自述他的潑彩來自于極光的影響，在極光下山脈變得朦朧，似真似無，為表現(xiàn)這一景象，采用的材料也由墨，到了礦物顏料，他拓展了材料的運(yùn)用，有時加些礦物顆粒，有時加些云母，表現(xiàn)在畫面上有的色彩凝重，有的飄渺輕盈。曹俊的潑彩更是一種寫真，每一筆都言之有物，飽含著寫真的激情。通過他富有創(chuàng)意的寫真，畫面的結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)雕琢，自然景觀與精神趣味在這里融合。

　　在作品的右聯(lián)中，山嵐的氣象以潑墨的方式呈現(xiàn)，環(huán)繞于山中，于左聯(lián)的高山流水渡過到了右聯(lián)的山，并與山中之嵐共舞，交融而生。飛流疊石，巖石的紋理，流水清波，層出不窮的細(xì)節(jié)，使觀看者眼睛所落之外皆能飽覽。山石的輪廓蒼蒼茫茫，不僅有傳統(tǒng)繪畫的筆觸——那些線條峻朗有致，還有西方繪畫的點(diǎn)線面——形成體積感，在這里不得不驚嘆于畫家深厚的繪畫功底。

　　最有趣味的是中聯(lián)，它被藝術(shù)家涂之于色彩，大膽利用的藍(lán)色與褚石色，讓整個作品氣息為之一振，仿佛有意的作出一種宣告，它打破了畫面的一種陳規(guī)。

紐曼作品《英雄的與崇高的人》MOMA美術(shù)館藏

Barnett Newman《Vir Heroicus Sublimis 》1950-1951, Oil On Canvas

　　20世紀(jì)50年代和60年代的美國，以紐曼、馬斯克羅斯為首的色域繪畫(Color-Field Painting)，對當(dāng)代藝術(shù)史產(chǎn)生了重要的影響，它沿續(xù)了波洛克為代表的抽象表現(xiàn)主義，也開啟了極簡藝術(shù)的思潮。紐曼說過，“一道痕跡劃過大氣層;我力求創(chuàng)造一個環(huán)繞著他的世界”。1948年一幅作品《Onement I》的完成，標(biāo)志一種新的繪畫風(fēng)格的誕生，這是第一次有藝術(shù)家用這樣的做法來定義作品的空間結(jié)構(gòu)，將畫面分割成幾個平面結(jié)構(gòu)的色域，看似簡單的畫面，實(shí)則非常復(fù)雜。線條的位置、粗細(xì)、肌理可以形成無數(shù)的可能，在構(gòu)圖上同時起到了分割和聚合的作用。紐曼希望觀眾可以感受到一種“崇高”的視覺體驗(yàn)，并且與繪畫產(chǎn)生關(guān)系，意識到自己的存在。 “對于一個真正的藝術(shù)家來說，就在于能不能營造空間感，偉大的作品能帶給你空間感，這是人類精神維度的基石?！?/P>

　　曹俊在美國生活期間，明顯受到色域繪畫的影響，在曹俊看來這恰恰是一種自由的感覺，這種繪畫，它高級到只給出幾個結(jié)構(gòu)的界定，其間無數(shù)的想像，無數(shù)的自由，其精神尺度大到人可以忽略到自己的主觀，因?yàn)閷τ钪娑?，自人類誕生以來的浩瀚文化，不過是宇宙的滄海一栗，色域繪畫的巧妙在于它只給出界定，人類仿佛在宇宙中迷失的孩子，需要先得出某一個界定再來認(rèn)識自己，在這種哲學(xué)下，在畫面上畫出什么具體的東西都不是焦點(diǎn)所在。曹俊驚嘆于這種藝術(shù)的誕生，借且于色域藝術(shù)的觀念，他把宇宙這種尺度和視角表現(xiàn)在了繪畫創(chuàng)作中。

　　也正因?yàn)檫@份精神特質(zhì)，王洽與紐曼，穿越千年，在此一遇。

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