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　　11月2日，2019年香港佳士得秋拍巡展來到北京，此次巡展除了帶來多件秋拍重點拍品外，還首度向外發(fā)布了秋拍中的另一件重器——康熙琺瑯彩千葉蓮盌。這件被佳士得形容為“琺瑯彩巔峰之作”的瓷器，將在11月27日的拍賣專場中以咨詢價（估價1億港元）上拍。

　　清康熙約六十一年御制胭脂紅地琺瑯彩千葉蓮紋盌藍料雙方框「康熙御制」宋體款

　　估價待詢

　　何為琺瑯彩瓷？

　　琺瑯彩瓷，又稱瓷胎畫琺瑯，是指一批數(shù)量極少、以琺瑯材料在瓷胎上彩繪裝飾紋樣并燒成于清宮的瓷器，首見于康熙一朝。

　　琺瑯彩作為釉上彩的嶄新品種，與中國傳統(tǒng)釉上彩料性質(zhì)迥異。琺瑯是一種燒成后成玻璃物質(zhì)的彩料，不同顏料可互相混融、使調(diào)色盤大增，并可層層堆疊，營造出如油畫般的肌理感及視覺效果。琺瑯料燒成后具有瑩潤、通透的特質(zhì)，顏色可鮮亮可柔和，是瓷胎上作畫的絕佳顏料選擇。

　　畫琺瑯工藝首見于十五世紀(jì)歐洲金屬器上?？滴趸实墼谕砟晖高^歐洲傳教士傳入的禮物，首次接觸西洋畫琺瑯?biāo)囆g(shù)，并產(chǎn)生濃厚興趣，更在清宮內(nèi)設(shè)立琺瑯作坊，讓西洋琺瑯?biāo)噹熡?xùn)練中國工匠。經(jīng)過數(shù)年實驗性階段，康熙朝最后數(shù)年宮廷畫琺瑯工藝臻至成熟，并研發(fā)出首創(chuàng)于中國的瓷胎畫琺瑯。

　　康熙琺瑯彩瓷的地位

　　康熙一朝為琺瑯彩瓷的創(chuàng)燒朝，在琺瑯顏料上以及瓷胎繪畫上都有創(chuàng)新，意義深遠。

　　根據(jù)清宮造辦處活計文件的記錄，琺瑯彩瓷自創(chuàng)燒始便受到皇帝的重視，制作上精益求精：素白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，運往清宮后由宮廷畫師繪制圖案，再由造辦處琺瑯匠師描繪于瓷器上，入窯燒造。

　　傳世琺瑯彩瓷大多為清宮秘藏，只屬皇帝擁有，極少流傳宮外。至民國初年紫禁城開放后，外界才得以窺探琺瑯彩真面目，旋即成為藏家鑒賞追逐的目標(biāo)。

　　佳士得康熙琺瑯彩千葉蓮盌：巔峰之作

　　畫琺瑯的制作至康熙晚年才臻至成熟。從器型和琺瑯料的燒制效果來看，這次拍賣的琺瑯彩千葉蓮盌讓我們判定其為康熙晚期成功燒制的琺瑯彩瓷范例，為康熙琺瑯彩中巔峰之作。

　　首先，這只盌的器型有別于康熙時期常見的大盌，更加精致、輕盈，與雍正時期的盌的造型更為接近。其次，盌身上出現(xiàn)的胭脂紅、白、黃三種琺瑯料均為康熙朝晚期清宮成功配制的新顏料。

　　另外，此盌的琺瑯料繪制在上過釉的素胎上，且琺瑯料發(fā)色艷麗、質(zhì)地均勻，代表了康熙朝畫琺瑯成熟時期的制作工藝所能達到的精湛效果。

　　千葉蓮之重大意義

　　盌上所繪并非普通的蓮花，而是罕見的千瓣蓮，當(dāng)中兩株屬一莖二花的并蒂蓮。這種蓮花產(chǎn)自蒙古地區(qū)的敖漢旗，故又被稱作「敖漢蓮」。

　　康熙帝對風(fēng)姿綽約千葉蓮青眼有加，曾多次題詩詠之，在位最后一年（即康熙六十一年，公元1722 年）曾命工擅花鳥的內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎蔣廷錫（公元1669 至1732 年）作《敖漢千葉蓮》軸。此畫被康熙帝大為贊賞，并著臣子題詩志之。

　　從繪畫技法的角度講，此盌的裝飾紋飾與蔣廷錫在《敖漢千葉蓮圖》中的蓮花，特別是畫中左側(cè)的那朵花瓣層迭豐盈的粉紅并蒂蓮花極為相似，應(yīng)受后者啟發(fā)所繪。本拍品燒造于康熙晚期，所以畫瓷師很可能曾師法蔣氏畫作，甚或是皇上授意為之，由此看來，此盌當(dāng)可斷代為康熙六十一年（公元1722年）。

　　世紀(jì)遞傳—康熙琺瑯彩千葉蓮盌收藏史

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