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潘天壽（1897-1971年）

　　“潘天壽”絕非一日而成。

　　生于1897 年，逝于1971 年，潘天壽74 年的人生經(jīng)歷晚清、民國(guó)和新中國(guó)三個(gè)歷史階段，在社會(huì)動(dòng)蕩、政權(quán)更迭、戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)、文化沖突中承受著劇烈沖突。這樣的教育背景、知識(shí)結(jié)構(gòu)、人生道路，決定了他作為一位藝術(shù)家的復(fù)雜性及作品所關(guān)涉的精神深度。

　　但是，潘天壽是一位活生生真實(shí)的人，而不是一個(gè)被樹(shù)立的典型，從他一生的諸多片段中可以真切感受他的溫度。

　　尤其是在中國(guó)畫(huà)存亡之際，潘天壽所進(jìn)行的一系列改革。而在那段令藝術(shù)家們難以自處的年代，潘天壽“初晴”之前，甚至嘗試著作了幾幅讓自己都半信半疑的風(fēng)俗畫(huà)。

 

潘天壽 《踴躍爭(zhēng)繳農(nóng)業(yè)稅圖》 37.2×47.9cm 1950年作 中國(guó)美術(shù)館藏

　　1949年新中國(guó)成立之后，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的調(diào)整和把控是簡(jiǎn)單直接粗暴的，傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)被認(rèn)為沒(méi)有辦法滿足革命的中國(guó)，從而變得毫無(wú)用處，是“不科學(xué)的、無(wú)用的”，是封建文化的遺留物、舊文人階層的身份象征。

　　這股“中國(guó)畫(huà)無(wú)用”之風(fēng)迅速到了潘天壽這里。

　　他們不得不接受新的藝術(shù)指令，他們被告知應(yīng)忘記山水、竹石、花鳥(niǎo)，而去畫(huà)人物?？梢韵胍?jiàn)的是，黃賓虹在當(dāng)時(shí)被要求去講授人物畫(huà)歷史時(shí)的心境，而潘天壽在那段時(shí)期更是在教學(xué)中受到冷落，僅僅有少量的課時(shí)。甚至在教學(xué)人員名單中，潘天壽被劃去名字，一度失去授課權(quán)。

 

1959年潘天壽院長(zhǎng)在大會(huì)上講話

　　這種狀況一直持續(xù)到1950年代晚期，一些關(guān)于關(guān)于中國(guó)畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)的激烈爭(zhēng)論出現(xiàn)，尤其是在美術(shù)院校和雜志上。也是到1956年時(shí)潘天壽等老先生才得以被正視，當(dāng)年6月文化部發(fā)函督促學(xué)校改變對(duì)潘天壽等人的不公平對(duì)待。

 

1958年潘天壽在杭州接受蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士稱號(hào)

　　1957年開(kāi)始，潘天壽恢復(fù)了在學(xué)校的職務(wù)，并開(kāi)始進(jìn)行一系列的中國(guó)畫(huà)教學(xué)改革，為中國(guó)畫(huà)的獨(dú)立發(fā)展?fàn)幦∶蛯?shí)，并提出“兩大高峰”論：

　　東西兩大統(tǒng)系的繪畫(huà)，各有自己的最高成就。就如兩大高峰，對(duì)峙于歐亞兩大陸之間，使全世界‘仰之彌高’。這兩者之間，盡可互取所長(zhǎng)，以為兩峰增加高度和闊度，這是十分必要的。

　　然而絕不能隨隨便便的吸取……否則，非但不能增加兩峰的高度和闊度，反而可能減去自己的高闊，將兩峰拉平，失去了各自的獨(dú)特風(fēng)格。

　　……中國(guó)繪畫(huà)應(yīng)該有中國(guó)獨(dú)特的民族風(fēng)格，中國(guó)繪畫(huà)如果畫(huà)得同西洋繪畫(huà)差不多，實(shí)無(wú)異于中國(guó)繪畫(huà)的自我取消。

　　此時(shí)，潘天壽也迎來(lái)其作為畫(huà)家創(chuàng)作生涯中的巔峰時(shí)刻。他結(jié)合鮮活的現(xiàn)實(shí)生活，以雄健勁拔，奇崛奔放的筆墨，積極樂(lè)觀、奮發(fā)向上的精神，磅礴闊大的氣勢(shì)，創(chuàng)作了一大批表現(xiàn)時(shí)代的作品，引領(lǐng)了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)“傳統(tǒng)出新”的創(chuàng)造之路。

　　曾經(jīng)在拍賣場(chǎng)中創(chuàng)造紀(jì)錄的《江天新霽》、《耕罷》、《鷹石圖》、《鷹石山花圖》、《無(wú)限風(fēng)光》等都是出自這一時(shí)期。

　　今天的主角是潘天壽創(chuàng)作于1958年12月的《初晴》。

　　對(duì)這盼望許久的“自由”，潘天壽幾乎把一切心血都用在中國(guó)畫(huà)發(fā)展和畫(huà)畫(huà)上，尺幅巨大的《初晴》就是最好的見(jiàn)證。

 

潘天壽 《初晴》 140.5×364 cm 設(shè)色紙本 1958年作 中國(guó)嘉德2019年秋拍

　　?杭州西子湖畔華僑飯店建造之際，潘天壽與好友吳茀之接到任務(wù)為新酒店創(chuàng)作，兩人要各畫(huà)一幅同樣大小的畫(huà)，二位先生是浙江花鳥(niǎo)畫(huà)壇的魁首，更是當(dāng)時(shí)全國(guó)一流的藝術(shù)大家。

 

杭州華僑飯店舊影

　　“這一時(shí)期是潘天壽、吳茀之等老先生情緒最好的時(shí)候，創(chuàng)作是需要激情的，給省政府接待重要賓客的酒店，創(chuàng)作懸掛大堂的巨幅中國(guó)畫(huà)，自然是一件非常榮光的任務(wù)。說(shuō)是老先生，其實(shí)當(dāng)年潘天壽60歲，吳茀之57歲，兩位都是一米八的高個(gè)子，身體很好。畫(huà)大畫(huà)身體條件也很重要。根據(jù)美院檔案記載，1958年潘天壽畫(huà)了100多幅畫(huà)，創(chuàng)作熱情非常高。”原潘天壽紀(jì)念館館長(zhǎng)盧炘說(shuō)到。

 

吳茀之《美意延年圖卷》

　　最終，吳茀之創(chuàng)作出《美意延年》，潘天壽創(chuàng)作出《初晴》。

　　1959年杭州華僑酒店落成，《初晴》和《美意延年》兩幅畫(huà)布置在華僑飯店大堂左右，頓時(shí)意象萬(wàn)千，美不勝收。

 

潘天壽 《初晴》局部

 

潘天壽《初晴》題跋

　　《初晴》畫(huà)心高141公分，寬365公分。畫(huà)幅右上方題跋：“初晴。一石一花盡奇絕，天臺(tái)何日續(xù)行蹤。料知百丈巖前水，更潤(rùn)百丈巖前松。一九五八年戊戌黃梅開(kāi)候，天壽?！?

　　盧炘對(duì)《初晴》之于潘天壽藝術(shù)生涯的重要意義曾提出：《初晴》橫卷是潘天壽先生創(chuàng)作大幅巨松橫卷的奠基之作，此作無(wú)疑是殿堂式煌煌巨作，放在哪里都會(huì)是壓軸之作?！捌湟贿@是潘天壽先生創(chuàng)作鼎盛期的代表性杰作，其二這是潘天壽成功創(chuàng)作大幅橫卷的奠基之作，其三這是一幅個(gè)性鮮明、風(fēng)格強(qiáng)烈的創(chuàng)新之作?！?/P>

 

潘天壽 《初晴》局部

　　更為重要的是，《初晴》還打破了傳統(tǒng)的畫(huà)目分類框框，將山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖有機(jī)結(jié)合，構(gòu)圖新穎，立意新奇。如果說(shuō)《初晴》尚屬初步嘗試，那么1963年的《小龍湫下一角》則更進(jìn)一步把山水局部與爛漫山花組合在一個(gè)方形畫(huà)面里，創(chuàng)造出一種新的模式。

 

潘天壽 《小龍湫下一角圖》 107.8×107.5cm 1963年作

　　并且，潘天壽在畫(huà)完一張《初晴》時(shí)仍覺(jué)不過(guò)癮，緊接著在1959年和1960年各創(chuàng)作了一張構(gòu)圖相似的作品。

　　“在潘天壽的畫(huà)作中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這種構(gòu)圖相似的作品，是因?yàn)樗€想畫(huà)出新的構(gòu)圖和筆墨，因?yàn)橥瑯拥臉?gòu)圖，但用筆和用墨不同，最終出來(lái)的效果大異其趣，比如構(gòu)圖相似的《初晴》，就有可能是潘天壽在嘗試怎樣使畫(huà)面更簡(jiǎn)練。”中國(guó)美術(shù)學(xué)院老教授童中燾曾經(jīng)說(shuō)到。

　　潘天壽就是如此，反復(fù)創(chuàng)作，反復(fù)尋找，并非是復(fù)制自己業(yè)已成功的作品，而是為中國(guó)畫(huà)下一步之發(fā)展嘔心瀝血。

 

1964年潘天壽在杭州華僑飯店作大畫(huà)

　　1959年《初晴》開(kāi)始懸掛在杭州華僑飯店，但是大畫(huà)長(zhǎng)期容易受損，20年后當(dāng)時(shí)的機(jī)關(guān)事務(wù)局委托美院領(lǐng)導(dǎo)，請(qǐng)潘天壽的學(xué)生對(duì)著照片臨摹了一幅一樣大小的《初晴》，替代上墻，從此原作入庫(kù)，1979年之后《初晴》原作沒(méi)有再出現(xiàn)在公眾面前，一晃便是40年。

　　并且在潘天壽生前，《初晴》并未出版過(guò)，第一次出版也是在時(shí)隔38年之后。

　　1997年潘天壽誕辰100周年之際，潘天壽之子潘公凱主編，浙江人民美術(shù)出版社《潘天壽書(shū)畫(huà)集》下冊(cè)中，第111頁(yè)，黑白版，當(dāng)時(shí)改題目《初晴》為《長(zhǎng)松流水圖卷》。

　　第二次出版是在2014年，浙江人民美術(shù)出版社《潘天壽全集》第二卷，172、173頁(yè)彩版以跨頁(yè)再現(xiàn)《長(zhǎng)松流水圖卷》（《初晴》），濃墨重彩，氣勢(shì)磅礡。因?yàn)樵撟魈貏e精彩，所以全圖后面，又連續(xù)用6個(gè)頁(yè)碼即三個(gè)跨頁(yè)刊發(fā)此圖的放大局部，山花、松針、流水、巖石的老辣筆墨和巧妙穿插，精微之處均可細(xì)察，全集此卷用8個(gè)頁(yè)碼刊發(fā)，足以說(shuō)明分量之重。

　　潘天壽《初晴》原作則一直到2019年的秋天，出現(xiàn)在中國(guó)嘉德拍賣。

 

中國(guó)嘉德2019秋拍精品展深圳站現(xiàn)場(chǎng)

　　目前《初晴》已經(jīng)在深圳和杭州等中國(guó)嘉德2019年秋拍巡展中得以展出，所到之處引發(fā)的觀展熱潮，足以說(shuō)明《初晴》帶來(lái)的震撼、潘天壽繪畫(huà)對(duì)于今天中國(guó)畫(huà)的影響之大。

 

潘天壽《鷹石山花圖》1960年代作 182.3×141.8cm 中國(guó)嘉德2015年春拍 2.79億元成交

 

潘天壽《耕罷》 1958年作 227×121cm 中國(guó)嘉德2017年春拍 1.5893億成交

　　“中國(guó)嘉德拍賣和潘天壽先生作品非常有緣，上世紀(jì)90年代我們?cè)?jīng)拍賣過(guò)《春江水暖》，后來(lái)陸續(xù)拍賣過(guò)《耕罷》、《鷹石山花圖》、《無(wú)限風(fēng)光》，直到2019年秋天我們即將要拍賣的《初晴》，之前三件過(guò)億元的潘天壽作品，都是出自于中國(guó)嘉德拍賣，并且都是潘天壽的大尺寸巨制，是在潘天壽藝術(shù)研究中數(shù)次出版過(guò)的流傳有緒的作品。我覺(jué)得中國(guó)嘉德拍賣非常幸運(yùn)，在文物流轉(zhuǎn)過(guò)程中，我們能夠見(jiàn)證和參與這些珍貴藝術(shù)品過(guò)手的過(guò)程。”中國(guó)嘉德拍賣董事總裁兼CEO胡妍妍說(shuō)到。

 

潘天壽 《無(wú)限風(fēng)光》 1963年作 358.5×150 cm 中國(guó)嘉德2018年秋拍 2.875億元成交

　　的確，在2018年秋拍中潘天壽《無(wú)限風(fēng)光》以2.875億元成交，是目前潘天壽個(gè)人最高價(jià)紀(jì)錄，亦是由中國(guó)嘉德拍賣所保持。

 

參加“文脈——從趙孟頫到潘天壽”賞析會(huì)的嘉賓在《初晴》前留念

　　日前，在中國(guó)嘉德2019秋拍精品展杭州站巡展中，特別舉辦了“文脈——從趙孟頫到潘天壽”賞析會(huì)，對(duì)于這樣一幅潘天壽巨制的釋出，盧炘直言：以后這種大畫(huà)不太可能會(huì)流出來(lái)了，所以無(wú)論哪一個(gè)收藏家放在哪一個(gè)館里面，它肯定是最好的作品，目前市場(chǎng)上潘天壽作品現(xiàn)在是節(jié)節(jié)上升，十分期待這張畫(huà)能夠創(chuàng)潘天壽畫(huà)的紀(jì)錄。

　　中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授范景中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，在藝術(shù)的殿堂里，像在科學(xué)的殿堂里一樣，居住著三類人：一類人為了面包而藝術(shù)，我們一般稱之為“工匠”;一類人為了心靈而藝術(shù)，我們經(jīng)常稱之為文人畫(huà);還有一類人，不是面包的問(wèn)題，也不是心靈的問(wèn)題，他們處在特殊的時(shí)代，特別是改朝換代、天崩地裂的時(shí)代，他們懷著一種強(qiáng)烈的抱負(fù)，用藝術(shù)表達(dá)一種文化取向。

　　“這種藝術(shù)家非常特殊，潘天壽就是這么一位特殊的藝術(shù)家。”

　　中國(guó)嘉德2019年秋拍·潘天壽《初晴》

　　預(yù)展時(shí)間：11月14-16日

　　地點(diǎn)：北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

　　拍賣時(shí)間：11月18日晚19：30分

　　專場(chǎng)：大觀——中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜·近現(xiàn)代

　　地點(diǎn)：嘉德藝術(shù)中心

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