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　　《雄獅側(cè)目》畫作中，讓我們看到了徐悲鴻在抗戰(zhàn)初期內(nèi)心世界的真實變化，國難方殷，岌岌可危，畫怒獅抒發(fā)憂國赤子情懷，觀者理當共鳴動容！

　　徐悲鴻 雄獅側(cè)目

　　113.7×110cm

　　設(shè)色紙本 立軸 1938年作

　　題識：

　　側(cè)目。卓庵先生方家惠教，廿七年七月抗日之際，悲鴻。

　　鈐?。?

　　東海王孫

　　展覽：

　　1.北京,保利藝術(shù)博物館「新加坡秋齋藏畫精選展」,保利藝術(shù)博物館與新加坡秋齋聯(lián)合主辦,北京保利國際拍賣有限公司協(xié)辦,2010 年 4 月18 日-25 日。

　　2.香港會議展覽中心，佳士得及新加坡秋齋聯(lián)合主辦，「春華秋實——新加坡秋齋藏中國近百年書畫」，2016年11月24日-28日。

　　3.香港佳士得藝廊，佳士得及新加坡秋齋聯(lián)合主辦，「春華秋實——新加坡秋齋藏中國近百年書畫」，2016年12月5日-16日。

　　著錄：

　　1.《博古齋藏書畫集》，上海書畫出版社，1994年10月第一版，圖版86。

　　2.《藝術(shù)新聞》，2009年8月，第59頁。

　　3.《新加坡秋齋藏畫》卷一，新華美術(shù)中心，新加坡，2010年，第84-89頁。

　　4.《優(yōu)雅生活》，信報財經(jīng)新聞有限公司，香港，2016年10月28日，第42-43頁。

　　5.《春華秋實-新加坡秋齋中國近百年書畫》卷一，2016年11月，第252-253頁。

　　徐悲鴻 雄獅 素描，1922年。

　　獅子是徐悲鴻喜畫和善畫的題材，早年間即好摹寫，上世紀二十年代留學歐洲、長居柏林時，得以近距離觀察和寫生，他在《徐悲鴻自述》和《述學》中，反復回憶起當年的情景：「柏林之動物園，最利于美術(shù)家。猛獸之檻恒作半圓形，可三面而觀。余性愛畫獅，因值天氣晴明，或上午無范人時，輒往寫之。」「故手一冊，日速寫之，積稿殆千百紙。」其熱忱與勤奮可以想見?！敢嘣姾┬?，亦曾親芳澤。亦曾聞悲啼，亦曾觀舞躍」，迨為當日實錄。除直接師法造化外，徐悲鴻的獅子造型也多有借鑒法國的浪漫主義雕塑家Antoine Louis Barye（1796-1875）作品，其雕塑《待獵之獅》、《獅子與蛇》等，對徐悲鴻創(chuàng)作產(chǎn)生很大影響。故徐悲鴻獅子結(jié)構(gòu)之準確、造型之生動前所未有，是中西合璧的成功典范。

　　徐悲鴻畫獅，水墨

　　1934年作《雄師》及1935年作《雄師猛醒》，徐悲鴻均題寫過一首五言詩“凜凜百獸尊，目中無余子。劇知有長蛇，瑟瑟暗中伺。高行何所畏，浩然氣可恃?！睂⒃娭幸庀笾庇^呈現(xiàn)于畫面之上，畫家更多的是表達一種個人性的精神寄寓，尚沒有流露出對時事的關(guān)心。隨著時局的變化，抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，初期階段戰(zhàn)場的失利與膠著拉鋸，徐悲鴻筆下的雄師加入了現(xiàn)實的直接關(guān)懷與深切寄寓。在徐悲鴻的心目中，雄師代表著力量，表達著他對時事的態(tài)度，尤其是30年代祖國遭受侵略危亡之際，他借以寄寓一種強大的精神力量，歌頌本民族的抵抗斗爭，以此來抒發(fā)排遣心中積累的復雜心緒，擔憂、憤慨、信心等交織在一起。

　　左一：新生命活躍起來

　　中 ：負傷之獅

　　右一：雄獅側(cè)目

　　1934年作《新生命活躍起來》，“甲戌歲闌，危亡益亟，憤氣塞胸，寫此自遣”；1938年作《負傷之獅》，“廿七歲始，國難孔亟，時與麟若先生同客重慶，相顧不懌，寫此聊抒憂懷”；1938年贈別學生孫宗慰《雄師》，“適當我國與兇倭鏖戰(zhàn)之際，前途艱巨。來日大難，愿持以堅毅，貫以精誠，天命何常，盡其在我，寫贈紀念，惓惓莫己”；1942年《會師東京》，“會師東京。壬午之秋繪成初稿，翌年五月寫成茲幅，易以母獅及諸雛居圖之右。略抒積憤，雖未免言之過早，且喜其終須實現(xiàn)也”。

　　本幅《雄獅側(cè)目》上，畫家僅在題款中寫下“廿七年七月抗日之際”，雖沒有像其它《雄師》畫作直接鮮明寫出自己心情，但是更有一層寄寓，希望受贈人“卓庵先生”能夠讀到畫中深意，民族危亡之際，需要盡快認清侵略者的意圖，奮起抵扣，切不可有抱有妥協(xié)幻想。本幅《雄獅側(cè)目》上，畫家僅在題款中寫下“廿七年七月抗日之際”，雖沒有像其它《雄師》畫作直接鮮明寫出自己心情，但是更有一層寄寓，希望受贈人“卓庵先生”能夠讀到畫中深意，民族危亡之際，需要盡快認清侵略者的意圖，奮起抵扣，切不可有抱有妥協(xié)幻想。

　　雄師身軀占據(jù)畫面的大半，側(cè)身作勢，蓄勁待發(fā)，瞠目直瞪，迥然有神，呈現(xiàn)出不怒自威之貌。以赭石設(shè)色，簡潔爽快，結(jié)構(gòu)精準，鬃毛隨風飛揚，目光堅定，傳遞出一種果敢堅定的力量和蓬勃向上的精神。長蛇倉皇逃逸縮進土中，雖張口發(fā)出嘶嘶聲，但已有衰退之勢。畫面顯示了正義與邪惡的勢不兩立，一方剛猛，一方消退。

　　1939年夏，徐悲鴻已到新加坡，他再畫了一幅《雄獅側(cè)目》，此件現(xiàn)藏于徐悲鴻紀念館，尺幅大小與本作相近，畫面更是極為相似，且落款處“再寫，殊不稱意”。時隔一年后，徐悲鴻重新畫了一幅，畫完后自己并不滿意?；蛟S，《雄獅側(cè)目》畫作中，讓我們能夠看到畫家當年內(nèi)心世界的真實變化，國難方殷，岌岌可危，畫怒獅抒發(fā)憂國赤子情懷，觀者理當共鳴動容！

　　徐悲鴻 雄獅側(cè)目

　　111×109cm 1939年作

　　徐悲鴻紀念館藏

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