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　　中國嘉德2019秋季拍賣會

　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

　　時 間

　　11月16日（周六）15:00

　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場

　　時 間

　　11月16日（周六）19:00

　　地 點

　　嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

　?。ū本┦袞|城區(qū)王府井大街1號）

　　在常玉的藝術(shù)生涯中，以花為主題的創(chuàng)作占了很大一部分，其中瓶菊是其最為鐘愛并反復(fù)創(chuàng)作的題材，他也曾寫下詩句“秋菊詩人賞，文人對酒杯”，可想見他在創(chuàng)作中通過菊花所反映出的深層含義。相較大多數(shù)作品多為單獨或數(shù)枝菊花的特寫，本次上拍的曾收錄于《常玉油畫全集》中的《白瓶粉紅菊》，不僅在尺幅上為1930年代最大尺幅的菊花題材作品，更是他描繪菊花數(shù)量最多的作品，數(shù)十只粉菊高昂挺立于花瓶之中，全然生機盎然、欣欣向榮，顯示出藝術(shù)家企圖突破自己的決心。

　　常玉

　　白瓶粉紅菊1931年布面 油畫100×70.5cmRMB: 48,000,000-68,000,000簽名:玉 SANYU 1931(右下)

　　發(fā)表:

　　《香港佳士得廿周年:二十世紀(jì)中國藝術(shù)精選、亞洲當(dāng)代藝術(shù)精 選》，P157，香港佳士得，2006年出版

　　《常玉油畫全集 第二冊》，P78，立青文教基金會，2011年出版

　　來源:

　　法國巴黎亨利.皮爾.侯謝藏(庫存第100號)

　　法國巴黎伊凡·維納夫人藏

　　佳士得香港，2004年10月31日，LOT659

　　保利香港，2017年4月3日，LOT133

　　粉紅時期——大尺幅經(jīng)典佳作

　　常玉在《白瓶粉紅菊》的簽名罕見地注明了年代，根據(jù)藝術(shù)家現(xiàn)有的相關(guān)著錄與出版資料顯示，目前有紀(jì)年的油畫作品最早可追溯至1929年，往后直到1965年雖一直有零星的作品記錄年代，但1929年與1931年的數(shù)量卻遠超過其他年份，也可推斷這兩年在常玉創(chuàng)作生涯的重要性。這個時期屬于常玉藝術(shù)分期中的“粉色時期”，該時期作品畫面明亮，用色簡單，普遍使用粉紅色為主色調(diào)，配合以褐色與墨黑小色塊，描繪花卉、人體、靜物等豐富題材，并以此為基礎(chǔ)，不斷對造型、空間、色彩各方面進行進一步探索，開創(chuàng)了畫家藝術(shù)生涯中的第一個高峰。

　　1929年，常玉結(jié)識法國著名的文人及收藏家—亨利·皮耶·侯謝（Henri-Pierre Roché），兩人開啟了短暫的合作，在此期間侯謝收藏了常玉大量的油畫作品，并謹慎細心地記錄了所有藝術(shù)收藏，后來在他的第二任妻子丹尼絲協(xié)助下清點所有收藏并將其匯總成冊，此件《白瓶粉紅菊》便是這份清單中的第100件作品。

亨利·皮爾·候謝 康斯坦丁·布蘭庫西攝影 約1925年

　　收藏淵源——見證文壇友誼

　　1921年亨利·侯謝與維納（Yvonne Vierne）夫人在維納夫婦共同經(jīng)營的“深鎖的大門”書店結(jié)識，書店的經(jīng)營方向以專業(yè)的藝術(shù)刊物和藝術(shù)評論為主，當(dāng)時許多的知名藝評家、收藏家們常光顧于此，在1925至1928年間，很多藝評家們的評論都交給了這家書店獨立出版發(fā)行。

　　侯謝也因此與維納夫人熟識并成為摯友，在侯謝的一些著作前言中我們還可以看到他常常提及對維納夫人的感謝。常玉的作品在當(dāng)時并不廣為人知，但侯謝對于常玉的作品的了解與熱愛也感染了他身邊的友人，很多人也被常玉的作品而感動，此幅《白瓶粉紅菊》便是侯謝從自己百余件常玉的收藏中挑選出來贈予維納夫人以表紀(jì)念的作品，溫馨寧靜的瓶菊畫面表現(xiàn)了維納夫人在侯謝心中的平和，侯謝也以此畫表達了對維納夫人的感謝與他們之間友情的紀(jì)念。維納夫人獲得此畫后便一直由其家族收藏七十多件之久，直至2004年才首次曝光于市場，這幅作品的收藏歷史既顯示了十九世紀(jì)三十年代巴黎文藝界的交往盛況，也成為了常玉的作品受到西方藏家喜愛的最佳例證。

亨利·皮爾·候謝收藏之常玉作品清單，第100號為《白瓶粉紅菊》

　　中西融合——打造多重時空

　　常玉的花卉靜物常以淺灰色的線條勾勒花瓶瓶體，瓶口圍繞或多或少清高淡雅挺立于瓶中的花株，主體花卉平面且寫意性強，背景常使用大片留白，中國繪畫技巧中的“留白”被常玉巧妙地運用在了西方油畫中，也成為常玉的繪畫能贏得中西方共同認可與喜愛的原因之一。常玉習(xí)慣以瓶花置于畫面中央，很少描繪現(xiàn)實中背景與桌面的分隔，厚涂的白色中隱約顯現(xiàn)的淺藍色調(diào)與畫面兩側(cè)粉紅色塊以及白菊周圍粉色的線條相呼應(yīng)，這些淺藍色的線條是因為畫家在作畫前底層覆蓋藍色油彩，待其干后描繪菊花刮出花瓣的線條與層次，在刮擦中菊花透出粉紅與淡藍色，肌理打破平面為視覺經(jīng)驗帶來新的突破。

作品局部

　　文人志趣——托菊言志寄情思

　　菊作為清高淡泊的品格的代表，一直以來都是中國傳統(tǒng)文人最為鐘愛的書畫意象，以“清初六大家”著稱的惲壽平一生繪菊無數(shù)，唐寅、八大筆下的菊花也各放異彩。常玉也將菊作為其靜物主題畫的靈感來源，在他一生的創(chuàng)作中菊的意象頻繁出現(xiàn)，陶淵明歸隱田園以菊花為意象寫下諸多詩句以示歸隱之心，常玉旅居他鄉(xiāng)也常由菊花抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)之情與歸鄉(xiāng)之切。《白瓶粉紅菊》與晚期瓶菊的創(chuàng)作風(fēng)格存在很大差異，粉紅色調(diào)的畫面中呈現(xiàn)了白菊蓬勃挺拔綻放之姿，一定程度上反映了常玉當(dāng)時對于自我與萬物的肯定和積極樂觀的人生態(tài)度。畫中瓶花置于案頭，不禁令人聯(lián)想到古代中國文人伏案書畫時在案頭放置小物以示文人趣味的傳統(tǒng)，宋代郭熙曾提到案前幽窗能悅情雅性，此幅畫作的題材也是對傳統(tǒng)文人文雅閑逸的生活方式的表達與在思考，白菊盛開，生命綻放的場景也呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文人的生活場景與審美趣味。

　　?中國嘉德2019 秋季拍賣會

　　預(yù) 展

　　11/14-11/16

　　北京國際飯店會議中心/嘉德藝術(shù)中心

　　拍 賣

　　11/16-11/20

　　嘉德藝術(shù)中心

　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、珠寶 · 預(yù)展

　　11/13-11/16

　　嘉德藝術(shù)中心

　　郵品錢幣 · 預(yù)展

　　11/17-11/19

　　嘉德藝術(shù)中心

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