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　　翦淞閣今秋再度和北京保利攜手合作，隆重推出：「閑居受用：翦淞閣精選文房名品」專場(chǎng)。專場(chǎng)雅稱「閑居受用」采自南宋趙希鵠《洞天清祿集》序：「吾輩自有樂(lè)地，悅目初不在色；盈耳初不在聲。嘗見(jiàn)前輩諸老先生多蓄法書(shū)、名畫(huà)、古琴、舊硯，良以是也。明窗凈幾羅列，布置篆香居中，佳客玉立相映。時(shí)取古人妙跡，以觀鳥(niǎo)篆蝸書(shū)，奇峯遠(yuǎn)水。摩娑鐘鼎，親見(jiàn)商周。端硯涌巖泉，焦桐鳴玉佩，不知身居人世，所謂受用清福，孰有踰此者乎？」是次即以文人閑居生活受用之香具、茶具、文具為題，精選文房清供如硯臺(tái)、筆尊、筆屏、書(shū)燈、畫(huà)具、硯山、鳥(niǎo)籠、暖爐、花盆、印章、臂擱、竹刻扇骨乃至明代香具之爐瓶盒與香筒及黃花梨制器等，其中包括江千里、邵文右、周尚均、楊季初、蔡時(shí)敏等工藝美術(shù)名家，乃至清末民初畫(huà)家任伯年、竹刻大師金西厓、畫(huà)家唐云等，俱為其流傳有序且珍罕難得的文房清供與藝術(shù)精品。

　　清 邵文右制 葉小鸞閑居圖竹筆筒

　　清 康熙四十七年(1708)

　　尺寸

　　長(zhǎng)12.2cm、寬12.2cm、高16.3cm、重524g

　　出自嘉定竹刻名家邵文右之手，制于清康熙四十七年1708，以通景式構(gòu)圖刻晚明吳江才媛葉小鸞（1616～1632）閑居臨案之景及其詩(shī)作《又題美人遺照》小詩(shī)：「微點(diǎn)秋波溜淺春，粉香憔悴近天真，玉容最是難摸處，似喜還愁卻是嗔。」此首七絕為葉小鸞讀《西廂記》、《牡丹亭》，因見(jiàn)前有鶯鶯、杜麗娘像，心有所感，因而題詩(shī)于書(shū)上者。葉小鸞，字瓊章，晚明吳江人。父葉紹袁、母沈宜修，姐葉紈紈、葉小紈皆為著名詩(shī)人、文學(xué)家。小鸞貌藝雙全，詩(shī)書(shū)畫(huà)兼能，有「德才色三不朽」之譽(yù)，年僅十六，未嫁而逝，家人咸以為仙去，有《返生香集》。筆筒采用減地高浮雕，輔以陰刻等技法鐫成。雕工精湛，刀法變化多端，種種文圖浮雕隱起，運(yùn)刃出之?？淌D挫有力，人物衣著行云流水，花卉葉脈則深鏤之，層次分明，紋理裝飾細(xì)如發(fā)絲，煦煦清雅。邵文右，（此前文獻(xiàn)誤作朱文右，今從傳世署款作品實(shí)例更正。）或作文友，號(hào)筠齋，師從清初竹刻第一高手吳之璠，盡得其指授，嫡傳絕藝，為其女婿及高足第一。是件作品構(gòu)圖纖秾雅致，刀法洗練精絕，堪能媲美上海博物館所藏吳之璠二喬并讀書(shū)圖竹筆筒。清金元鈺《竹人錄·吳之璠 朱文友》：「婿文友得父翁指授，能傳其藝?！?/P>

　　明 中書(shū)齋銘 黃花梨葵形筆尊

　　尺寸

　　長(zhǎng)18cm、寬18cm、高18cm、重1228g

　　精選黃花梨良木美材鐫制，葵形筆尊。敞口，斜壁，底有三矮足。底座略弧突，淺浮雕起六棱葵花花瓣，又與筆筒底部陰刻變形葵花紋線條相連，并呼應(yīng)筒身形式，其構(gòu)思設(shè)計(jì)，精絕巧妙，為其顯著特色。筒身呈葵花形六瓣花式，每一面均微微凹進(jìn)，又于筒身內(nèi)部起棱，相較于圓形筆筒可運(yùn)用轆轤協(xié)制，此葵形筆尊之雕造難度極高。

　　明 追遵秦漢媲美商周沖耳式銅香爐

　　尺寸

　　長(zhǎng)13cm、寬13cm、高7.3cm、重1107g

　　沖耳乳足式，藏經(jīng)紙色。其色皮潤(rùn)厚，隱亮含光；其體雄骨堅(jiān)，入手沉甸。唇邊外敞，鼓腹圜收，爐底隆起三乳足，宛若自然生成；口沿聳立沖天耳，圓健有力，適與爐身渾然一體。爐底鏨鐫長(zhǎng)方框二行八字「追遵秦漢媲美商周」篆書(shū)款識(shí)，字體橫直方折，刀筆遒勁雄強(qiáng)，頗具漢印神韻。

　　沖耳乳足爐乃宣爐系統(tǒng)中的經(jīng)典樣式，多脫胎于古代青銅鼎彝，或取法宋代瓷器雙耳三足爐的造型，以遺貌取神，追求線條簡(jiǎn)潔流暢，備受崇古、好古的歷代賞鑒家所鐘愛(ài)。

　　清 楊季初制 秋林晚翠圖紫砂筆筒

　　尺寸

　　長(zhǎng)12cm、寬12cm、高13.8cm、重960g

　　為楊季初制紫砂名品，以宜興本山粗綠泥為體，敷以嫩黃泥為表，泥繪并浮雕色泥于外壁。構(gòu)圖采通景平遠(yuǎn)法，遠(yuǎn)山起伏，施以披麻皴，近景坡岸以小斧皴兼苔點(diǎn)，呈現(xiàn)出山石嶙峋質(zhì)感；前有疏林屋宇，參差錯(cuò)落，深淺浮雕、濃淡墨色以突顯其層次感。當(dāng)代宗師顧景舟嘗言：「楊季初的作品將文人畫(huà)的氣息表現(xiàn)得淋漓盡致，畫(huà)面構(gòu)圖、意境極具書(shū)卷氣，是紫砂陶在昌盛時(shí)期曾作為文人高雅文玩的明證?！箺罴境?，活躍于清雍正至乾隆年間，江蘇宜興人，創(chuàng)始紫砂色泥堆繪藝術(shù)，為陶藝美術(shù)增添一類專門(mén)技法。楊季初文化涵養(yǎng)深厚，深諳繪事六法，為兼擅雕塑之能手，取法高古意韻，繼陳鳴遠(yuǎn)之后，有一代大師的雅譽(yù)。

　　此次再推出多件近代竹刻大師金西厓與書(shū)畫(huà)名家合作，見(jiàn)載《金西厓竹刻作品目錄》之竹刻扇骨、臂擱精品。值得一提的是，數(shù)件為金西厓所自藏，其中包含兩件傅式詔先生舊藏。傅式詔為海上著名篆刻家、碑帖鑒賞家、書(shū)法家白蕉（1907～1969）弟子，富收藏，尤好印譜，精竹刻，早年曾拜金西厓?yōu)閹?，其刻竹之功，金西厓多賞識(shí)。兩件舊藏為傅先生晚年因病托人售出，經(jīng)王世襄先生介紹，入藏于翦淞閣者，因緣殊勝，意義非凡。

　　近 金西厓刻 金拱北畫(huà)鐘馗 羅振玉篆書(shū) 褚松窗題字扇骨

　　1928年

　　來(lái)源

　　金西厓舊藏

　　出版

　　《金西厓竹刻作品目錄》手稿本，無(wú)頁(yè)碼，扇骨第111號(hào)。

　　《竹刻》（北京：人民美術(shù)出版社，王世襄編著，1991），頁(yè)47。

　　《刻竹小言》（北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，金西厓著，王世襄編，2003），頁(yè)270-271。

　　《湖社月刊》上冊(cè)（天津：天津古籍出版社，據(jù)原刊重排編印，2005），總456頁(yè)。

　　尺寸

　　長(zhǎng)33.5cm、寬2.3cm、高2.6cm、重59g

　　由金拱北畫(huà)鐘馗，金石學(xué)者羅振玉、篆刻名家褚德彝題字，為金西厓之銘心絕品。緣此鐘馗像為其兄金拱北于1926年辭世前數(shù)日所繪成，西厓撫其手跡之猶存，痛鸰原之永隔，因手自鐫刻，并囑友人褚德彝題字以紀(jì)念之，拓片刊載于《湖社月刊》，西厓自藏而傳世，為其竹刻作品中獨(dú)一無(wú)二、深具紀(jì)念意義者。

　　近 金西厓刻 鄭孝胥行書(shū)竹秘閣

　　1923年

　　來(lái)源

　　金西厓舊藏

　　出版

　　《金西厓竹刻作品目錄》手稿本，無(wú)頁(yè)碼，臂擱第15號(hào)。

　　《竹刻》（北京：人民美術(shù)出版社，王世襄編著，1991），頁(yè)59。

　　《刻竹小言》（北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，金西厓著，王世襄編，2003），頁(yè)296。

　　尺寸

　　長(zhǎng)32cm、寬8cm、高2.3cm、重158g

　　為近代書(shū)法名家、溥儀帝師、滿洲國(guó)國(guó)務(wù)總理鄭孝胥于癸亥年（1923）所書(shū)自作詩(shī)、金西厓鐵筆精篆。癸亥年七月，鄭孝胥由福州同鄉(xiāng)陳寶琛引薦入宮，任「懋勤殿行走」，為清室復(fù)辟出謀劃策，此自作詩(shī)：「九淵正有驪龍睡，醞釀風(fēng)云暗八區(qū)，帝子元珠誰(shuí)索得，可知象罔是吾徒?！箤?xiě)于此年孟夏，正反映鄭孝胥此際躊躇滿志、蓄勢(shì)待發(fā)之心境；其行書(shū)筆勢(shì)蒼勁，瘦硬飛舞，金西厓以深刻法鐫之，意完神足，極為難得罕見(jiàn)。另一件集近代名家詩(shī)、書(shū)、畫(huà)與竹刻四絕于一扇者〈近 金西厓刻 陳寶琛行書(shū)扇骨 龐虛齋畫(huà) 褚松窗隸書(shū)扇面〉，此作由同光詩(shī)人、溥儀帝師陳寶琛自書(shū)詩(shī)，收錄于陳寶琛《滄趣樓詩(shī)集》，由金西厓鐵筆精鐫之，扇面分由褚德彝書(shū)法，近代收藏大家、畫(huà)家龐虛齋書(shū)畫(huà)，皆為不可錯(cuò)過(guò)之絕品。

　　清 周義制 葡萄藤蔓黃楊扇柄

　　尺寸

　　長(zhǎng)24cm、寬5.5cm、高1.8cm、重45g

　　取黃楊佳木精刻扇柄，扇柄兩面滿雕葡萄藤蔓，葡萄碩果累累，珠圓玉潤(rùn)，各具妍姿；果葉舒張或翻卷起伏，隱起圓滑，生動(dòng)自然；藤蔓虬曲牽纏，惟妙惟肖，須梗糾蟠，如扭鐵絲，蜿蜒纏繞，或由下而上，以自葉面蛀洞穿而出之者，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙，尤見(jiàn)藝匠鬼斧神工、般爾之能。此作無(wú)名款，由雕刻主題、風(fēng)格與材質(zhì)觀之，當(dāng)出于晚清雕刻名家周義之手。周義（1861～1911），又名周三，湖南長(zhǎng)沙寧鄉(xiāng)縣人。晚清著名雕刻家，與畫(huà)家楊世焯（1842～1911）、湘繡家蕭詠霞（1887～1954）同為寧鄉(xiāng)縣麻山人，三人被譽(yù)為「寧鄉(xiāng)三絕」，也被譽(yù)為「麻山三杰」。所刻多檀栴黃楊，或以象齒，然不恒見(jiàn)也。所作諸器皆善，而扇骨為最工。所作多不鐫名款，雖花葉層迭，枝柯磥砢，而圓潤(rùn)如珠玉，拊之滑不溜手。其澀而拒手者，偽作也。周義嘗云：「刻工十之四，磨工十之六」，蓋磨尤難于刻也。

　　明 黃花梨卷云紋琴桌

　　尺寸

　　長(zhǎng)138.8cm、寬42.8cm、高77cm

　　黃花梨木制，案面攢框鑲板心，面下牙條與鎪出的云紋牙頭為一木連作，牙條兩端銜接牙堵成環(huán)匝。案腿上端打槽，夾牙條、牙頭與案面相交，此為夾頭榫結(jié)構(gòu)，前后腿間裝雙橫棖。全案光素?zé)o華，無(wú)過(guò)多修飾，體現(xiàn)明式家具簡(jiǎn)潔明快之特色，細(xì)節(jié)做工考究，穩(wěn)重大方，反映明式家具典型的造型美感。

　　明 螭龍靈芝圖竹香筒

　　尺寸

　　長(zhǎng)3.5cm、寬3.5cm、高20cm、重80g

　　竹刻香筒，色澤沉穆，葆光瑩潤(rùn)。兩端以回紋為邊，筒身周匝透雕雙螭，俯仰相對(duì)，雙螭昂首瞠目，張吻吐舌，口銜靈芝。螭龍須發(fā)戟張，肢爪有力，靈芝回旋蜿蜒，滿布器身。整體構(gòu)圖全以弧線、曲線組合搭配而成，以螭脊一線作主旋律，其它則為伴奏與和聲，形成強(qiáng)弱激蕩、深淺抑揚(yáng)、回轉(zhuǎn)流暢等各種變化及動(dòng)感效果，猶如繞梁樂(lè)曲，饒富韻律之美。螭龍紋飾多見(jiàn)于明代織錦、家具等工藝精品，為明人精心之制，堪與王世襄先生儷松居舊藏「明雙螭紋透雕香筒」比肩齊聲。

　　明末清初 江千里制 黑漆螺鈿山水人物香盤(pán)一對(duì)

　　水松石山房舊藏

　　尺寸

　　長(zhǎng)12.5cm、寬12.5cm、高1.2cm、重35g

　　為英國(guó)水松石山房舊藏，兩件香盤(pán)均表現(xiàn)園林庭院一角及山水人物的閑居活動(dòng)，取材自《孟浩然踏雪尋梅》與《焚香觀畫(huà)》之故事情節(jié)。人物、花木、奇石等皆細(xì)心選配不同色彩的螺鈿，加以鑲嵌，異彩紛呈。細(xì)如人物五官、衣紋與姿態(tài)俱栩栩如生。底部有「千里」款識(shí)。螺鈿光澤堪比翡翠，賞心悅目，詩(shī)人劉應(yīng)賓（1588～1660）有詩(shī)贊賞云：「螺鈿妝成翡翠光，紫霞秋澈婺州香，形態(tài)俱美真通太，假寐仍期到醉鄉(xiāng)?！菇Ю餅槊髂┣宄踔崞鞴に嚰?，揚(yáng)州人，一說(shuō)浙江嘉興人。他善制嵌鑲螺鈿漆器，工藝精湛，所制漆器多有「千里」款。入清以后，「千里」二字已成精致螺鈿漆器代名詞，嘉慶《重修揚(yáng)州府志》載時(shí)人流傳：「杯盤(pán)處處江秋水，卷軸家家查二瞻?！?/P>

　　清 任伯年畫(huà) 鐘佩賢銘 紉齋小像硯

　　尺寸

　　長(zhǎng)14.6cm、寬9cm、高2.6cm、重754g

　　老坑端硯，石色紫赭泛紅，石質(zhì)堅(jiān)潤(rùn)如玉，呵氣成澤。硯作長(zhǎng)方，硯面開(kāi)硯堂，四周起唇，深雕斜通式硯池，硯側(cè)兩面鐫有鐘佩賢篆書(shū)題銘。舊配楠木盒，里髹黑漆，蓋面為黃福懋隸書(shū)刻銘。硯背覆手，坳入寬平，鐫刻任伯年所繪陳允升小像，衣褶線條遒勁流暢，人物容貌以極淺陰刻為之，形神畢肖，精妙絕倫。畫(huà)像右上行書(shū)題刻：「紉齋先生五十八歲小象，光緒三年（1877）十月之望，山陰任頤寫(xiě)」，左側(cè)陽(yáng)文「壺翁」印款。由其修潔明快之刀法、肖像面容所采的淺刻風(fēng)格推測(cè)，很可能出自晚清雕版、篆刻名家、竹人蔡照之手。上海博物館藏〈蔡照 竹刻人物臂擱〉為其淺刻人物風(fēng)格之代表作，可為參照。

　　硯背此幀小像為畫(huà)家任伯年為友人陳允升所繪肖像。任、陳二人交誼深厚，任伯年初至上海發(fā)展時(shí)，多受陳允升之提攜與幫助。當(dāng)時(shí)陳允升與胡公壽等人經(jīng)常為任伯年作品宣揚(yáng)、推薦，因使其畫(huà)名大噪，終成畫(huà)壇巨匠，可見(jiàn)紉齋在任伯年心目中的地位。光緒四年（1878）陳允升集歷年所繪山水百余幅，由其子陳光豫摹縮成圖付梓，刊刻為《紉齋畫(huà)?！芬粫?shū)，卷首所附〈紉齋先生五十八歲小象〉與此幀小像相同，兩者俱摹縮自任伯年所繪肖像，任伯年作品摹于金石其上者甚為少見(jiàn)，識(shí)者可珍也。

　　清初 文殊尊者壽山石艁像

　　水松石山房舊藏

　　尺寸

　　長(zhǎng)6cm、寬3.2cm、高6.5cm、重82g

　　壽山石雕刻而成，石質(zhì)溫潤(rùn)細(xì)膩。采圓雕與浮雕精鐫之，刻畫(huà)細(xì)致，尊者衣紋鮮明而有質(zhì)感，手持凈瓶，眉宇低垂，俯視蕓蕓眾生，神情莊嚴(yán)慈祥，青獅回首凝望，似在諦聽(tīng)說(shuō)法，神態(tài)生動(dòng)自然。文殊菩薩為「華嚴(yán)三圣」之一，利顯智、慧、證，象征智德、正德，與普賢菩薩相對(duì)應(yīng)，為娑婆世界釋迦牟尼佛的右左脅侍，其座騎是青獅。此作為英國(guó)水松石山房舊藏。

　　清 東方朔獻(xiàn)壽竹艁像

　　出版

　　《尚像成形：中國(guó)傳統(tǒng)竹雕藝術(shù)》（臺(tái)北：歷史博物館，高玉珍主編，1996）

　　尺寸

　　長(zhǎng)14.6cm、寬11.5cm、高17cm、重216g

　　傳為嘉定竹人蔡時(shí)敏所制，以整料竹根圓雕鐫成，色呈棗紅，瑩潤(rùn)古樸。東方朔倚坐于湖石之上，束發(fā)岸幘，隆額高顴，臉龐圓潤(rùn)，眉開(kāi)眼笑。身穿廣袖寬袍，腰系帛帶，于腹前綴結(jié)；袍裙蔽膝，足蹬布履。右手執(zhí)藥鋤，左手捧壽桃，腳邊置有藥籃。東方朔神態(tài)自若，笑容可掬，帶有詼諧幽默之神情，流露神仙之氣?？陶呔鹱饺宋锼查g開(kāi)懷燦笑之神態(tài)，于五官細(xì)節(jié)處雕琢細(xì)膩；善用竹根之形質(zhì)，存于意想，隨類賦形，更見(jiàn)功力，人物、衣紋線條流暢自然，修飾光磨之工，而與湖石坡坨之處處層迭、洼隆與崎嶇方折，游刃于狹隙之間，恰成對(duì)比。此作無(wú)款，以雕刻風(fēng)格論，推為蔡時(shí)敏之作，曾著錄在臺(tái)北國(guó)立歷史博物館編《尚像成形：中國(guó)傳統(tǒng)竹雕藝術(shù)》（1996）一書(shū)。

　　明 銅鎏金行龍筆格

　　尺寸

　　長(zhǎng)14.8cm、寬8.2cm、高8.5cm、重465g

　　銅鑄鎏金行龍筆格，撥蠟法精鑄，銅質(zhì)精純，入手沉重，鎏金純美勻亮。行龍?jiān)煨凸艠悖抗饩季加猩?，昂首闊步，姿態(tài)威猛，神氣十足。其右足前探，左足后弓，肢爪有力，其蓄勢(shì)而發(fā)之姿，張力十足，騰挪矯健之態(tài)，極富動(dòng)感。螭龍背上鐫有凹凸起伏的背鰭，雙足有突起的錐形火焰披毛，形成可倚擱之處，正可擱筆，以供文房受用。筆格即筆擱，古有其制，是書(shū)案上置筆或擱筆的用具，為文人書(shū)齋必備、文房用品與長(zhǎng)物清翫中不可或缺之物。其形制與材質(zhì)，于歷代演變各具特色，大凡以具山巒起伏之形或蟠屈之狀，可供臥筆者為佳妙。

　　明-清 祈連石小硯山／近 莫士撝畫(huà)硯山圖

　　日本云草堂舊藏

　　水松石山房舊藏

　　尺寸

　　長(zhǎng)15.7cm、寬7cm、高20cm(連座) 、重1185g

　　為祈連石硯山，形如數(shù)座奇峰聳峙，巒頭亦似蟠螭，石勢(shì)奇崛顯怪，如種種奇形異狀，石柱、深岫或凹穴縱橫歧出，石面紋理嶙峋遍布，若鬼斧神工。迭經(jīng)日本云草堂、英國(guó)水松石山房舊藏，流傳有序，并附水松石山房主人莫士撝先生所繪《硯山圖》一幀，傳神取意，頗得奇峰異石之逸趣，相得益彰。

　　清 黃士陵刻 老潛長(zhǎng)壽雞血石印

　　張充和舊藏

　　尺寸

　　長(zhǎng)2cm、寬2cm、高6.3cm 、重57g

　　雞血石印，近代篆印名家黃士陵（1849～1908）鐵筆所鐫，印文：「老潛長(zhǎng)壽」；作家、書(shū)法家張充和（1914～2015）舊藏，并為印盒親署題簽。黃士陵，字牧甫，亦作穆父、穆甫，號(hào)倦叟，安徽黟縣人，為晚清時(shí)期書(shū)畫(huà)篆刻家、「黟山派」開(kāi)宗大師。早年法鄧石如、吳熙載，后宗秦漢璽印，以漢磚文字和鼎、鏡、銘、詔版、泉幣文字入印，參以商周金文體勢(shì)筆意。篆法方圓相參，靜中有動(dòng)，巧中有拙。側(cè)款用北魏書(shū)體，爽朗豪沉，能在皖、浙二派外自成一家。

　　近 金三畏制 紫檀嵌金鳥(niǎo)籠 附金三畏制銅嵌金籠鉤

　　尺寸

　　長(zhǎng)20cm、寬20cm、高22cm、重253g

　　出自近代蘇州制籠大家金三畏之手，紫檀嵌金絲打造，方形鳥(niǎo)籠，底部稍大而頂部略縮小，為典型蘇式「官印籠」。縱向籠絲為手工彎制，弧度統(tǒng)一，單邊均為17根籠絲，骨架梳條各光滑細(xì)膩，整齊劃一，粗細(xì)、間距均勻。橫檔穿孔打眼，梳條穿嵌，榫榫緊扣，精準(zhǔn)到位，穿插后嚴(yán)絲合縫，密不透風(fēng)。四角以絲線扎緊收束，不露線頭，充滿張力，制作難度極高；整體造型美觀，設(shè)計(jì)精準(zhǔn)，俱見(jiàn)匠心。

　　清 竹雕葫蘆盒及端石筆覘

　　尺寸

　　硯 長(zhǎng)6.6cm、寬5cm、高0.8cm、重45g

　　盒 長(zhǎng)8.3cm、寬6.8cm、高5.8cm、重61g

　　精擇厚實(shí)竹根為美材，對(duì)剖為二，刳腹膛為中空，造子母口，合而為一，是為葫蘆盒；端石鐫為筆覘，隨形雕作葫蘆之形，其首巧雕枝葉藤蔓，以為呼應(yīng)；堂面光滑，周匝琢有攔水線。葫蘆盒長(zhǎng)僅8.3cm，寬僅6.8cm，恰可于掌間盈握，尚有余隙。竹人刀法精湛，于方寸之間盡其能事，游刃有余。其上枝葉紛披、藤蔓牽纏，以竹刻高難度之鏤雕與高浮雕技法表現(xiàn)。觀其細(xì)節(jié)，如交互層迭之葉片，葉面凹凸起伏，舒卷翻飛，宛若天成；葉脈與藤蔓等細(xì)節(jié)處，俱加精雕細(xì)琢，筋脈分明纖毫畢現(xiàn)；枝葉、藤蔓與葫蘆間多施鏤空，連屬之處巧加掩蔽，狀其懸空搖曳之態(tài)，栩栩如生。葫蘆諧音「福祿」，枝繁葉茂，又有「多子多福」之吉祥寓意，因其裝飾性強(qiáng)且吉祥意味濃厚，多見(jiàn)于清宮各式工藝品中。北京故宮藏〈清竹雕葫蘆式盒〉亦運(yùn)用相同鏤雕與高浮雕技法刻藤葉與小葫蘆以為飾，題材相似，器型與雕刻風(fēng)格亦相近，可資為別例比較。

　　明 紫檀葵瓣式雙層香盒

　　尺寸

　　長(zhǎng)7.8cm、寬7.8cm、高7.3cm、重240g

　　取上等紫檀木整料制成，質(zhì)地堅(jiān)致溫潤(rùn)，色澤深沉靜穆，包漿醇厚。外形仿葵花為式，呈五瓣葵花狀，口沿五出。紋飾以陷地浮雕鐫之，起棱分瓣，權(quán)衡比例，有棱有廓，凹凸分明。其彎曲回繞，觀之似有旋轉(zhuǎn)流動(dòng)之幻象。盒內(nèi)掏堂工整勻凈，盒蓋作子母口，亦隨形以相合，盒身陰刻弧線紋飾，與棱瓣上下呼應(yīng)。整器古樸清雅，精巧簡(jiǎn)約，作盛放香料或貴重物品使用，亦頗具掌玩之趣。

　　明 飛來(lái)峰 英石

　　尺寸

　　長(zhǎng)29.2cm、寬22.8cm、高32cm(連座) 、重6861g

　　天然英石，石色湛黑，透出青韻，間雜白、黃色石紋理，色澤瑩潤(rùn)。兀立孤巒，峰頂巨碩，狀如突出危巖，其勢(shì)險(xiǎn)峻，奇崛多皺折，石面滿布皴皺嶙峋，間有深岰洞壑巉巖，其山勢(shì)側(cè)偏斜欹，如自昻霄而降，形如飛來(lái)之峰，故名。

　　?明 黃花梨壸門(mén)座式藥箱

　　尺寸

　　長(zhǎng)48.7cm、寬28cm、高49.3cm、重18250g

　　選材為黃花梨，紋理華美清晰，對(duì)開(kāi)門(mén)式，雙門(mén)與側(cè)面兩板皆為獨(dú)板，葉邊廓鎖插門(mén)方框拉手，箱側(cè)有弧形把手，箱體沿邊與底座亦包鑲銅片，與黃花梨溫潤(rùn)色調(diào)適所相宜，亦起畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。下承壸（kǔn）門(mén)底座。《魯班經(jīng)匠家鏡》名之為「藥箱」，實(shí)則此類箱子多抽屜之設(shè)計(jì)，除藥品、珍貴香料外，更適宜分屜儲(chǔ)藏書(shū)冊(cè)、信札或筆墨紙硯等文玩器物，多用于文人書(shū)齋。

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