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黃君璧

　　面對(duì)20世紀(jì)中西文化激烈碰撞的局面，經(jīng)由個(gè)人志趣和生命軌跡的影響，黃君璧納外來(lái)與傳統(tǒng)，成為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上中西融合的代表性畫(huà)家。他曾受教于黃問(wèn)涯、陳貫之諸師，舊學(xué)功底深厚，仁民愛(ài)物思想深深滲透在詩(shī)畫(huà)之中。同時(shí)，他以博大的胸襟，對(duì)自然的一草一木、一鳥(niǎo)一蟲(chóng)都滿懷熱愛(ài)，人與自然的情感交融在他的筆下，呈現(xiàn)出和諧的生態(tài)之美。

　　黃君璧（1898-1991）三獅圖

　　設(shè)色紙本 鏡心

　　款識(shí)：黃君璧。

　　鈐印：黃君璧、白云堂、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)

　　出版：

　　1.《長(zhǎng)流藝聞》2003年11月號(hào)，第19頁(yè)。

　　2.《銀座美術(shù)館館藏作品選集》第76-77頁(yè)，銀座美術(shù)館，2007年。

　　展覽：“飛瀑雷鳴—黃君璧逝世十二周年紀(jì)念展”，長(zhǎng)流美術(shù)館，2003年11月1日—12月31日。

　　185×94cm約15.7平尺

《長(zhǎng)流藝聞》2003年11月號(hào)，第19頁(yè)

《銀座美術(shù)館館藏作品選集》

　　黃君璧畫(huà)筆下的生靈千姿百態(tài)，鳥(niǎo)獸魚(yú)蟲(chóng)是他入畫(huà)的題材。其中，弱小的動(dòng)物呈現(xiàn)小巧靈秀之美，如《雙兔》《蝶戀花》《貓》；雄奇壯偉之物，盡顯剛健之風(fēng)，如《雙獅圖》《獅子》；每種動(dòng)物各逞天性、各盡其美。

　　據(jù)他的女兒黃湘詅回憶他的父親一生所畫(huà)獅子題材的作品為數(shù)并不多，屈指可數(shù)。此幅兼工帶寫(xiě)之作《三獅圖》，15.7平尺，堪稱獅子題材的“精良巨制”。

局部

　　1969年2月25日，黃君璧應(yīng)南非開(kāi)普敦博物館之請(qǐng)，前往訪問(wèn)并于3月初在約翰內(nèi)斯堡美術(shù)館舉辦展覽，這一機(jī)緣為他帶來(lái)了一個(gè)藝術(shù)的新階段。他在南非見(jiàn)到“獅子雄姿”而“尤增興趣”，突然將筆鋒轉(zhuǎn)向了對(duì)于獅子的表現(xiàn)。黃君璧先生所畫(huà)的獅子表現(xiàn)出了堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)，尤其是在刻畫(huà)獅子威猛的神情方面，顯現(xiàn)了超常的功力，而在筆墨形之于獸類(lèi)之上的時(shí)候，細(xì)而不膩，長(zhǎng)鬃短毛各有不同，所謂的“全能型”的畫(huà)家就是如此，不論所繪何物，都能淋漓盡致的展于畫(huà)卷之上。

局部

　　《三獅圖》整幅畫(huà)作立意深遠(yuǎn)，構(gòu)圖雄偉俊麗，用筆端莊敦重，設(shè)色清新俊逸，氣勢(shì)高雅，獨(dú)具一格。構(gòu)圖飽滿而富有張力，前景、中景、遠(yuǎn)景層次分明，縱深感強(qiáng)；筆墨細(xì)謹(jǐn)，點(diǎn)、線、臥、豎、勒等筆法，筆筆精到，老辣而不外露。前景和遠(yuǎn)景的翠柏皴法遒勁，濃淡墨之間，鋪設(shè)石青，山石皴筆細(xì)密，以淺石青配以赭色橫掃出土質(zhì)山石的肌理與質(zhì)感，反映出一派初夏的欣欣向榮之感。

局部

　　整個(gè)畫(huà)面最精彩的部分就是兩只幼獅依偎在成年雄獅身邊，雄獅褪去了以往的威風(fēng)凜凜的王者之風(fēng)，眼神柔和慈愛(ài)，幼獅憨態(tài)可掬，臥立兩旁。為了更加真實(shí)的描繪這三頭獅子，黃君璧摻入明暗法，使它們看起來(lái)更加立體。雄獅的長(zhǎng)鬃，幼獅的短毛，刻畫(huà)細(xì)致，能明顯感覺(jué)到微風(fēng)拂過(guò)，隨風(fēng)而動(dòng)。前文說(shuō)過(guò)這幅作品立意深遠(yuǎn)，其實(shí)是跟黃君璧本人一直遵循儒家的“溫柔敦厚”相關(guān)，每每作畫(huà)都懷揣著一顆仁愛(ài)之心，因此所呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面都是如此和諧。古人曰“畫(huà)如其人”，信然！

　　“家在深山里，蒼蒼有綠苔。日長(zhǎng)無(wú)歲到，惟見(jiàn)鳥(niǎo)飛來(lái)。”（題《家在深山圖》）黃君璧歷經(jīng)亂世而永葆赤子之心，在他的詩(shī)意圖卷里，人居深山，親近自然，時(shí)間的流逝已經(jīng)不再重要，似乎自然中的一切都有靈性，都能感應(yīng)。他筆下的動(dòng)物不是一個(gè)失語(yǔ)者，而是與人發(fā)生親昵的關(guān)系?！伴e步小橋東，鶯聲處處逢。山青春不老，人在翠微中?！保}《人在翠微中圖》）就是如此。嬌鶯并非時(shí)時(shí)啼叫，閑步來(lái)時(shí)，鶯歌正好唱起，好像迎客一般，所以特別讓人感到可喜。黃君璧筆下的天地萬(wàn)物，達(dá)到了人與自然的真正和諧。此幅《嶺南春色》也是正是給人久違的靜寧與安逸。

黃君璧（1898-1991）嶺南春色

　　設(shè)色紙本 鏡心

　　款識(shí)：嶺南春色，黃君璧畫(huà)于白云堂。

　　鈐?。耗虾｜S氏、君璧畫(huà)印、白云堂、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)

　　出版：

　　1.《藝術(shù)家雜志》總第208期，1992年9月。

　　2.《長(zhǎng)流藝聞》1999年9月號(hào)（第110期），封面及扉頁(yè)。

　　3.《長(zhǎng)流藝聞》2003年11月號(hào)（第160期），第24頁(yè)。

　　4.《長(zhǎng)流藝聞》2003年12月號(hào)（第161期），扉頁(yè)。

　　展覽：

　　1.“紀(jì)念黃君璧大師逝世周年回顧展”，長(zhǎng)流畫(huà)廊，1992年9月29日-10月31日。

　　2.“黃君璧書(shū)畫(huà)紀(jì)念展”，長(zhǎng)流畫(huà)廊，1999年9月1日-9月30日。

　　3.“飛瀑雷鳴—黃君璧逝世十二周年紀(jì)念展”，長(zhǎng)流美術(shù)館，2003年11月1日—12月31日。

　　186×95.5cm約16平尺

《藝術(shù)家雜志》總第208期，1992年9月

《長(zhǎng)流藝聞》1999年9月號(hào)，封面

《長(zhǎng)流藝聞》2003年11月號(hào)，第24頁(yè)

《長(zhǎng)流藝聞》2003年12月號(hào)，扉頁(yè)

“紀(jì)念黃君璧大師逝世周年回顧展”，長(zhǎng)流畫(huà)廊，1992年9月29日-10月31日

“黃君璧書(shū)畫(huà)紀(jì)念展”，長(zhǎng)流畫(huà)廊，1999年9月1日-9月30日

局部

　　黃君璧早年設(shè)色點(diǎn)染柔和明凈，花鳥(niǎo)筆法融會(huì)五代宋人筆法，一筆不茍，中年后多用渴筆皺擦，蒼然潤(rùn)澤，善用中鋒、側(cè)鋒，偏愛(ài)濃墨，而后以輕快點(diǎn)筆聚集鼓動(dòng)，翁郁林木層次分明又靈秀優(yōu)美。

局部

　　此幅《嶺南春色》畫(huà)中木棉花枝條從右上側(cè)探出，碩大的花朵生于枝頭，盛開(kāi)的花朵花瓣展向四方，狀若蓮花，含苞未放者有種青澀幽靜之態(tài)。勾勒花瓣的線條精謹(jǐn)細(xì)微，變化豐富，柔韌相宜。

?局部

　　兩只白鴿在枝頭顧盼，形象逼真，神采生動(dòng)。整幅畫(huà)工整清麗，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，賦色雅致，格調(diào)高雅。

　　北京銀座2019秋季拍賣(mài)會(huì)

　　預(yù) 展 11/27-28

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