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　　“曉瓷堂”品牌中“曉”字取“小”諧音，表示對(duì)歷史悠久、文化藝術(shù)內(nèi)涵博大精深的中國(guó)陶瓷的敬畏之意；字意為“新”，指平臺(tái)創(chuàng)新的經(jīng)營(yíng)模式；同時(shí)借其“知道、懂得”之意，展現(xiàn)對(duì)中國(guó)陶瓷文化鉆研和探討的精神，打造“瓷器+金融+互聯(lián)網(wǎng)”的新型平臺(tái)，改變買(mǎi)入賣(mài)出的傳統(tǒng)收藏模式，創(chuàng)建以瓷器收藏、投資和互聯(lián)網(wǎng)金融為一體的服務(wù)體系，整合文化、金融、互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)質(zhì)資源，為客戶(hù)提供多種增值服務(wù)，形成一個(gè)收藏家、藝術(shù)家、愛(ài)好者、賣(mài)家、買(mǎi)家、投資者共同參與的瓷器交易流通系統(tǒng)。平臺(tái)旨在盤(pán)活瓷器藏品資產(chǎn)，提升藏品價(jià)值，將“傳播網(wǎng)絡(luò)化、藏品資本化、過(guò)程證券化、交易全球化”的新理念引入交易流通環(huán)節(jié)，借助包括區(qū)塊鏈、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等在內(nèi)的互聯(lián)網(wǎng)前沿技術(shù)，賦予入藏“曉瓷堂”的藏品以展示、交易、投融資于一體的屬性。實(shí)現(xiàn)讓所有“藏古不富之士，兼為食古不窮之人”的目標(biāo)，用市場(chǎng)化的方式，擴(kuò)大拓寬傳承與傳播中國(guó)陶瓷文化藝術(shù)之路。

　　《豆青釉里紅荷花缸》

　　■ 尺寸：高 18.5 厘米，口徑 24 厘米

　　■ 年代：清 康熙

　　此缸以仿生造型做收攏之荷葉，口沿做荷葉翻卷外侈，造型雋雅優(yōu)美，洗練柔婉。除器底外通體罩施豆青釉，釉色臻純剔透，與器形之美相結(jié)合，令人心折。燒制此種極高水平之豆青釉色，于康熙一朝同類(lèi)作品中亦數(shù)翹楚之作。《南窯筆記》云，“夫釉水配法，非有書(shū)傳，亦無(wú)定則，法多配試，自有獨(dú)得之妙。五金八石，皆可配入。色之詭怪，奇異不一，而足千變?nèi)f化，俱成文章，神而明之，存乎其人。”制瓷工匠取天然原料，經(jīng)火力淬煉，始得釉色天成之韻，無(wú)需累贅修飾即能展現(xiàn)瓷器本色之美。正如本品之裝飾，巧妙如天成，取荷塘一角，荷葉田田，一側(cè)生蓮苞小小，一側(cè)含苞待放，其下蓮枝兩兩，或盛開(kāi)或半攏，更有荷葉傾覆，或枯或榮，將蓮塘一角完美的凝固于此處，藝術(shù)水平之高，獨(dú)具一格。此件作品顯然受到了像郎世寧這樣的宮廷畫(huà)師們的影響，雖然來(lái)自于中國(guó)古典傳統(tǒng)，同時(shí)也具有現(xiàn)代風(fēng)格氣質(zhì)。豆青釉是康熙一朝比較名貴之品種，其上罩施釉里紅則更為少見(jiàn)， 如本品之工藝，更在豆青釉里紅之基礎(chǔ)上結(jié)合堆塑而成，其工藝復(fù)雜程度可見(jiàn)一斑。

　　康熙一朝瓷器一項(xiàng)亦委之珠山御器廠燒造，其間佳器迭出，即有承前之作，亦見(jiàn)創(chuàng)新之品，藝術(shù)水平之高獨(dú)有一時(shí)，遂啟有清一代御瓷美學(xué)藝術(shù)之新境地。因此次督造長(zhǎng)官為臧應(yīng)選，故世稱(chēng)“臧窯”。成功燒造釉里紅并使其再度成為御瓷品類(lèi)是“臧窯”的杰出貢獻(xiàn)之一，對(duì)釉里紅的運(yùn)用既見(jiàn)搭配出現(xiàn)，亦見(jiàn)單獨(dú)成器，本品正是其中之佳例。整器于人工雕琢中巧賦天然之生趣，典雅而脫俗。妍而不俗，秀而不媚，穆穆之中自有康熙朝之英氣撲人眉宇，開(kāi)創(chuàng)清宮御瓷文玩之先河，反映康熙一朝文人典雅之審美情趣。與本品相同者，現(xiàn)藏英國(guó)維多利亞與埃爾伯特博物館，與本品之器形及紋樣幾乎一致，或應(yīng)為成對(duì)而存，可茲比較。該件作品來(lái)源于英國(guó)著名收藏家亞歷山大先生，資料顯示此物于1900年來(lái)自于北京，由此可見(jiàn)此件作品來(lái)源顯赫，出身名門(mén)。

　　《青花纏枝花卉葡萄紋海浪折沿大盤(pán)》

　　■ 尺寸：口徑 37.8 厘米

　　■ 年代：明 永樂(lè)

　　永宣之際，為弘化天朝圣德，諭遣中官鄭和七下西洋，中外往來(lái)遂變 密切，此前中斷數(shù)十年的海外經(jīng)貿(mào)重開(kāi)，與中東地區(qū)交流得以恢復(fù)， 其中瓷器一項(xiàng)，深為當(dāng)?shù)刭F族喜愛(ài)，故西下寶船之中不乏用于賞賚的 青花瓷器。明承元制，重視窯業(yè)，后更于珠山置御器廠，設(shè)有司專(zhuān)備 窯事以供御用和賞賚，較之元朝浮梁磁局，規(guī)制更宏，技術(shù)精進(jìn)，所 出之品，為世所珍。其中永樂(lè)青花折枝葡萄紋大盤(pán)為御用之品及當(dāng)時(shí)重要賞賚瓷 之一，亦為中外交流盛事之見(jiàn)證者。

　　本品即為此中之佳例，其形宏碩端莊，胎質(zhì)細(xì)膩潔白，釉汁瑩潤(rùn)亮青，口沿繪一周海水浪濤紋，內(nèi)外壁均飾十二朵纏枝花卉，勾畫(huà)婉轉(zhuǎn)流暢，盤(pán)心主題紋飾為折枝葡萄圖，所繪葡萄，藤蔓綿綿，碩果累累，布局疏朗而飽滿(mǎn)，花果紋飾寫(xiě)實(shí)傳神，充分借鑒國(guó)畫(huà)的筆墨意韻，得其法度，勾、勒、點(diǎn)、染諸法，運(yùn)用皆宜。線(xiàn)條粗細(xì)并用，青 料濃淡兼施，從而令畫(huà)面富具蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，一如朱明盛世，威加四海之氣勢(shì)。

　　此式葡萄紋大盤(pán)為重要而珍貴的永樂(lè)官窯瓷器，檢閱目前各大收藏機(jī) 構(gòu)同類(lèi)藏品可見(jiàn)數(shù)例，分別為

　　1. 北京故宮博物院藏品（口徑38.1厘米）：參見(jiàn)《明初青花瓷器》頁(yè)260，彩版135

　　2. 美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏品（口徑37.5厘米）：參見(jiàn)《Chinese Ceramics-Selected articles from Orientations 1982-1998》一 書(shū)，頁(yè)104，Clarence F. Shangraw著《舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏十五世 紀(jì)青花瓷器》一文，圖4.

　　3. 英國(guó)大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)藏品（口徑38.7厘米）：參見(jiàn)《東洋陶瓷大觀》第7卷“英國(guó)大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)”，單色 圖版74，藏品號(hào)685

　　4. 瑞典斯德哥爾摩東亞博物館藏品（口徑37.5厘米）：參見(jiàn)《東洋陶瓷大觀》第9卷“斯德哥爾摩東亞博物館”，單色圖版213

　　5. 土耳其托普卡普皇宮藏品（口徑37厘米）：參見(jiàn)三杉隆敏《陶磁器染付文樣事典》頁(yè)85

?　　VIP預(yù)展 / VIP Preview

　　10月30日

　?。▋H限VIP邀請(qǐng)函）

　　公眾開(kāi)放 / Open to Public

　　10月31日-11月3日

　　地址 / Address

　　嘉德藝術(shù)中心

　　北京市東城區(qū)王府井大街1號(hào)

　　Guardian Art Center

　　NO.1 Wangfujing Street, Dongcheng District, Beijing

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