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　　10月19日~20日，中國嘉德攜2019秋拍精品登陸深圳。展覽甄選本季秋拍近300件重磅珍品，包括中國書畫、二十世紀及當代藝術(shù)、瓷器及古董珍玩、古典家具及工藝品、古籍善本、名人手跡、郵品錢幣、珠寶尚品等門類，琳瑯珍品，佳作云集。今年預展甫一亮相，深圳觀眾可謂無比“捧場”，還不到下午三點，在深圳瑞吉酒店五樓、預展現(xiàn)場的入口處，竟然排起了長龍。而已入場的觀眾，也是充盈著整個展廳，難怪有人驚呼：深圳觀眾對藝術(shù)是“真愛”?。?/P>

?預展第一天，展廳里觀眾絡繹不絕

　　2019中國嘉德秋拍，可謂“重器”云集，每一件單拿出來都是難得一見的珍品：潘天壽藝術(shù)生涯最為輝煌時期的頂級巨制——《初晴》，李可染紅色山水畫的巔峰之作《井岡山》，齊白石晚年巨幅代表作《九秋圖》，畢加索藝術(shù)創(chuàng)作黃金時期的典范之作《坐著的男人》，西方當代藝術(shù)靈魂人物安塞姆·基弗的史詩巨制《百花齊放》，冷軍極富盛名的古典寫實主義杰作《肖像之相—小姜》，明清皇宮御制的瓷器臻品、經(jīng)典的明清古典家具，傳世優(yōu)秀古琴，珍稀罕見的敦煌吐魯番寫卷遺存，薈萃經(jīng)典之作的“啟功先生作品專題”，馬克思親筆旁注的1872 年法文版《資本論》，珍貴的“解放區(qū)毛澤東像郵票”，世界級頂尖稀缺珠寶精品……

　　中國書畫

　　“大觀中國書畫珍品之夜”是中國嘉德推出的最重要的專場，在市場上獲得了極高的美譽度。此次近現(xiàn)代部分有兩大重磅拍品，分別是潘天壽的《初晴》和李可染的《井岡山》。

　　2018年秋拍，中國嘉德推出的潘天壽指墨巨制《無限風光》以2.875億元成交，再次創(chuàng)造了潘天壽書畫作品的最高成交記錄。本次秋拍，嘉德征得又一件潘天壽巨制——《初晴》（140.5×364cm，46平尺），這件作品創(chuàng)作于1958年，處在潘天壽整個藝術(shù)生涯最為輝煌的時期。大畫需要大的格局才能控制，潘天壽是極少數(shù)擅畫大畫的畫家。吳冠中先生說：“潘天壽的繪畫是建筑。他的營造法則是構(gòu)建大廈的法則，他的大幅作品是真正的巨構(gòu)。中國國畫家中，真能駕馭大幅者，潘天壽是第一人。”在此巨幅《初晴》中，潘老筆下的流水、松樹、巨石所呈現(xiàn)出來的氣勢、筆墨、格局，蒼古高華、沉雄闊大、氣象雄奇，面對如此巨制，觀者幾有一種被筆墨吞沒之感。

　　李可染曾創(chuàng)作多幅《井岡山》，其最終定稿懸掛在毛主席紀念堂內(nèi)。從本次推出的《井岡山》來看，“題材”沒有限制李可染山水畫藝術(shù)語言的發(fā)展空間，反而讓李可染有了“借題發(fā)揮”的機會。從“革命圣地”中拓展出去，將由題材所引發(fā)的“形”、“色”處置為種種意象，而將“筆墨意義”與“精神境界”視為根本。猶如“新詩”，只是不受“格律”的束縛，同樣追求“音韻”與“意境”。既有北方雄山大川式的宏偉與紀念碑性，亦不乏煙云靈動之氣，是為畫家《井岡山》題材中之精品。

　　齊白石九十三歲所作的《九秋圖》，畫面中花卉的品種多樣，色彩豐富艷麗，繽紛多彩，有百花齊放的效果。畫家以篆、草之筆法寫枝葉花瓣，行筆暢達淋漓，舒展自如，極盡潑辣恣放，擺脫了空間的限制，是白石老人晚年臻入化境，無拘無束的展現(xiàn)。在白石的作品中，橫幅構(gòu)圖甚少，以其九三高齡，作如此之巨幅，當算得上是他創(chuàng)作中的異數(shù)，兼質(zhì)量、效果之佳，當為其晚年代表作之一。

　　嘉德本季古代書畫我們隆重推出——趙孟頫《致郭右之二帖卷》，一通寫他在元朝高官來杭州征召隱逸時矛盾重重、進退兩難的復雜心理，以及朋友間在利益矛盾時他采取的果敢態(tài)度。是研究他早期思想與道德風范的重要史料。另一札寫他對朋友經(jīng)濟受困的關(guān)切與同情，和自己在京城獨處的孤獨。情緒激動，書法寫得波瀾起伏，跌宕恣肆。兩通書札，一通可見其早年師法古人的取向和功力，一通可見他直抒性靈的書道新境。不論從史料價值與藝術(shù)價值看，都非常珍貴，極為難得。

　　《石渠寶笈》是清代乾隆、嘉慶年間的大型著錄文獻，著錄了清廷內(nèi)府所藏歷代書畫藏品。作為我國書畫著錄史上集大成者的曠古巨著，書中所著錄的作品匯集了清皇室收藏最鼎盛時期的所有作品。本季秋拍，著錄于《石渠寶笈》的錢維城《蘇軾艤舟亭圖》，再一次為市場提供了清宮御用畫師端正中和的創(chuàng)作風格和他們鞠躬盡瘁般奉獻給皇室的藝術(shù)意趣。

　　二十世紀及當代藝術(shù)

　　“二十世紀當代藝術(shù)”版塊匯集了國內(nèi)外我們耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家精品，引得不少藏家駐足。立體主義創(chuàng)始人、國際最具影響力藝術(shù)家巴勃羅·畢加索（Pablo PICASSO）《坐著的男人》驚艷亮相。安塞姆·基弗的宏篇巨制《百花齊放》試圖用東方政治圖像符號表達他對權(quán)力和生死的思考

　　在20 世紀中國美術(shù)波瀾壯闊的歷史長河中，留學一代中國藝術(shù)家的經(jīng)歷與創(chuàng)造是最初的光彩浪花。本次秋拍重量級畫作常玉《白瓶粉紅菊》即創(chuàng)作于其旅法期間，此作為常玉藝術(shù)生涯中最重要代理畫商亨利·皮耶·侯謝(Henri-Pierre Roché) 先生舊藏清單中第100 號作品。

　　冷軍史詩級古典寫實主義的經(jīng)典之作《肖像之相——小姜》，這件極富盛名的畫作創(chuàng)作長達一年之久，真可謂是“時光磨出來的作品”，亦是預展現(xiàn)場眾多觀眾爭相“打卡”的作品。

　　此外，王廣義、周春芽、曾梵志、劉煒等當代藝術(shù)家作品也是精彩連連。

　　瓷器及古董珍玩

　　此次中國嘉德2019 秋拍瓷器，呈現(xiàn)元明清三代瓷器之菁華，種類齊全。乾隆朝官窯的高度成就，與歷代的技術(shù)積累、帝王的青睞過問、督窯官與工匠的苦心孤詣皆密不可分。仿古擬舊是明清御窯瓷器發(fā)展中的一個有趣現(xiàn)象，此次秋拍也搜羅了一些此類器物，既有乾隆時期幾可亂真的仿前代名窯的窯變釉、仿哥釉，又有嘉慶光緒諸朝承盛世余暉的粉彩瓷器。

　　古典家具及工藝品

　　在《清雋明朗—明清古典家具精品》專場中，嘉德呈現(xiàn)頂級的大四出頭官帽椅、撼人的大畫案、獨特的方腿小榻、三彎腿短榻和矮桌展腿式荷葉邊八仙桌等精彩古典家具拍品，堪稱文人居室生活中頗具品質(zhì)的搭配，蘊含著“士”氣、“雅”氣，散發(fā)出濃郁的文人精氣神兒。

　　黃花梨夾頭榫大畫案長近兩米，寬近一米，用材壯碩，觀之憾人。于上揮毫潑墨，淋漓盡致。整器的設計頗為用心，上舒下斂的邊抹、橢圓形的四足，都使大畫案最大限度地避免了笨重，又不失氣勢；黃花梨福字紋大四出頭官帽椅，整椅的造型和氣勢，有一種“高懷雅度”的大文人胸襟。

　　本季“清寧—金石篆刻藝術(shù)”專場含括了清及近現(xiàn)代名家篆刻及印譜、印石，其中不少拍品為名家自用、名人舊藏，種類多，來源好，多有可觀之處。吳昌碩所刻“春蚓秋蛇”朱文印為其39 歲擬封泥之作，其刀入石極深，線條遒勁，氣息蒼茫，是近年市場少見的早年精品；

　　“物華天寶—松濤園舊藏重要田黃及印石篆刻”專場中，上等田黃、極品印鈕、名家篆刻、名人自用一應俱全，是一個高品質(zhì)的專場。徐三庚為吳江震澤富商徐仲篪所刻“震澤徐氏藜光閣所藏書畫”為獸鈕田黃方章，通體色呈深熟栗，包漿瑩潤，古光可照。篆刻之外，本專場還有不少雞血石、芙蓉石等印章精品，或古雅文氣，或雕刻精巧，均是頗堪賞玩的文房佳品。

　　古籍善本

　　古籍善本·金石碑帖部分此次推出眾多敦煌吐魯番寫卷遺存，如東晉至南北朝時期寫本《吐魯番出土六朝寫經(jīng)殘卷》，原為梁素文奉使監(jiān)理新疆財務時所得之物，又得新疆布政使王樹枏題跋，內(nèi)收《佛說太子本起瑞應經(jīng)》等五種，被王樹枏盛贊為“六朝之精品”；金石碑帖部分隆重推出宋拓本《蘭亭敘》，曾為張廷濟舊藏，又得趙魏題跋、黃錫蕃題簽，紙墨淳厚，裝幀精雅。

　　古今名賢墨寶部分首推啟功先生作品專題，內(nèi)收啟功書法理論和詩詞創(chuàng)作的經(jīng)典之作——《論書絕句百首》批校本、先生為《詩文聲律論稿》一書出版事宜致中華書局出版部主任華昌泗函，以及“松風琴韻”、“湖山清興圖”等佳作，神妙各備。

　　除了以上精彩專場，還有郵品錢幣、金銀珍玩、名人手跡等眾多拍品展出。此次深圳巡展，僅19~20日兩天，一眾藏家及藝術(shù)愛好者不同錯過。

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