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常玉 《曲腿裸女》

　　近日，香港蘇富比拍賣行2019年秋拍成功舉行。在33.41億港元的總成交中，領(lǐng)銜的五件過億拍品，除了一件為清乾隆時(shí)期的“料胎畫琺瑯包袱瓶”，一件是鉆石戒指之外，其他三件繪畫作品均是二十世紀(jì)以后的藝術(shù)作品，其中有1.98億港元成交的早期旅法畫家常玉的《曲腿裸女》，成交于1.05億港元的旅法畫家趙無極的《21.04.59》和拍出了1.96億港元的當(dāng)代日本藝術(shù)家奈良美智的畫作《背后藏刀》。

　　香港蘇富比多個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交很好，其中比以往增加了西方藝術(shù)品、現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)品和潮流藝術(shù)等熱門拍品，還推出了中國當(dāng)代藝術(shù)的海外收藏家專場(chǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，其現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)各板塊的成交總額達(dá)到了16.19億港元，在總成交中的占比為48.46%；而其古代藝術(shù)品、工藝品的相應(yīng)占比只有31.35%。二十世紀(jì)之后的藝術(shù)品成交額明顯超過了之前文物藝術(shù)品的成交額。

奈良美智 《背后藏刀》

　　隨著我國藝術(shù)品收藏觀念的逐漸成熟和收藏者經(jīng)濟(jì)實(shí)力的日漸提高，更多藏家愿意到市場(chǎng)上去尋找好的藏品以補(bǔ)己之缺而不是著急賣出藏品。很多人到世界各地大小拍場(chǎng)上去尋找藝術(shù)拍品；一些人在完成規(guī)?；拖盗谢氖詹刂螅_辦起自己的美術(shù)館、博物館，其藏品短時(shí)間內(nèi)重回市場(chǎng)的可能性越來越??；有些藏家會(huì)將藏品捐入國有博物館、美術(shù)館，這些藏品或?qū)⒂谰秒x開了市場(chǎng)；還有許多人高位買進(jìn)藏品，今天仍在被套而舍不得割肉，形成了被動(dòng)收藏。收藏家們因此而惜售，市場(chǎng)上的藝術(shù)品資源就會(huì)越來越枯竭，尤其那些存世量有限的古代文物藝術(shù)精品更加難以再現(xiàn)。拍賣行征集古代文物藝術(shù)品也因此而越來越困難。比如，隨機(jī)選取2014年，香港蘇富比古代文物藝術(shù)品的成交額占比總成交額為40.01%，而今年秋拍只有31.35%；香港佳士得2014年古代文物藝術(shù)品占比為42.71%，今年春拍則已下降到29.84%。

趙無極 《21.04.59》

　　面對(duì)古代文物的資源的稀缺，拍賣公司為了能夠生存下去，就一定會(huì)去開拓新的市場(chǎng)，尤其是數(shù)量龐大的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)，去尋找還位于價(jià)值洼地，有未來增值空間的藝術(shù)家作品。

　　近些年，香港幾大國際拍賣行都在盡力發(fā)掘和推廣中國當(dāng)代藝術(shù)、二十世紀(jì)以來的日本、東南亞以及歐洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，以補(bǔ)充市場(chǎng)交易數(shù)量上的空缺，為拍賣的可持續(xù)發(fā)展挖掘貨源。通過比較香港兩家國際拍賣行的成交數(shù)據(jù)可以明顯觀察到這個(gè)現(xiàn)象。蘇富比今年秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)各板塊成交額占總成交比例約為48.46%，而在五年前的2014年春拍，蘇富比的這個(gè)比例只有31.05%，對(duì)應(yīng)的成交額則增長了57%；香港佳士得今年春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)各板塊成交占總成交額的比例約為49.01%，而2014年春拍的這個(gè)比例只有25.74%，比例翻番，對(duì)應(yīng)成交額也增長了53%。這充分表明，兩家拍賣行五年來大大增加了20世紀(jì)以來各國藝術(shù)品的上拍量。

　　尤其值得注意的是，2019年似乎成為了“潮流藝術(shù)”的拍賣年。從香港蘇富比春拍中高價(jià)拍出的街頭藝術(shù)家KAWS的油畫，到其秋拍兩破個(gè)人成交紀(jì)錄的奈良美智的作品，當(dāng)代潮流藝術(shù)似乎成為了拍賣場(chǎng)上的新寵。定義什么叫“潮流藝術(shù)”也許并不容易，但可以做個(gè)比喻：古代文物藝術(shù)像是古典音樂，近現(xiàn)代中國藝術(shù)應(yīng)該屬于民族音樂，而“潮流藝術(shù)”更像是當(dāng)代流行音樂，它充滿著時(shí)尚元素和易于被年輕一代所接受的屬性。

KAWS 《KAWS專輯》 香港蘇富比2019春拍拍出1.16億港元

　　由于古代文物藝術(shù)品豐富的文化、藝術(shù)和歷史價(jià)值與存世的稀缺性，受到藏家追捧是可以理解的，但為什么百年之內(nèi)的藝術(shù)品還能受到市場(chǎng)的關(guān)注，甚至能創(chuàng)出過億的天價(jià)呢？

　　顯然，當(dāng)代藝術(shù)品距離當(dāng)代人群更為接近，對(duì)于那些沒有太多時(shí)間對(duì)藝術(shù)史和藝術(shù)鑒定進(jìn)行學(xué)習(xí)研究的人群來說，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的風(fēng)格和特點(diǎn)更容易理解和掌握，關(guān)注人群相比古代文物必然要大得多，尤其更容易被當(dāng)代年輕人群所熱衷。

　　其次，由于當(dāng)今傳媒的便捷和網(wǎng)絡(luò)高覆蓋性，當(dāng)代藝術(shù)家更容易獲得社會(huì)上和市場(chǎng)上的認(rèn)知度和品牌效應(yīng)；

　　第三，當(dāng)代藝術(shù)家數(shù)量眾多，相比古代文物藝術(shù)品的價(jià)格較低，藏家們不難在其中選出低價(jià)格、高品質(zhì)、高增值空間的作品出來；

　　第四，由于許多藝術(shù)家還在世或剛離世不久，因此市場(chǎng)上對(duì)其作品的真?zhèn)芜M(jìn)行鑒定相比古代藏品要容易很多，品質(zhì)更容易得到保證；

　　第五，當(dāng)代藝術(shù)作品數(shù)量大，也便于畫廊、拍賣行和投資者進(jìn)行低價(jià)位上的囤積與推廣炒作。

　　可以確信的是，未來香港、內(nèi)地的拍賣公司，都會(huì)逐漸加大對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代書畫、現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)、現(xiàn)當(dāng)代歐美藝術(shù)品，甚至“潮流藝術(shù)”的上拍數(shù)量，既能由此增進(jìn)市場(chǎng)的多元化和國際化，更可以彌補(bǔ)古代文物藝術(shù)品上拍量的空缺。

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