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　　張大千（1899-1983） 富昌大吉

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　106×44cm

　　出版：

　　1、《大成》第27期封面，大成雜志社，1976年。

　　2、《南軫集》P15，大成出版社，1991年。

　　3、《南軫集》貳封面，2016年。

　　“富昌大吉”是中國傳統(tǒng)里最受追捧的文化意涵，浸淫傳統(tǒng)極深的張大千對此也一直耿介于心。他甚至一度有一枚“大千富昌大吉”印，只鈐于1953年及其前后比較得意的作品之上，如蘇富比2004年拍賣的張氏仿陳老蓮《桐陰覓句》等作。

張大千《桐陰覓句》

　　而對于“富昌大吉”之類的祈福發(fā)愿幾乎都在農(nóng)歷新舊年交替之時(shí)，文藝相關(guān)的行業(yè)則似乎都有“封筆”、“開筆”、“封箱”、“開箱”之說，這也形成了中國傳統(tǒng)文化里獨(dú)特的民俗景觀，延續(xù)至今。從已有的資料看，齊白石、張大千均有新歲開筆祈福習(xí)慣，張大千所作此類尤多，且無不以傳統(tǒng)文化中最具吉祥意味、最討人民歡喜的意象入畫，諸如象征富貴之牡丹、寓意多子之石榴、表征福祉之佛手等等，如此這般，當(dāng)然不僅僅是為了討個(gè)好口彩而已。

　　此件作于農(nóng)歷1975年除夕（即公元1976年1月30日），為次年新歲開歲，以折枝法取牡丹入畫，極為工致富麗。葉用藤黃、花青調(diào)和，以顏料比例的不同表示葉片的陰陽向背。花則以藤黃點(diǎn)蕊，復(fù)以胭脂旁出一嫩枝并蓓蕾，勾連上下三朵，確為點(diǎn)睛之筆。整幅整飭干凈，而富貴氣不絕如縷，似可窺張八腕底波瀾。幅上并鈐“春長好”印，與所題“富昌大吉”并成雙吉。

除山水、仕女外，張大千筆下牡丹亦一時(shí)之勝，圖為其《西園第一紅》。

　　張氏作此幅后二日，即交2月1日出街的《大成》雜志付梓，是為當(dāng)期《大成》封面。張大千與《大成》主編沈葦窗之間交誼，亦由此可見一斑。故老相傳，后來移居香港的桐鄉(xiāng)人沈葦窗與海上徐伯郊、臺灣羊汝德、日本黃天才并為張大千海外四大代理人，其間五人過從甚密，情誼之堅(jiān)實(shí)深厚，實(shí)在不足為外人道也。

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