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2019香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)晚拍現(xiàn)場

　　[香港蘇富比]當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

　　在香港社會(huì)暴力沖突持續(xù)升級的緊張局勢下，藝術(shù)品市場卻依舊保持強(qiáng)勢，成為了亂世中的避風(fēng)港，并屢次帶來振奮人心的驚喜。

　　昨日，常玉《曲腿裸女》拍出1.98億港元，刷爆社交平臺(tái)，一天之后，奈良美智接棒成為香港秋拍季的焦點(diǎn)。他的巨型裝置藝術(shù)《綠屋》先是在下午以4012萬港元破紀(jì)錄成交；而至蘇富比晚拍，奈良的大尺幅畫作《背后藏刀》又拍出1.96億港元的天價(jià)，6小時(shí)內(nèi)兩破紀(jì)錄并將價(jià)格大幅推高5倍，奈良美智一舉成為最貴的日本藝術(shù)家。

　　在奈良美智、劉野及KAWS等當(dāng)紅藝術(shù)家的帶動(dòng)下，10月6日晚舉槌的香港蘇富比“無涯：吉利翁·庫維中國當(dāng)代藝術(shù)珍藏”和“當(dāng)代藝術(shù)晚拍”以6.75億港元的傲人戰(zhàn)績順利收官，遠(yuǎn)超拍前3.4億的最低預(yù)估。兩個(gè)專場上拍的64件作品有59件順利易手，整體成交率高達(dá)92.2%，并有14件拍品超千萬成交。

　　如果說6個(gè)月前蘇富比將KAWS推上市場金字塔尖，還只是潮流藝術(shù)爆紅的開始。那么今次奈良美智的天價(jià)奇跡，似乎更加有力地展現(xiàn)了一個(gè)新勢力的能量。以往被藝術(shù)市場忽略的潮流和文化喜好，正在隨著年輕人手中的籌碼增多，一步步地改變藝術(shù)品市場的游戲規(guī)則和走向，然而市場因此變得更好了嗎？

　　潮流藝術(shù)再掀巨浪

　　奈良美智《背后藏刀》2000年作，壓克力畫布，234 x 208cm

　　成交價(jià)：195,696,000 港元

　　作為整晚估價(jià)最高的領(lǐng)銜之作，《背后藏刀》從4000萬港元起拍后，便引得委托席上應(yīng)價(jià)不斷，很快便突破了8000萬。之后競爭主要在兩個(gè)電話委托之間展開，兩者互不相讓，價(jià)格也逐漸從9000萬遞增至1.6億，最終以1.7億港元落槌于蘇富比亞洲區(qū)主席黃林詩韻的電話委托，加傭金1.96億港元，引得全場掌聲雷動(dòng)。而同場上拍的另一件奈良美智作品《看著你》同樣表現(xiàn)不俗，以3737.5萬港元成交。

　　奈良美智《背后藏刀》比真人的尺寸更大

　　據(jù)蘇富比專家介紹，《背后藏刀》是拍場上最大幅的奈良美智畫布作品，作于2000年，正好是奈良美智創(chuàng)作事業(yè)的分水嶺。這一年，他結(jié)束十二年留德生活，返回日本，創(chuàng)作緊接著展現(xiàn)出明顯的轉(zhuǎn)變。

　　90年代末，奈良的繪畫技巧逐漸發(fā)展完善，回國后便開始嘗試使用大尺寸的畫布，珠光底色的小女孩全身像，逐漸成為他標(biāo)志性的圖式。此畫命名為《背后藏刀》，畫中并無標(biāo)題所述的武器，小女孩宣而不戰(zhàn)，隱藏的刀子反而強(qiáng)調(diào)了伺機(jī)而動(dòng)的突擊意圖，凝造出宣而不戰(zhàn)的緊張氛圍。

　　奈良美智《看著你》亞克力畫布 91 x 73cm 2007年作

　　成交價(jià)：3737.5萬港元

　　而《背后藏刀》的天價(jià)成交，也讓奈良美智一舉成為最貴日本藝術(shù)家。此前日本藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄由草間彌生保持，她的《無限網(wǎng)》系列巨作《無盡的網(wǎng)#4》今年4月曾以6240萬港元成交。

　　談起奈良美智市場突然爆火的原因，蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部主管表示，奈良的作品已經(jīng)成為本世紀(jì)的標(biāo)志性形象，就像沃霍爾（Andy Warhol）的《瑪麗蓮》和利希滕斯坦（Roy Lichtenstein）的《金發(fā)女郎》一樣廣為人知。他已經(jīng)成為一個(gè)全球性的人物，來自世界各地(不只是日本或亞洲)的收藏家都在購買他的作品。而從明年開始，這位藝術(shù)家將在洛杉磯縣藝術(shù)博物館(Los Angeles County Museum of Art)舉辦一場大型巡回回顧展，以表彰他作為當(dāng)代最重要在世藝術(shù)家之一的全球地位。這無疑推動(dòng)了全球買家競爭其重要作品的熱情。

　　而至于拍前令人期望甚高，潮流藝術(shù)家KAWS大尺幅作品《無題（Kimpsons #1）》當(dāng)晚以4900萬港元落槌，僅超最低估價(jià)100萬元，并未像春拍一樣帶來驚喜。但從金額而言，這仍是當(dāng)晚第二高價(jià)，也是KAWS作品的第二高價(jià)，其近期行情的快速飆升有目共睹。

　　KAWS《無題（KIMPSONS #1）》亞克力畫布 274.5 x 244cm 2004年作

　　成交價(jià)：5787.7萬港元

　　中國當(dāng)代藝術(shù)：大浪淘沙，強(qiáng)者恒強(qiáng)

　　相比潮流新貴的風(fēng)光無限，香港藝術(shù)市場的舊日王者——中國當(dāng)代藝術(shù)，本場亦有可圈可點(diǎn)之處。作為當(dāng)晚拍賣的頭陣，蘇富比特別策劃的“無涯：吉利翁·庫維中國當(dāng)代藝術(shù)珍藏”反響不俗，30件拍品僅1件流標(biāo)，共收獲1.37億港元。無論數(shù)據(jù)還是買氣，都可以說表現(xiàn)很好。

　　“無涯”專場中的絕對主角，是眼下炙手可熱的劉野，他的大尺幅畫作《煙》當(dāng)晚從2000萬港元起拍后，經(jīng)28口激烈叫價(jià)，至4400萬港元落槌于現(xiàn)場女士，加傭金5218萬港元，刷新了此前由同系列作品《劍》保持的個(gè)人成交紀(jì)錄（2013年10月香港蘇富比《劍》以4268萬港元成交）。而晚拍中劉野另一作品《我是一個(gè)士兵》同樣表現(xiàn)出色，以1121.5萬港元超估價(jià)兩倍成交。

　　劉野《煙》，2001至2002年作 壓克力畫布，178 x 365.5cm

　　成交價(jià)：5218.2萬港元

　　劉野《我是一個(gè)士兵 （藝術(shù)家自畫像）》亞克力畫布 60 x 40cm 1999年作

　　成交價(jià)：1121.5萬港元

　　《煙》作于2001至02年，劉野當(dāng)時(shí)開始刻意擺脫一直以來的敘事性繪畫。在90年代末至2000年初，劉野在畫作中反覆、大量使用紅色，除了用作揶揄戰(zhàn)爭或政治意識(shí)形態(tài)，其實(shí)也是藝術(shù)家童年的色彩。劉野說︰“我成長于一個(gè)被紅色所覆蓋的世界，紅太陽、紅旗、紅領(lǐng)巾”，對于劉野與那一代人而言，紅并不是專制政權(quán)的代表色，而是“一旦憶及童年就不得不回到的色彩”。

　　同場上陣的張曉剛1998年作品《大家庭16號(hào)（血緣系列）》，是張曉剛“大家庭”系列中少見的5人肖像作品。該作當(dāng)晚從1500萬港元起拍，最終以2700萬港元被蘇富比亞洲區(qū)CEO程壽康的電話委托拿下。

　　NO.5 張曉剛《大家庭16號(hào) （血緣系列）》，1998年作 油畫畫布，200 x 250cm

　　成交價(jià)： 3257.5萬港元

　　除開市場穩(wěn)定的常青樹，本場大部分拍品估價(jià)都相對較低，與2017年秋季在北京嘉德舉行的“少勵(lì)家族收藏”專場采用了相同的策略。吉利翁的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏成型于2006年前后，其中很多藝術(shù)家已經(jīng)漸漸淡出當(dāng)下市場的主流收藏名單，但較低的整體估價(jià)和不錯(cuò)的品質(zhì)依舊為晚拍帶來了十分不錯(cuò)的買氣，并有16件拍品超估價(jià)成交。

　　對于中國當(dāng)代藝術(shù)，寺瀨由紀(jì)認(rèn)為，市場在見頂后進(jìn)行調(diào)整是很自然的，中國當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)在歷史價(jià)值非常重要且不受外在因素影響。在當(dāng)前階段，投資這類藏品有著長期價(jià)值。

　　曾梵志《面具系列16號(hào)》，1997年作 油畫畫布，150 x 130cm

　　成交價(jià)：1037.5萬港元

　　此外，寺瀨還透露，收藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏家來自世界各地，主要來自中國大陸、香港、臺(tái)灣、韓國和歐洲。她希望隨著蘇富比的國際化，引起的并聯(lián)效應(yīng)，再度提高中國當(dāng)代藝術(shù)品的曝光率，令以前從未關(guān)注過這類藏品的收藏家們對其產(chǎn)生了興趣。

　　西方當(dāng)代，會(huì)后來居上嗎？

　　除亞洲各國當(dāng)代藝術(shù)在香港市場潮起潮落外，西方當(dāng)代藝術(shù)近幾年在香港市場也已經(jīng)逐漸滲透為一種常態(tài)，甚至有后來居上之勢。

　　本季蘇富比晚拍呈現(xiàn)的34件拍品中，有20件為西方當(dāng)代藝術(shù)，首次出現(xiàn)了西方藝術(shù)數(shù)量超過亞洲藝術(shù)的情況。其中18件拍品順利成交，斬獲2.17億港元成交，占晚拍總成交的40%。

　　埃德?魯沙《POINT BLANK》亞克力油畫畫布 182.9 x 182.9cm 1988年作

　　成交價(jià)：3137。5萬港元

　　伊麗莎白·佩頓《1999年5月（柯絲蒂和羅伊在西大街15號(hào)擁吻）》1999年作，油畫畫板，42 x 35.8cm

　　成交價(jià)：713.5萬港元

　　而隨著國際化的深入，蘇富比對西方當(dāng)代藝術(shù)的選擇也更趨前瞻性，不再只是迎合亞洲買家口味，而是引導(dǎo)性地將歐美更前沿、更深層的當(dāng)代藝術(shù)趣味帶到香港。其中囊括了當(dāng)紅炸子雞（尼古拉·帕爾蒂、艾迪?瑪汀尼茲）、美國藍(lán)籌股（杰夫·昆斯、亞歷山大·考爾德）、歐美中生代（伊麗莎白·佩頓、約翰·柯林、呂克?圖伊曼斯），以及必不可少的亞洲熟面孔（肖恩·斯庫利、喬納斯?伍德）。其策略無疑是想把香港打造成紐約及倫敦同級別的“當(dāng)代藝術(shù)重鎮(zhèn)”。

　　約翰·柯林（John Currin）《懺悔者》2004年作，油畫亞麻布，107 x 86.6cm

　　成交價(jià)：1757.5萬港元

　　當(dāng)晚表現(xiàn)最活躍的西方藝術(shù)品大多偏于具象，如MARC JACOBS收藏序列中的約翰·柯林作品《懺悔者》拍出1757.5萬港元，超最低估價(jià)一倍；伊麗莎白·佩頓《1999年5月（柯絲蒂和羅伊在西大街15號(hào)擁吻）》以713.5萬港元成交；喬治·巴塞利茲的《埃爾克，1965》以1097.5萬港元成交，均超估價(jià)一倍。

　　尼古拉·帕爾蒂《肖像》粉彩畫布 170 x 150 cm 2015年作

　　成交價(jià)：569.5萬港元

　　而在歐美市場正當(dāng)紅的80后藝術(shù)家尼古拉·帕爾蒂在香港同樣競爭激烈，其《肖像》拍出569.5萬港元，遠(yuǎn)超估價(jià)。出生于1977年的艾迪?馬丁尼茲繼續(xù)其在上海佳士得秋拍在的優(yōu)秀表現(xiàn)，作品《隆隆聲》以521.5萬港元成交，刷新了藝術(shù)家最高拍賣紀(jì)錄。香港市場表現(xiàn)出與倫敦、紐約市場的同步性。

　　艾迪?瑪汀尼茲《隆隆聲》油畫噴漆畫布 152.9 x 213.6cm 2012年作

　　成交價(jià)：521.5萬港元

　　結(jié)語：盡管在本季蘇富比春拍前，香港社會(huì)動(dòng)亂愈演愈烈，暴力沖突持續(xù)升級，各大畫廊和機(jī)構(gòu)都已緊急關(guān)閉。但香港蘇富比兩晚斬獲13.2億港元的高歌猛進(jìn)，給此時(shí)的藝術(shù)品市場注入了信心。作為每季市場的風(fēng)向標(biāo)，蘇富比的成績似乎在告訴市場：無論外部環(huán)境如何變化，市場的需求仍在，也并不差錢，只要作品足夠吸引人。

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