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劉野《煙》，2001至2002年作 壓克力畫布，178 x 365.5cm 成交價：5218.2萬港元

　　[香港蘇富比]無涯：吉利翁·庫維中國當代藝術珍藏

　　2019年10月6日晚，香港蘇富比2019年秋拍“無涯：吉利翁·庫維中國當代藝術珍藏”在香港會議展覽中心舉槌，本場共30件中國當代藝術作品上拍。其中，劉野代表性作品《煙》當晚以2000萬港元起拍，迅速加價至4100萬，此后進入一位現(xiàn)場買家和一位電話委托的競爭，最終4400萬港元落槌于現(xiàn)場女士，加傭金最終以5218.2萬港元成交。（拍前估價：2500萬-3500萬港元），刷新了此前由同系列作品《劍》保持的個人成交紀錄（2013年10月香港蘇富比《劍》以4268萬港元成交）。

　　在劉野的創(chuàng)作生涯里，紅色只在他的畫中停留了不長的一段時間，但卻是許多人對其作品最深刻的記憶。究竟這種強烈的色彩代表了什么？畫中女孩又緣何做著與年齡不符的奇異舉動？為此，我們梳理了關于劉野的5個關鍵詞，試圖更清晰地剖析《煙》和劉野創(chuàng)作思路的來龍去脈。

　　三幅巨制

　　《煙》繪制于2001—2002年之間;就在那段時期，劉野繪制了一系列與之相近的畫作，《煙》是最先畫出來的，這系列中的第二幅《槍》現(xiàn)藏于享負盛譽的M+，第三幅《劍》則于2013年創(chuàng)下藝術家拍賣紀錄，由著名私人藏家珍藏。三者如同一幅畫的不同變體，或者說，是一個主題的各種變奏。這個主題，就是關于紅色童年的記憶和表達。

　　劉野, 《劍》, 2001-2002年, 香港, 蘇富比, 2013年10月5日, 拍品編號 57, 42,680,000 港元。目前藝術家拍賣紀錄保持者。

　　它的構圖單純而深邃，在平展如舞臺的山崖上，一個雙指執(zhí)煙的小女孩屹立中央，青翠的松樹環(huán)繞在身邊，遠景則是一輪如血的紅日，畫中物象廖廖而視野遼闊，使這幅畫更具有歷史感，類似于一種史詩的片段，顯出了非比尋常的綜合性。

　　劉野, 《槍》, 2001-2002年，目前收藏于M+美術館

　　此外，千禧年之初，也是劉野藝術生涯的重要轉(zhuǎn)折點，當時他開始刻意擺脫一直以來的高度敘事性繪畫。如他所言：“整個九十年代，更多的是借助于超現(xiàn)實主義和形而上畫派那種氣氛的影響的創(chuàng)作。2000年之后，我更感興趣的是極簡主義和抽象……我想把早期情緒、敘述、情節(jié)比較多的地方，減少到依靠繪畫本身的元素，來成立一件作品”

　　這三件巨制無疑是劉野這一時期最具代表性的作品，而若要在三者之中再比一個高下，最后創(chuàng)作的《劍》應該是最好的，《煙》位居第二。

　　紅色的救贖

　　在這幅畫中，紅色作為主調(diào)而存在，幾乎覆蓋了整個畫面。乍看之下，就像那個年代的政治宣傳畫的再版，紅色，對一個成長于二十世紀六十年代的中國人而言，那真是再熟悉不過了，正如劉野自己所說：“我成長于一個被紅色所覆蓋的世界，紅太陽、紅旗、紅領巾;而青松翠柏、向日葵也經(jīng)常是紅色象征的襯托?！辈环琳f，那是一件別無選擇之色，是我們一旦憶及童年就不得不回到的色彩。

　　然而在《煙》里，紅色獲得了自由，它已非昔日專政的色彩，它變得抽象，如同舞臺的紅色帷幔一般承載著更為廣闊的時空，或者說，它回歸到自身所具的本義里，那里有著極為豐富的調(diào)性。我們可以從中體驗到神話感，仿佛是在天地初分的時刻，世界沐浴在紅色旭日的光輝中，一切還只有一個浩淼的靜止的輪廓;或者是一個全然相反的造境，紅色成其為末日的調(diào)子，是殘陽如血的余暉里透現(xiàn)出來的災難感，或者，是那種召喚著斗牛的紅色的布，誘發(fā)著血液深處的勇氣與能量。

　　對劉野而言，紅色，僅僅成為一種純視覺性的延展，他捕捉紅色正如捕捉人的稚相，將之從一個年代的積淀層中還原成元色，使它露現(xiàn)出它本身的稚相來。

　　反寫童話的小女孩

　　即使已年過50，劉野的面相依然能看到當年一個胖小孩的特征，圓圓的頭，這顆腦袋似乎帶有天生的卡通味兒。而他筆下的人物往往也與他自己一樣呈現(xiàn)出稚相來，實際上，他描繪得最多的正是孩子，男孩或女孩，天使也是年幼的小天使，海軍也是童子軍。

　　劉野《煙》于布魯塞爾, 穆塔德希藏館?！讣? 庫維收藏」,2007 2019年。圖片來源：香港蘇富比

　　“我總是覺得，每時每刻我都生活在童話的世界中。”劉野的這句自白不僅僅在指涉童年，而是道出了一顆靈魂的秘密住址，一種相對恒定的心靈狀態(tài)。一個孩子當然盡可以沉溺于童話的世界，視之為再真實不過的東西，相信他所聽到和讀到的每個童話故事都確曾發(fā)生過。而對于一個藝術家而言，理所當然地，他知道童話的世界源自一種虛構，而假如這種虛構的語言形式是他始終為之沉醉的東西，他的問題就在于如何借助于這種形式與視角去反觀整個現(xiàn)實世界?或者說，他怎樣自己來寫一個童話？

　　《煙》局部

　　《煙》當中，女孩直視觀者，目光專注又似沉思，撲朔迷離，甚至于不懷好意；她的心形臉龐刻畫細緻，仿照佛蘭芒畫家筆下的靜物畫。劉野的方法并非高深莫測，他只是真正地記住了一些東西，正如圣埃克蘇佩里在《小王子》的致辭中所寫到的：“所有的大人起先都是孩子，可是他們中間不大有人記得這一點?！?

　　綠裙子

　　在2000年作品《中午的蒙德里安》中就已經(jīng)開始出現(xiàn)綠裙子形象

　　相比早期對于蒙德里安的靜態(tài)引用，劉野在2000年開始，將他的整個畫面空間都蒙德里安化，蒙德里安元素越過了畫框，向現(xiàn)實所做的無限延伸。同時，劉野也在刻意地擺脫蒙德里安的束縛，尤其引入注目的是《煙》中小女孩所穿的綠裙子，熟悉藝術史的讀者一定知道：在蒙德里安的抽象畫作中，從不允許綠色調(diào)的出現(xiàn)。

　　通過這件綠裙子，劉野仿佛是在宣告自身日臻成熟的獨創(chuàng)性，或者說，擺脫了那些表面化的影響而進入到更為自由的個人表達之中。

　　煙

　　最后在女孩手中點綴香煙和一絲輕霧，賦予作品之名?！俺闊煛钡囊庀蜇S富，在藝術中上，這個舉動意味著死亡，煙霧則寄托生命無常和時間流逝的寓意。而在新中國歷史上，抽煙也是領導人生活中非常深入人心形象，正如蘇軾的名句：“談笑間，強擼灰飛煙滅”。

　　藝術家與《煙》, 攝于藝術家工作室。

　　在本作中，女主角拿著煙吞云吐霧，表情冷漠神秘，凝視目光穿透人心，卻又含蓄深邃，手中香煙格格不入，一縷吐霧似有弦外之意，更令觀者迷惑。她手中并無槍劍，有別于同系列另外兩幅紅色畫《槍》和《劍》，但畫中蘊藏一股寂靜中帶張力的故事氛圍，隱含不祥之兆，卻又妙趣橫生。

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