時(shí)間:2019/10/7 14:59:23 來(lái)源:文化藝術(shù)導(dǎo)航
(左)《然而并非一切(橘屋)》321×321×470.5cm 2009年作 成交價(jià):3245萬(wàn)港元
(右)《然而并非一切(綠屋)》320×320×670cm 2009年作 成交價(jià):4012萬(wàn)港元
?。ㄑ挪囆g(shù)網(wǎng)訊)2019年10月6日,保利香港2019年秋拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”在香港瑞吉酒店舉槌,本場(chǎng)共105件精品上拍。奈良美智別具一格的兩件大型裝置作品閃耀全場(chǎng)。其中高達(dá)6米的 《然而并非一切(綠屋)》從2000萬(wàn)港元起拍,經(jīng)過(guò)激烈競(jìng)爭(zhēng),3400萬(wàn)港元落槌于現(xiàn)場(chǎng)買家的2222號(hào)牌,加傭金4012萬(wàn)港元,刷新了奈良美智的個(gè)人拍賣紀(jì)錄。
隨后上場(chǎng)的雙胞胎作品《然而并非一切(橘屋)》以1800萬(wàn)港元起拍,落槌于2750萬(wàn)港元,加傭金3245萬(wàn)港元,同樣被2222號(hào)牌買家拿下,將這兩件原本分隔于香港和臺(tái)灣的作品相聚一堂 。
2009年的《綠屋》與《橘屋》以分別超過(guò)六米和四米的高度成為了房屋裝置作品的呈現(xiàn),在藝術(shù)家設(shè)計(jì)打造的空間結(jié)構(gòu)中,包含大型平面創(chuàng)作、近二十件不同媒材作品的繪制、現(xiàn)成物的陳設(shè)等,跨越了繪畫(huà)、雕塑、裝置、行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)等范疇,不僅是奈良美智二十五年藝術(shù)生涯的縮影,更是獨(dú)屬于他個(gè)人卻又包羅萬(wàn)象的美術(shù)館殿堂。
左圖:《然而并非一切(綠屋)》內(nèi)部
右圖:《然而并非一切(橘屋)》內(nèi)部
《綠屋》中的575件現(xiàn)成品玩偶
奈良美智自2003年起便與大坂的graf工作室合作建造的一系列內(nèi)部陳設(shè)還原藝術(shù)家創(chuàng)作實(shí)景的裝置藝術(shù)作品。2009年,奈良美智更進(jìn)一步突破了創(chuàng)作的可能性,《綠屋》與《橘屋》可謂奈良將平面空間現(xiàn)實(shí)化的一系列創(chuàng)作中的經(jīng)典作品。佇立于兩幢小屋面前,一種游走在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的超然之感瞬時(shí)萌生:我們彷彿身體被縮小,墜入奈良美智創(chuàng)造的童話“小人國(guó) ”里。
在雙門開(kāi)放的一瞬間,一個(gè)如夢(mèng)幻影的異境躍入眼簾:史努比、哆啦A夢(mèng)、帕丁頓熊…橫跨世代與地域的卡通人物從東西方的各類童話寓言故事中走出來(lái),這些由奈良美智親手挑選近六百位的故事主人翁,化作大小不一的玩具布偶在這個(gè)狹小的四方空間內(nèi)彙聚一堂,彷彿傾倒的洪流一般相互堆疊。而在《綠屋》中還有一件奈良美智經(jīng)典女孩形象的油畫(huà)《無(wú)題》,因而價(jià)格更高。
《然而并非一切(橘屋)》內(nèi)部
《橘屋》像極了奈良美智過(guò)去珍貴記憶的真實(shí)刻畫(huà)—這個(gè)小型居所充滿了生活氣息,不同于《綠屋》的盡善盡美,奈良在《橘屋》巧妙地運(yùn)用種種細(xì)節(jié)帶來(lái)了時(shí)光流逝的磨損痕跡,圍墻上時(shí)不時(shí)地能見(jiàn)的小破孔,向一側(cè)敞開(kāi)的小木門仿佛會(huì)發(fā)出吱吱呀呀的聲響,透過(guò)木門上刻意的不規(guī)則破洞,人們得以窺見(jiàn)一個(gè)極其私人的生活空間。藝術(shù)家將腦海中的靈光一現(xiàn)迅速的記錄于隨手可得的載體上是藝術(shù)家保持至今的創(chuàng)作習(xí)慣,他用這種方法直截了當(dāng)?shù)膶⒄鎸?shí)的自我以最放松的姿態(tài)呈現(xiàn)給觀眾,是最私密,也最真摯的情感表達(dá)。
滬公網(wǎng)安備 31010102006431號(hào) |