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　　保利香港2019秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng) | 預(yù)展及拍賣(mài)日程

　　香港預(yù)展 | 10月3-4日 香港君悅酒店

　　10月5日 香港瑞吉酒店

　　拍賣(mài) | 10月6日 上午11:00 香港瑞吉酒店

　　可能每個(gè)藝術(shù)家都在尋找適合自己內(nèi)心表達(dá)的形象。對(duì)我來(lái)說(shuō)，就是這些小人兒。我很難解釋?zhuān)拇_如此。我作品中的形象很像自己，我不是指自畫(huà)像，是指某種性格。

　　— 劉野

　　Lot 168

　　劉野 國(guó)際藍(lán)

　　2006 年作

　　油彩 壓克力 畫(huà)布（雙聯(lián)作）

　　每件: 210.5 x 210 cm.

　　總共: 210.5 x 420 cm.

　　來(lái)源

　　美國(guó) 紐約 Sperone Westwater畫(huà)廊

　　蘇富比 香港 2013年4月5日 編號(hào)906

　　現(xiàn)藏者購(gòu)自上述拍賣(mài)

　　展覽

　　2006年9月14日-10月28日「劉野—誘惑」Sperone Westwater畫(huà)廊 紐約 美國(guó)

　　2007年2月7日-4月1日「劉野」伯爾尼美術(shù)館 伯爾尼 瑞士

　　2007年12月15日-2008年1月13日「天行健—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)前沿展」

　　亞洲藝術(shù)中心 北京 中國(guó)

　　出版

　　《誘惑》Sperone Westwater畫(huà)廊 紐約 美國(guó) 2006年（圖版，第12-13頁(yè)）

　　〈寓言與不確定〉《紐約太陽(yáng)報(bào)》 紐約 美國(guó) 2006年（圖版，第18頁(yè)）

　　《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》 DuMont Buchverlag出版社 科隆 德國(guó) 2007年（圖版，第247頁(yè)）

　　《劉野》伯爾尼美術(shù)館 伯爾尼 瑞士 2007年（圖版，第68-69頁(yè)）

　　《天行健—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)前沿展》亞洲藝術(shù)中心 北京 中國(guó) 2007年（圖版，第146頁(yè)）

　　〈是誰(shuí)正當(dāng)紅〉 《Art Value》 倫敦 英國(guó) 2007年（圖版，第26頁(yè)）

　　〈劉野〉《亞洲藝術(shù)》 倫敦 英國(guó) 2008年（圖版，第8頁(yè)）

　　〈Frank-Cohen做你自己〉《亞太藝術(shù)》 第五十八期 香港 中國(guó) 2008年（圖版，第104頁(yè)）

　　〈從里芬斯塔爾說(shuō)起︰劉野訪(fǎng)談錄〉 《今天》 2008 年（圖版，第287頁(yè)）

　　〈藝術(shù)應(yīng)該簡(jiǎn)單〉《生活雜志》 第四十期 紐約 美國(guó) 2009年（圖版，第172-173頁(yè)）

　　《玩世現(xiàn)實(shí)主義》 南昌 中國(guó) 2010年（圖版，第48頁(yè)）

　　〈在藝術(shù)的海洋中遨游〉《中國(guó)藝術(shù)》 第一期 2011年（圖版，第8頁(yè)）

　　《你不想要閉上眼》 香港 中國(guó) 2012年（圖版，第148-149頁(yè)）

　　《支配與教育》上海 中國(guó) 2012年（圖版，封面及封底）

　　《灰色的狂歡節(jié)：2000年以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》廣西師范大學(xué)出版社 桂林 中國(guó) 2013年（圖版，第116-117頁(yè)）

　　〈劉野〉《L’Officiel Art》第七十九期 巴黎 法國(guó) 2014年（圖版，第58頁(yè)）

　　《劉野全集 1991-2015》Hatje Cantz出版 奧斯特菲爾德?tīng)柖?德國(guó) 2015年（圖版，第180-181頁(yè)）

　　《只有一克重》河南大學(xué)出版社 鄭州 中國(guó) 2017年（圖版，第78-79頁(yè)）

　　估價(jià)：HK$ 22,000,000 - 32,000,000

　　劉野獨(dú)特的童趣語(yǔ)匯在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家中獨(dú)樹(shù)一幟，其中的復(fù)雜關(guān)系及內(nèi)心表象皆隱藏在看似簡(jiǎn)潔的畫(huà)面中，如同藝術(shù)評(píng)論家朱朱在《灰色的狂歡節(jié)》中所述：「劉野以一種童話(huà)趨于透明、而又散發(fā)著色欲的語(yǔ)言，結(jié)合了抽象的秩序感，在畫(huà)面中逐漸地抽離了沉重、喧囂的現(xiàn)實(shí)外殼，勾現(xiàn)出一種生命本身的脆弱、靜謐與夢(mèng)想?！乖趲缀握Z(yǔ)言的構(gòu)圖與看似穩(wěn)定的表征下，劉野透過(guò)事物之間的種種關(guān)聯(lián)給予暗示，難以言明的心理狀態(tài)正是他最為扣人心弦的藝術(shù)生命力所在。

　　米菲與梅蘭妮

　　拍品 《國(guó)際藍(lán)》（局部）

　　劉野的父親為一位兒童文學(xué)作家，其童年因此不乏各種童話(huà)故事的熏陶。隨著年齡逐漸增長(zhǎng)，幼時(shí)的記憶和童話(huà)世界產(chǎn)生最直接的連結(jié)，創(chuàng)作時(shí)水到渠成，劉野筆下的夢(mèng)幻小人物就此誕生?！妇G裙小女孩」最早出現(xiàn)于90年代中期，是少數(shù)貫穿劉野至今二十余年藝術(shù)生涯的符號(hào)，而早期經(jīng)常與小女孩一同出現(xiàn)的圓臉小男孩卻在2000年后慢慢淡出，象征藝術(shù)家本人的小男孩逐漸被米菲兔所取代，更加強(qiáng)了其筆下幻想空間的敘事性。劉野曾多次提到他對(duì)于米菲兔的喜愛(ài)，他曾說(shuō)過(guò)：「米菲最打動(dòng)我的，是它的表情?！?/P>

　　Lot 168 劉野 國(guó)際藍(lán)（局部）

　　劉野《小女孩在紐約》2005年作 蘇富比 香港 2019年4月1日 成交價(jià)：HKD 22,975,000

　　劉野《百老匯往事》2005-2006年作

　　米菲兔形象第一次出現(xiàn)在劉野的油畫(huà)中便是在2005-2006年創(chuàng)作的《百老匯往事》，該作與《國(guó)際藍(lán)》采納了同樣的構(gòu)圖，其畫(huà)面與《國(guó)際藍(lán)》的單聯(lián)和2005年作的《小女孩在紐約》皆是相同尺寸亦是同系列中最大尺幅。三件作品底色分別為粉紅、明黃與國(guó)際藍(lán)，呼應(yīng)了藝術(shù)家對(duì)于蒙德里安色彩與三原色的挪用。《國(guó)際藍(lán)》特地采用了一般單件大作的兩倍尺幅，不僅是蒙德里安系列中的最大作品，同時(shí)是藝術(shù)家所有創(chuàng)作中第二大的作品，巨大尺幅更可見(jiàn)劉野有意自比克萊茵的強(qiáng)烈自信與自我挑戰(zhàn)，為其創(chuàng)作生涯獨(dú)一無(wú)二的重要里程碑。

　　真正的造型總是通過(guò)平面的均衡關(guān)系被表現(xiàn)出來(lái)的。當(dāng)我專(zhuān)注于均衡關(guān)系時(shí)，我們就能在自然狀態(tài)中看到統(tǒng)一性，不過(guò)在自然的狀態(tài)中，統(tǒng)一是被遮蔽的狀態(tài)顯示出來(lái)。那么在抽象中，均衡的關(guān)系則是以位置以及矩形平面被表現(xiàn)出來(lái)。

　　— 皮特 · 蒙德里安〈繪畫(huà)藝術(shù)中的新造型主義〉

　　劉野曾說(shuō)過(guò)：「蒙德里安的畫(huà)出現(xiàn)在我的畫(huà)中是精神上的。他的畫(huà)那么單純─最基本的顏色和垂直水平線(xiàn)，我也想解決單純的問(wèn)題?！关灤﹦⒁皠?chuàng)作的另一個(gè)符號(hào)正是蒙德里安的繪畫(huà)，雖然畫(huà)面左右兩聯(lián)中央的繪畫(huà)方塊大小并不一致，但卻在視覺(jué)上產(chǎn)生了絕對(duì)的平衡感，就好像蒙德里安的繪畫(huà)由尺寸不一的方格組成一般，幾何的精神充斥在劉野異想世界中的每個(gè)細(xì)節(jié)。經(jīng)由嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖所產(chǎn)生的視覺(jué)平衡與其豐富的色彩層次、原始情感強(qiáng)化了想象中的空間深度，從而建構(gòu)出極度反差的矛盾和視覺(jué)張力。

　　皮特 · 蒙德里安《構(gòu)成第四號(hào)，紅，藍(lán)，黃》

　　拍品《國(guó)際藍(lán)》（局部）

　　作品名所提到的「國(guó)際克萊茵藍(lán)」是藝術(shù)家伊夫．克萊茵在近60年前所取得專(zhuān)利的一種純凈藍(lán)色，這種高飽和度的群青藍(lán)被稱(chēng)為是「最完美的藍(lán)色表現(xiàn)」?？巳R茵的藍(lán)色單色畫(huà)在米蘭展出后獲得了空前的成功，對(duì)比《國(guó)際藍(lán)》右方畫(huà)布上小女孩身旁的藍(lán)色畫(huà)，劉野彷佛隱喻其當(dāng)時(shí)在藝壇所取得的巨大回響。而跨越畫(huà)面的另一聯(lián)，轉(zhuǎn)側(cè)的小女孩注視著對(duì)面好比過(guò)去自己的米菲兔，還停留在那單純、充滿(mǎn)向往看著墻上繪畫(huà)的年代?！秶?guó)際藍(lán)》以靜謐深沉的藍(lán)色作為主要色調(diào)，以明亮的黃色以及間色中的綠色與橘色作為搭配，背景下隱隱顯露經(jīng)過(guò)顏料推迭出的黃色底層及暈染藍(lán)色背景后產(chǎn)生的綠色光暈，同樣在左方黃色色塊下也依稀可見(jiàn)深色的涂層。直接摒除紅色元素的手法，就像是要揮別過(guò)去的自己一樣。

　　伊夫 · 克萊茵《單色藍(lán) 無(wú)題（IKB 79）》

　　拍品《國(guó)際藍(lán)》（局部）

　　透過(guò)《國(guó)際藍(lán)》，劉野不單是向自己崇拜的藝術(shù)家致敬，更是藉此揮別過(guò)去的自己，將表征的圖像轉(zhuǎn)化為內(nèi)在的情緒，簡(jiǎn)化了受到蒙德里安啟蒙的線(xiàn)條與色塊，進(jìn)一步深化繪畫(huà)的原始情感，從此開(kāi)展至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折時(shí)期，《國(guó)際藍(lán)》的巨大尺幅和雙聯(lián)之間的對(duì)應(yīng)堪稱(chēng)劉野創(chuàng)作生涯至今最重要的作品之一，標(biāo)志著其個(gè)人回顧內(nèi)在精神、彰顯外在形式的嶄新高峰。

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