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　　中國(guó)嘉德香港2019秋季拍賣會(huì)

　　亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

　　10月7日 下午2時(shí)

　　香港會(huì)議展覽中心展覽廳5BC

　　作為二十世紀(jì)影響中國(guó)畫壇深遠(yuǎn)的革新者，來(lái)自廣東的丁衍庸與關(guān)良，將西方印象派、野獸派的強(qiáng)烈色彩與中國(guó)畫的線條力度融合于筆端，并在傳統(tǒng)戲劇與八大山人所創(chuàng)造的“新藝術(shù)典型”中，找到了自身的民族身份，從西畫回歸國(guó)畫，將“應(yīng)物象形，立言盡象”、“大巧若拙、得意忘形”的東方哲學(xué)思想與美學(xué)精粹融入創(chuàng)作實(shí)踐，油畫和國(guó)畫二路齊頭并進(jìn)，成為百年來(lái)中國(guó)藝術(shù)界罕見(jiàn)的“雙線發(fā)展”畫家。是次秋拍“書道”專題，匯聚兩位現(xiàn)代大師對(duì)水墨及油彩貫通古今的精彩演繹。

　　水墨意氣，民族風(fēng)骨

　　丁衍庸的筆墨風(fēng)云

　　Lot 74

　　丁衍庸

　　荷花圖

　　墨紙本| 一九六九年作 | 137 × 33.5 cm

　　Ting Yinyung

　　Lotus

　　Ink on paper | Painted in 1969

　　來(lái)源

　　新加坡盧明德醫(yī)師舊藏

　　亞洲私人收藏

　　估價(jià)ESTIMATE:

　　HK$ 60,000 – 100,000

　　在作于1969年的《荷花圖》中，藝術(shù)家融詩(shī)意創(chuàng)畫境，描繪出一株遺世獨(dú)立的盛開白蓮，以此一東方民族高潔人格的象征，顯示出堅(jiān)守本心的民族氣概。丁公以遒勁有力的筆勢(shì)及線條勾勒出纖細(xì)而堅(jiān)韌的荷莖，荷葉之下，一群游魚及石畔停駐的白頭翁正玩耍嘻戲，動(dòng)靜結(jié)合的美感為此一夏日盛景平添無(wú)限情趣。此作源自藝術(shù)家暨新加坡藝術(shù)館的奠基人盧明德舊藏，其曾跟隨丁衍庸、陳文希學(xué)畫，并為丁公畫作重要藏家，來(lái)源有序。

　　Lot 75

　　丁衍庸

　　花鳥手卷

　　墨紙本| 一九六五年作 | 29.8 × 416.5 cm

　　Ting Yinyung

　　Scroll of Flowers and Birds

　　Ink on paper | Painted in 1965

　　來(lái)源

　　亞洲私人收藏

　　估價(jià)ESTIMATE:

　　HK$ 150,000 – 350,000

　　完成于1965年的《花鳥手卷》則進(jìn)一步顯示丁衍庸向?qū)懸饪繑n的風(fēng)格特點(diǎn)，作品以傳統(tǒng)水墨的手卷形式呈現(xiàn)。丁公一生水墨作品逾上萬(wàn)件，本卷長(zhǎng)逾4米，悉數(shù)公私收藏、市場(chǎng)可見(jiàn)，逾此尺幅之長(zhǎng)卷數(shù)量不足30件，顯此作之珍稀可貴。全卷詩(shī)畫并重，筆簡(jiǎn)意繁，丁公在花竹翎毛主題下詮釋著現(xiàn)實(shí)中的自在本心，與充盈于生活細(xì)節(jié)里的盎然詩(shī)意。

　　丁衍庸《花鳥手卷》作品局部

　　流麗的題識(shí)緊隨飄逸的植葉，竹姿之瀟灑與書法之流暢相得益彰。恣意暢游的魚、蟹、蝦、蛙聚集在后，形貌各異、熱鬧非凡，集丁公畫龍點(diǎn)睛的描繪之功、觀察之精。丁衍庸通過(guò)形象與文字的起承轉(zhuǎn)合，將不同空間中的景致共融一體，而形態(tài)刻畫上獨(dú)具個(gè)性的豪放筆觸盡顯磅礴氣韻，方寸之間盡展體現(xiàn)墨色的濃淡變化，展現(xiàn)出藝術(shù)技巧與個(gè)人情感的高度融合。

　　丁衍庸《花鳥手卷》作品局部

　　在長(zhǎng)卷畫幅中主角均“頂天立地”、率性天真，顯示出包容天地的浩然之心、畫者細(xì)膩的人文情感，作品以形、趣、巧、意的緊密結(jié)合，展現(xiàn)出激蕩天地的水墨意氣、歷久彌新的民族風(fēng)骨。

　　高古意趣，現(xiàn)代演繹

　　丁衍庸六〇年代珍罕傳世油畫并現(xiàn)

　　丁公一生可見(jiàn)油畫創(chuàng)作不足350件，是次秋拍即匯聚兩幅其鼎盛期之油畫經(jīng)典之作，以“象形文字”及“靜物”兩大題材，一展大師統(tǒng)聶東西、融古鑄今的藝術(shù)大境。

　　Lot 77

　　丁衍庸

　　鴻虎IV

　　油彩木板| 一九六〇年代作 | 40 × 29.5 cm

　　Ting Yinyung

　　Hong Hu IV

　　Oil on board | Painted in 1960s

　　出版

　　1969年，《中外畫報(bào)第158期》，中外畫報(bào)社，香港，第20頁(yè)

　　2003年，《意象之美 — 丁衍庸的繪畫藝術(shù)》，國(guó)立歷史博物館，臺(tái)北，第119頁(yè)

　　展覽

　　2003年8月5日至9月21日，“意象之美—丁衍庸的繪畫藝術(shù)”，國(guó)立歷史博物館，臺(tái)北

　　來(lái)源

　　亞洲重要私人收藏

　　注：作品將收錄于衣淑凡正籌備編撰的《丁衍庸油畫全集》

　　估價(jià)ESTIMATE:

　　HK$ 800,000 – 1,200,000

　　《鴻虎IV》創(chuàng)作于丁衍庸60年代寓居香港時(shí)期，取法象形文字，丁公別名“丁鴻”，生肖屬“虎”，此作帶有“文字自畫像”的意念，將其大膽與爽朗的性格展露無(wú)遺。畫面中，雄勁爽朗、一蹴而就的朱紅線條大筆勾勒出“鴻”與“虎”的古字形，不僅帶有金石篆刻“計(jì)白當(dāng)黑”的雋永古意，與朱砂印泥的飽和色澤，后方象牙色背景的斑駁肌理更營(yíng)造出甲骨一般的滄桑質(zhì)感，突顯出前方文字稚拙有力的造型與飽滿的原始生命力，使此成為丁衍庸“鴻虎”主題中的巔峰力作。

　　左：丁衍庸《鴻虎II》油彩木板，61×45.5cm，1965年作，香港丁勵(lì)貞(藝術(shù)家之女)收藏

　　右：丁衍庸《鴻虎IV》（拍品編號(hào)77）

　　作品來(lái)源有序，1969年由丁公親自挑選，與另兩件同期畫作共被選為其60年代創(chuàng)作表征，發(fā)表于同年出版的《中外畫報(bào)》中，并特邀比利時(shí)著名漢學(xué)家、文學(xué)評(píng)論家李克曼（Pierre Ryckmans）撰寫評(píng)論專文。

　　1969 年出版的《中外畫報(bào)》上刊登了三件丁衍庸親之近作，并由李克曼教授撰寫評(píng)論文章。其中，是次上拍的《鴻虎IV》即為下方篇幅最大之作，左上方的另一件油畫為丁衍庸《魚與鼎/中國(guó)古代圖紋（雙面畫）》，油彩木板，42.8×42.8cm，1965年作，中國(guó)嘉德香港2019年春拍，成交價(jià)：1,298,000 元港幣。

　　其文中將此作定名為“愛(ài)”，以感性的擬人化視角，將畫中的符號(hào)視作彼此傾慕的一對(duì)璧人，顯示出中國(guó)造字藝術(shù)中字形筆劃互為補(bǔ)充、彼此映襯的“構(gòu)圖”趣味，向世人展現(xiàn)了丁公作品暗藏的廣博意涵。

　　Lot 76

　　丁衍庸

　　玉米與螃蟹

　　油彩木板| 一九六八年作 | 35 × 46 cm

　　Ting Yinyung

　　Corn and Crab

　　Oil on board | Painted in 1968

　　來(lái)源

　　廣東熊玉英女士直接獲贈(zèng)自藝術(shù)家本人（熊氏于1960年代師從丁衍庸研習(xí)油畫及水墨畫，為其得意門生）

　　亞洲私人收藏

　　注：作品背面為丁公在港第一任女弟子熊玉英所繪油畫花卉，記錄了二人的師生情誼

　　作品將收錄于衣淑凡正籌備編撰的《丁衍庸油畫全集》

　　估價(jià)ESTIMATE:

　　HK$ 1,250,000 – 1,850,000

　　同為60年代創(chuàng)作的《玉米與螃蟹》源自熊玉英女士舊藏，這位自1960年代便師從丁公學(xué)習(xí)油畫的女畫家為丁公于港的首位女弟子，作品背面為其效恩師筆意，以油畫花卉記錄與師長(zhǎng)的深厚情誼，賦予作品寶貴的歷史記憶和情感見(jiàn)證，足見(jiàn)此作于熊氏收藏中的特出地位。

　　《玉米與螃蟹》作品背面

　　畫面中，丁公以鮮活飽滿的色彩、大膽而有致的構(gòu)圖、簡(jiǎn)拙抽象的造型建構(gòu)出別樹一格的生活場(chǎng)景。螃蟹自古以來(lái)便帶有“科甲及第”的吉象寓意，畫面中在盤里“駐足張望”的青綠色螃蟹與一旁的紅椒相映成趣，帶有塞尚靜物畫般的表現(xiàn)主義色彩。“鱸蟹正肥時(shí)，煙雨新涼日”，螃蟹、紅椒等經(jīng)典題材外，藝術(shù)家更罕見(jiàn)選用“玉米”入畫，于其可見(jiàn)的悉數(shù)油畫創(chuàng)作中，僅此一例，珍罕要義，不言而喻。

　　《玉米與螃蟹》作品局部

　　飽滿亮麗的鮮黃“玉米”突顯出畫中“金秋時(shí)節(jié)”的收獲氛圍，與右側(cè)螃蟹在意象上相呼應(yīng)，共營(yíng)富饒、豐登的美好愿景。而在玉米形象的塑造上，也暗藏了藝術(shù)家的巧妙心思：嫩葉上看似恣意肆性的黃、綠線條實(shí)則蘊(yùn)含豐富的色彩層次，彷佛是文人畫中墨色的濃淡交替，顯示出畫家“寓繁于簡(jiǎn)”的藝術(shù)理想。

　　風(fēng)動(dòng)云動(dòng)，人心不移

　　中國(guó)油畫民族化先驅(qū)關(guān)良初心見(jiàn)證之作

　　Lot 81

　　關(guān)良

　　房子與樹

　　油彩畫布| 24 × 32 cm

　　Guan Liang

　　House and Tree

　　Oil on canvas

　　出版

　　1996年，《華人藝術(shù)經(jīng)典——關(guān)良》，大未來(lái)畫廊，臺(tái)北，第18至19頁(yè)

　　2000年，《關(guān)良百年紀(jì)念展》，大未來(lái)畫廊，臺(tái)北，第50頁(yè)

　　2009年，《二十世紀(jì)中國(guó)西畫文獻(xiàn)——關(guān)良》，文化藝術(shù)出版社，北京

　　展覽

　　1996年3月，“關(guān)良油畫展”，大未來(lái)畫廊，臺(tái)北

　　2000年4月19日至5月14日，“關(guān)良百年紀(jì)念展”，大未來(lái)畫廊，臺(tái)北

　　來(lái)源

　　原藏家直接得自藝術(shù)家家屬

　　亞洲重要私人收藏

　　估價(jià)ESTIMATE:

　　HK$ 900,000 – 1,500,000

　　1917年，關(guān)良隨兄東渡日本，先后進(jìn)入川端研究所、太平洋美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫，感受西方印象派、后印象派的色彩表現(xiàn)力，形塑其獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格。歸國(guó)后他將表現(xiàn)主義引入本土，從西方理性傳統(tǒng)出發(fā)，借助中土景觀傳達(dá)現(xiàn)代情感，在傳統(tǒng)繪畫技法、筆墨、意境中汲取創(chuàng)作源泉，和這一時(shí)期涌現(xiàn)的眾多油畫精英一同，在上世紀(jì)20至30年代，開啟了中國(guó)油畫的“上海時(shí)代”。

　　上海美專部分教師李超士、張辰伯、王濟(jì)遠(yuǎn)、汪亞塵、關(guān)良、劉海粟（左起）于南京旅行寫生

　　《房子與樹》即創(chuàng)作于此時(shí)代背景中，畫里綠蔭環(huán)屋的景致像極了關(guān)良在20年代歸國(guó)之初所任職的上海新華藝專校園。1937年，“八·一三”事變的炮火摧毀了學(xué)藝的校舍，更中斷了彼時(shí)上海已蔚然成型的現(xiàn)代美術(shù)氣象，讓躊躇滿志的青年關(guān)良留下了深刻的遺憾，他將上海昔日的時(shí)光訴諸筆端，留下記憶中的藝術(shù)理想。

　　左：關(guān)良《房子與樹》

　　右：20世紀(jì)20年代新華藝專校園

　　關(guān)良將昔日在上海的時(shí)光訴諸筆端，在作品《房子與樹》留下記憶中的藝術(shù)理想。

　　此承載著重要時(shí)代記憶的作品，自完成后便由關(guān)良家屬珍藏，后被選作關(guān)良油畫創(chuàng)作之代表，先后于1996、2000年亮相大未來(lái)畫廊舉辦的“關(guān)良油畫展”與大型“關(guān)良百年紀(jì)念展”，顯示此作在關(guān)良藝術(shù)生涯中的獨(dú)特地位，珍絶可貴。

　　《房子與樹》作品局部

　　畫面中，綠樹掩映下的藝專建筑在靜默中矗立，構(gòu)圖帶有塞尚的風(fēng)格意趣，而色彩表現(xiàn)卻不失寫實(shí)主義的自然與謹(jǐn)嚴(yán)，從而以小見(jiàn)大，意味雋永。關(guān)良以細(xì)致的筆觸描繪出校舍的黑瓦白墻，與前景中如水墨畫般大筆揮掃的樹林草木、藍(lán)天形成視覺(jué)對(duì)比，以景寓人，營(yíng)造出“風(fēng)動(dòng)云動(dòng)，人心不移”的時(shí)代情懷。

　　筆墨戲中戲，拙趣洗鉛華

　　良公的筆下風(fēng)姿

　　唐云先生說(shuō)：“關(guān)良先生是黃賓虹、齊白石之后最有獨(dú)創(chuàng)力的大家之一?！边@獨(dú)創(chuàng)，說(shuō)的便是其筆下的戲劇人物畫。

　　關(guān)良畫戲，用拙樸和稚美還原人性本真，用藝術(shù)技法的“巧”回歸到渾然天趣的“生澀”，以“大巧若拙”在戲劇舞臺(tái)中挖掘常人所不見(jiàn)的優(yōu)美形式。李苦禪稱其為“得意忘形”，點(diǎn)出了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的至高境界。是次秋拍所呈現(xiàn)三件來(lái)源有序的戲劇人物畫作，皆為關(guān)良經(jīng)典題材，通過(guò)不同的人物特點(diǎn)，盡現(xiàn)其藉古開今、自成一家的筆墨風(fēng)貌，為觀者奉獻(xiàn)一場(chǎng)尤勝戲臺(tái)的精彩“戲中戲”。

　　筆與心融，彩同情洽：《貴妃醉酒》

　　Lot 78

　　關(guān)良

　　貴妃醉酒

　　彩墨紙本| 一九六三年作 | 47 × 32 cm

　　Guan Liang

　　Drunken Concubine

　　Ink and colour on paper | Painted in 1963

　　出版

　　1979年6月1日，《美術(shù)家》第八期，美術(shù)家出版社，香港，第14頁(yè)

　　來(lái)源

　　原江蘇省政府顧問(wèn)、省政協(xié)副主席顧復(fù)生直接獲贈(zèng)自藝術(shù)家本人

　　亞洲私人收藏

　　估價(jià)ESTIMATE:

　　HK$ 120,000 – 220,000

　　《貴妃醉酒》與常見(jiàn)的同題材創(chuàng)作不同，罕見(jiàn)的省去了高力士的形象，獨(dú)取貴妃一人入畫。關(guān)良先以拙筆勾勒貴妃鳳冠、衣飾及身段，后用淡墨染寫的線條柔和飄逸，形塑貴妃霓裳舞醉之韻；右臂執(zhí)扇而起、欲大打出手，卻被衣袖處纖細(xì)微顫的線條消解醉意綿綿的嬌慵之態(tài)，筆筆入戲。劉海粟曾贊良公之戲劇人物“填滿了活氣，盡顯戲的氣流”，僅此微處，便可見(jiàn)一斑。

　　梅蘭芳的楊貴妃扮相劇照

　　從構(gòu)圖至用色，關(guān)良在本作中大膽跳出戲劇情節(jié)的表現(xiàn)，深化對(duì)角色的理解和精神刻畫，并將自我對(duì)生命的態(tài)度與戲中人物相結(jié)合，言說(shuō)的不僅是空等唐玄宗憤悶的楊玉環(huán)，更是藝術(shù)家對(duì)生命自由解放的真切共鳴。1963年，關(guān)良將此作相贈(zèng)闊別二十年的好友——原江蘇省政府顧問(wèn)、省政協(xié)副主席顧復(fù)生，兩人曾相識(shí)于抗戰(zhàn)動(dòng)蕩之年，和平之時(shí)再會(huì)，不禁感慨萬(wàn)分，選此得意佳作以茲為念，更現(xiàn)此作深意。

　　拙樸生辣，吐納中西：《霸王別姬》

　　Lot 79

　　關(guān)良

　　霸王別姬

　　彩墨紙本| 一九八一年作 | 67.5 × 46 cm

　　Guan Liang

　　Drunken Concubine

　　Ink and colour on paper | Painted in 1981

　　來(lái)源

　　現(xiàn)亞洲私人藏家直接購(gòu)自藝術(shù)家之子關(guān)漢興

　　估價(jià)ESTIMATE:

　　HK$ 250,000 – 350,000

　　完成于1981年的《霸王別姬》見(jiàn)關(guān)良晚年老辣的筆墨特色。畫面中，虞姬位于右側(cè)，仗劍起舞，英姿颯爽，卻以頓筆點(diǎn)睛，用瞪圓的雙瞳形成筆墨上的一股頓勢(shì)，猶如沉著有力的堅(jiān)定中飽含著欲言又止的無(wú)奈與不舍，將虞姬面對(duì)生死別離時(shí)復(fù)雜的矛盾心緒盡收眼底，如火純青的“點(diǎn)睛”功力實(shí)為妙哉！關(guān)良刻意把虞姬夸張放大，以表現(xiàn)其為家國(guó)存亡犧牲的崇高精神。與之相對(duì)，左下霸王坐于桌前，手執(zhí)酒杯、身型縮局，雙眉倒掛、臉露惆容，雙目向下，似為不忍看向與其訣別的愛(ài)妃模樣。霸王虞姬，表面上看是一舞一觀、未有互動(dòng)，實(shí)則內(nèi)心充斥著濃烈的情感和矛盾的心理爭(zhēng)斗。關(guān)良在此通過(guò)人物間顏色的交錯(cuò)呼應(yīng)，賦予色彩以情感，將彼此心中未道的言語(yǔ)意象化的娓娓道來(lái)。

　　簡(jiǎn)筆出神，戲畫入境：《捉放曹》

　　Lot 80

　　關(guān)良

　　捉放曹

　　彩墨紙本| 一九八〇年作 | 68.5 × 32.5 cm

　　Guan Liang

　　Catching and Releasing Cao

　　Ink and colour on paper | Painted in 1980

　　來(lái)源

　　亞洲私人收藏

　　估價(jià)ESTIMATE:

　　HK$ 80,000 – 150,000

　　在《捉放曹》豎構(gòu)的畫幅中，言說(shuō)歷史人物陳宮悔于救曹的故事。畫作中前方的主角陳宮面向觀者，雙瞳點(diǎn)于眼眶中央，流露夸張的驚訝神色；失衡的身體后傾，假以拄劍掩飾內(nèi)心發(fā)現(xiàn)曹操非善人的激動(dòng)。藝術(shù)家通過(guò)體態(tài)與神態(tài)的貌神合一，牢抓人物心理最具張力的片刻，色彩上近乎全墨的處理，更形成視覺(jué)重量，進(jìn)一步烘托人物情緒的沉重。與之相較，后方曹操以臂支頭，依桌而靠，呈現(xiàn)戲臺(tái)上慣作躺于床上沉睡之樣，身披綠袍，頭戴紅色風(fēng)帽，一派閑情自若；將中國(guó)畫“重傳神與神似、重想象和意境”之精髓在簡(jiǎn)練的筆墨形式中生動(dòng)并精準(zhǔn)的展現(xiàn)，令人嘆服。

《捉放曹》戲劇劇照

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