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張大千與同李熙元、秦景卿合影照片

　　中國嘉德香港2019秋季拍賣會

　　中國書畫?10月8日

　　上午10時 | 秋陽──亞洲重要私人珍藏

　　下午2時 | 觀想──中國書畫四海集珍

　　香港會議展覽中心 展覽廳5BC

　　李熙元先生為韓國著名收藏家，八十年代與張大千相識，曾多次到訪摩耶精舍。李氏曾以大千先生所題「光風(fēng)霽月」命名其在首爾開設(shè)的藝術(shù)博物館，展出其多年悉心之收藏。本專題所集五件大千先生晚年佳作，以六尺橫幅《潑墨云山》領(lǐng)銜，堪為大千先生晚年藝術(shù)高峰的最佳體現(xiàn)。

　　潑墨云山

　　Lot 1557

　　張大千（1899-1983）

　　潑墨云山

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　1981年作

　　鈐?。簭堧贾　⒋笄Ь邮?、辛酉、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉

　　題識：中華民國七十年三月二十二日，熙元仁兄鑒家雅教。大千弟張爰臺北寫呈。

　　說明：此件拍品另附張大千題同李熙元、秦景卿合影照片。

　　ZHANG DAQIAN

　　SPLASHED PAINTING

　　Mounted for framing; ink and colour on paper

　　Signed Zhang Yuan , dated 1981, with five artist seals.

　　75 x 179.5 cm

　　估價(jià) ESTIMATE:

　　HK$ 8,000,000-12,000,000

　　此作寫于一九八一年，時張大千八十三歲高齡，居住在臺灣摩耶精舍中，雖然已經(jīng)進(jìn)入耄耋之年，畫家仍然在為臺灣博物館和巴黎東方博物館舉辦的展覽準(zhǔn)備畫作。此一時期張大千先后創(chuàng)作了一批頗有分量的潑墨潑彩作品。此件六尺橫幅《潑墨云山》堪為大千先生晚年藝術(shù)高峰的最佳體現(xiàn)。此幅作品上款人為韓國著名收藏家李熙元先生，他八十年代與張大千相識，曾多次到訪摩耶精舍。李熙元先生曾以大千先生所題“光風(fēng)霽月”命名其在首爾開設(shè)的藝術(shù)博物館，展出其多年悉心之收藏。

　　著名藝術(shù)史學(xué)家傅申曾說：“張大千集傳統(tǒng)大成的精品，固然代表其前半生的成就，但是站在歷史宏觀的角度，只有他潑墨潑彩的力作，最能代表他前無古人的歷史地位?！睆亩兰o(jì)五十年代開始，張大千先后在阿根廷、巴西、美國等地僑居二十多年，除在歐美等地舉辦畫展，更親身參觀西方當(dāng)代藝術(shù)展覽，期間于一九五六年與畢卡索的世紀(jì)會晤，更被稱為“東西方藝術(shù)高峰會”。由于親身感受了西方藝術(shù)的精粹，特別是與當(dāng)時流行的印象派、立體派等藝術(shù)流派的接觸，使他的繪畫風(fēng)格開始轉(zhuǎn)變。他在繼承前半生“血戰(zhàn)古人”的基礎(chǔ)上，結(jié)合西方繪畫的色光關(guān)系，發(fā)展出潑墨潑彩技法，讓中國水墨畫于西方藝壇大放異彩。朱景玄《唐朝名畫錄》稱王洽：「凡欲畫圖障，先飲，醺酣之后，即以墨潑?！驌]或掃、或淡或濃，隨其形狀為山為石、為云為水，應(yīng)手隨意，倏若造化，圖出云霞，染成風(fēng)雨，宛若神巧?！谷缡?，大千先生潑墨之法當(dāng)甚受其啟發(fā)。張大千的創(chuàng)作達(dá)“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術(shù)為一體。其畫風(fēng)先后曾經(jīng)數(shù)度改變，在早、中年時期主要以臨古仿古居多，花費(fèi)了一生大部的時間和心力，從清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他們的作品。晚年歷經(jīng)探索，在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，于五十七歲時自創(chuàng)潑墨潑彩畫法。這種揉入西歐繪畫的色光關(guān)系而發(fā)展出來的山水畫筆墨技法，其變化卻始終保持中國畫的傳統(tǒng)特色，而創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境。

　　潑墨潑彩，不僅是張大千繼其集傳統(tǒng)大成之后走向個人創(chuàng)新巔峰的畫風(fēng)，也是他去國十余年后，成功地將中國畫中潑墨大寫意風(fēng)格結(jié)合當(dāng)年世界抽象繪畫潮流，創(chuàng)造出法古變今、走向世界畫壇的偉大成就，更是傳統(tǒng)與創(chuàng)新中國畫的主要分水嶺。自從五十年代末大千先生創(chuàng)作第一幅潑墨作品，到一九六三年首次去嘗試潑彩，至六十年代末，張大千的潑墨潑彩作品終發(fā)展至真正成熟時期。他曾表示：“我最近已能把石青當(dāng)作水墨那樣運(yùn)用自如，而且得心應(yīng)手，這是我近來唯一自覺的進(jìn)步，很高興，也很得意?！钡狡甙耸甏?，張大千的潑墨潑彩畫作，已將傳統(tǒng)的筆墨減至最少，這是他的作品最成熟也最接近西方抽象表現(xiàn)藝術(shù)的階段。

　　此幅作品《潑墨云山》創(chuàng)作于一九八一年，正值其潑墨潑彩的巔峰期。畫面中迎面而來的峰巒，舒緩起伏，幾乎占滿全幅。此畫粗看煙云繚繞，撲朔迷離，具有很強(qiáng)的抽象意味；但仔細(xì)體味，便可見山谷幽深，溪橋橫斜，洲渚淡遠(yuǎn)，屋舍林立，樹木蔥蘢，乃一派平淡天真的江南景色。整幅畫變化奇詭，顯現(xiàn)出幽幽山谷的深不可測，使人感覺到一股清冽之氣直透心脾。全畫以半抽象為主，輔以筆墨點(diǎn)景，傳統(tǒng)創(chuàng)新，共冶一爐！在此畫面之上，張大千極大地發(fā)揮了墨色的能量。

　　此外，大千先生對繪畫物料極其講究，為求顏料最佳之色澤質(zhì)感，皆選用天然礦物顏料，所費(fèi)不貲。又為求顏料之流暢細(xì)致，皆用手工細(xì)細(xì)研磨，現(xiàn)磨現(xiàn)用，費(fèi)工費(fèi)時。本幅所用的石青、石綠、赭石效果尤見特出，此類顏料色澤厚實(shí)，富有質(zhì)感而歷久不褪，故彩潑灑畫上能形成豐富的色層，由此可知他對色彩的運(yùn)用已臻爐火純青之境界。實(shí)際上，大千在四十年代臨摹敦煌重彩壁畫時，已向當(dāng)?shù)乩飳W(xué)習(xí)并大量研磨使用此類礦物顏料。因此，他在四十五歲以前，已經(jīng)對各種顏料，尤其是石青、石綠等礦物性不透明色彩的性能和效果，了如指掌。手工研磨的天然礦物顏料，加水后可以呈現(xiàn)極為細(xì)致的透明層次，而張大千創(chuàng)作時多利用這樣優(yōu)美的色質(zhì)層次，反復(fù)多次地潑染于同一方畫作上，造成如絲質(zhì)如冰潔一般的縹緲悠然氣韻；而同時，他也會利用大量的水墨色厚厚地潑灑于局部，造成重彩的量感與氣魄。故而透明性與水份的關(guān)系十分密切，經(jīng)驗(yàn)豐富的畫家拿捏水份多寡，決定色彩透明度的呈現(xiàn)效果。故古人有云：“得筆法易，得墨法難；得墨法易，得水法難?！?

　　在這幅《潑墨云山》中張大千先以水分充足的淡墨潑染，以墨色的濃淡區(qū)分出近山與遠(yuǎn)山的空間感。墨暈固定后，再以不透明的石青石綠潑在水墨上，任顏料本身輕重或沉或浮，產(chǎn)生不同層次。等色與墨確定了山巒的基本形體后，便以筆線勾出丘壑溪澗和屋舍云樹，在混沌中開出山水。

　　最后以大片花青墨色和赭石色潑染在遠(yuǎn)近山巒處，以彰顯夕陽晚山的戲劇氛圍。溪水和湖泊俱以留白表現(xiàn)，這就使畫面產(chǎn)生統(tǒng)一的色調(diào)，滿紙蓊郁迷蒙，看似無線條，卻又濃淡相宜、層次分明，意象超出筆墨之外，整體呈現(xiàn)出蒼茫幽深的意境，籠罩著一種神秘氣息，發(fā)揮出如同抽象表現(xiàn)主義畫家所作出的直接性與雄渾。墨與彩之間的結(jié)合與激蕩雖顯得渾然天成，貌似不費(fèi)吹灰之力，實(shí)則相當(dāng)費(fèi)時費(fèi)事，其繁復(fù)處理過程，非十天、半月不能完成。潑彩潑墨繪畫還具有不可復(fù)制性的特質(zhì)，由于每一次潑墨潑彩流動的效果絕不會重復(fù)，張大千處理每幅作品畫面的章法、方式和完成度的要求亦不盡相同，故形成的格局千差萬別，所以每幅潑墨潑彩繪畫都是獨(dú)一無二的。此外，由于潑墨潑彩畫具有很大的偶然性，并非每一幅作品皆能兼顧畫面的完整性。本幅《潑墨云山》山體連綿，虛實(shí)相生，整體感極強(qiáng)，可稱為張大千先生潑墨潑彩作品中構(gòu)圖極其完整的精彩作品之一，值得珍視。在張大千回到臺灣后，受到本土對于傳統(tǒng)藝術(shù)的認(rèn)同，因而他在比較抽象的潑墨潑彩中增加了更多中國的筆墨，逐漸轉(zhuǎn)向?yàn)椤凹?xì)潑細(xì)筆”，《潑墨云山》即為這一時期的代表。

　　空山無人水流花開

　　Lot 1558

　　張大千（1899-1983）

　　空山無人水流花開

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　壬戌（1982年）作

　　鈐?。簭堧?、大千父、大千豪髪、大風(fēng)堂

　　題識：空山無人水流花開。壬戌重九，拈坡仙語寫于臺北外雙溪上。八十四叟爰。

　　ZHANG DAQIAN

　　VALLEY IN THE MOUNTAIN

　　Mounted for framing; ink and colour on paper

　　Signed Yuan, dated renxu 1982, with four artist seals.

　　33.5 x 70 cm

　　估價(jià) ESTIMATE:

　　HK$ 2,000,000-3,000,000

　　張大千平生畫作以山水為大宗，在其大半個世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，其山水畫經(jīng)歷了多次變革，在經(jīng)歷長期和古人血戰(zhàn)的階段后最終在晚年確立了獨(dú)特的自我面目，開創(chuàng)出中國山水畫的新局面。張大千論畫曾說：“山川有東西南北之分，各地土質(zhì)不同，而山石樹木也有所不同，故皴法也是從自然環(huán)境中悟出的道理?！彼詮埓笄ЧP下的山水 不僅僅是從古人墨跡中得來，更來自于他行萬里路，看萬重山的生活感悟，故而其筆下的山川林巒蒼郁茂密，生氣遠(yuǎn)出。尤其是到了晚 年，客居海外的張大千受西方藝術(shù)的熏染，游覽異域山川，力求在融合古法的基礎(chǔ)上創(chuàng)新求變，以自家筆墨寫山川實(shí)景，從而產(chǎn)生了一批 富有新意的佳作。此幅《空山無人水流花開》即為其中之一，由畫上所落款“壬戌”，可知此畫作于一九八二年，為張大千晚年所作。該畫通幅以破筆旋轉(zhuǎn)皴擦，用亂柴般的破筆散鋒線條來表現(xiàn)山石的紋理，并以連綿不斷的快筆點(diǎn)苔，其下筆節(jié)奏如同金雞啄米般急促迅捷。左下方以帶狀松林調(diào)和山石的結(jié)構(gòu)，遠(yuǎn)峰罩染淡墨，全副以青墨色為主色調(diào)，氤氳云氣橫鎖山腰，渾厚中顯出空靈。大千晚年因眼疾難為工細(xì)之筆，多作潑彩潑墨粗放畫風(fēng)，大大減少了細(xì)密繁復(fù)的皴擦筆法。此幅卻是不厭其煩地皴擦點(diǎn)染，由此可見此畫確乃大千晚年經(jīng)意之作。

　　黃山百步云梯

　　Lot 1559

　　張大千（1899-1983）

　　黃山百步云梯

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　壬戌（1982年）作

　　鈐印：兩到黃山絕頂人、張爰之印、大千居士

　　題識：黃山百步云梯，自文殊前海至師子林后海必經(jīng)之路。裝如鯽魚之脊，一面才能容足，三面皆空，名為百步，其實(shí)不只千步耶。惜予昏眊末由狀其險(xiǎn)巇。老矣奈何奈何。殊下敓院字。壬戌重九，八十四叟爰。

　　ZHANG DAQIAN

　　HUANG MOUNTAIN

　　Mounted for framing; ink and colour on paper

　　Signed Yuan, dated renxu 1982, with three artist seals.

　　102.3 x 33.8 cm

　　估價(jià) ESTIMATE:

　　HK$ 1,800,000-2,800,000

　　張大千一生奉行“讀萬卷書，行萬里路”，并從“搜盡奇峰打草稿”中尋找創(chuàng)作靈感，追求“集傳統(tǒng)精英和生活靈秀于一爐”。黃山險(xiǎn)峻雄奇的特質(zhì)，鐘靈毓秀的美景，是其他名山難以比擬的。我國歷朝歷代都有畫家將黃山作為自己藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉。大千三上黃山游歷與寫生，他觀察黃山煙云幻變之妙，從真實(shí)雄偉的山水中體驗(yàn)，窮究自然的奇詭譎變，并留下了許多精彩的畫作。除此之外，他還篆刻了一方“三到黃山絕頂人”的印章，以志紀(jì)念。本幅《黃山百步云梯》作于一九八二年，為大千以黃山蓮花峰后百步云梯之景色為藍(lán)本所繪。畫從近山頂處畫起，云海穿插其間，石峰縱橫，見棱見角，其突兀的結(jié)構(gòu)，與傳統(tǒng)山水畫慣以山麓、溪澗鋪底的布局判然而別，而與石濤的創(chuàng)新精神遙相承接。山峰以披麻皴為主，筆法既流利又勁健，將山體的凹凸斷續(xù)、山勢的逶迤險(xiǎn)峻刻畫得殊為逼真。山色以花青墨色涂抹，有時于淺褐之上施以淡墨，復(fù)以濃墨表現(xiàn)草樹，遠(yuǎn)峰又純以花青水墨為之，如此富于變化而又揮灑自如，顯示了畫家在山水方面的造詣與功力。

　　剪秋羅

　　Lot 1560

　　張大千（1899-1983）

　　剪秋羅

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　辛酉（1981年）作

　　鈐?。簭堧贾?、大千居士

　　題識：秋林嬌艷妒青娥，西風(fēng)潤薄薄羅，相思一個怯。橫波深閨紅淚多。休贈玦，莫投梭，魂搖小靨渦，可憐潘髩早消寒，宵禁得么。阮郎歸。四十年前華山見野生剪秋羅舊作。七十年辛酉九月朔，為友人誦之，因并圖之。八十三叟爰。

　　ZHANG DAQIAN

　　FLOWERS

　　Mounted for framing; ink and colour on paper

　　Signed Yuan, dated xinyou 1981, with two artist seals.

　　33 x 45.5 cm

　　估價(jià) ESTIMATE:

　　HK$ 400,000-600,000

　　此件《剪秋羅》據(jù)題跋可知，系張大千作于一九八一年的作品。秋籮花又叫百日草，灑脫自然、清朗明快。在創(chuàng)作中，張大千一直強(qiáng)調(diào)要畫出所描繪物象的“神韻”，畫松樹要蒼勁渾然，畫竹子要清秀脫俗，而花卉則被張大千形象地比喻成婀娜有致的舞女。此幅秋籮花用折枝構(gòu)圖，花葉落墨而出，寫其神似，用線勾勒葉脈，花卉則用淺色西洋紅沒骨寫出，形神兼?zhèn)?，生氣十足。張大千曾言：“花卉畫，?dāng)然要推宋人為第一，畫的花卉境界最高，他們的雙鉤功夫，也不是后人所能趕得上的。到了元代，才擅長寫意。到明清時，漸至潦草，物理、物情和物態(tài)三者都失掉了?！睆埓笄У幕ɑ墚嫃那宕瘽桶舜笕胧?，參悟筆墨、禪理與書法線條的關(guān)系；上追明中后期的陳淳和徐渭，打破繪畫純粹的“傳移模寫”的功能，而將個人的情緒和胸懷包容其中，使作品具有了生命力；進(jìn)而直指宋代的崔白和易元吉，強(qiáng)調(diào)“觀物之趣”、“抓物之神”，通過細(xì)致的觀察與寫生，進(jìn)而與所摹繪物象形與神的契合。

　　蔬筍海蝦

　　Lot 1561

　　張大千（1899-1983）

　　蔬筍海蝦

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　鈐?。簭堧贾?、大千居士、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉

　　題識：謝豹筍和謝豹蝦，吳人呼杜宇為謝豹。于杜宇鳴掘筍為謝豹筍，于時漁人得蝦以曰謝豹蝦，以此相貴重也。小園更有好青瓜，吳娘挽袖舒纖手，自薦春盤拌灑拉。八十三叟爰寫并拈小詩。

　　ZHANG DAQIAN

　　VEGETABLES AND SHRIMPS

　　Mounted for framing; ink and colour on paper

　　Signed Yuan, with four artist seals.

　　35.3 x 55.3 cm

　　估價(jià) ESTIMATE:

　　HK$ 600,000-800,000

　　張大千生平有兩大嗜好：一是講求吃，二是愛聽京劇。徐悲鴻在《張大千畫集》序中稱他說：“能調(diào)蜀味，興酣高談，往往入廚作美餐待客”。謝稚柳也曾回憶道：“大千的旁出小技是精于烹飪且對客熱情，每每親入廚房做菜奉客……所做｀酸辣魚湯′噴香撲鼻鮮美之至，讓人聞之流涎，難以忘懷?！睆埓笄Р粌H是一位國畫大師，還是一位美食大師，烹飪大師，他還創(chuàng)造了“大千菜”。所以大千甚是喜歡瓜果蔬菜美食一類的繪畫題材，常把吃到的新鮮食物畫于畫上。此次秋拍的的張大千《蔬筍海蝦》就是張大千眾多果蔬作品中的精品之作。此件作品用筆瀟灑準(zhǔn)確，敷色鮮麗見層次，線條運(yùn)用拿捏恰到好處，蔬果海蝦皆自然天成之趣，此皆極具功力，極盡用心之能事，可謂方寸見大千。此幅畫面中兩顆春筍姿態(tài)各異，設(shè)色豐富，畫面插入兩顆黃瓜使得了無生氣的春筍活了起來。一只鮮蝦好像跳落在竹筍之間，生姿顯得十分生動。作品構(gòu)圖有趣，左邊書法長題與畫面相得益彰，盡顯張大千經(jīng)營位置和賦彩用筆靈活生動的高超畫藝，真是難得的大千精品。

　　張大千《潑墨云山》精賞

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