精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　中國嘉德香港2019秋季拍賣會

　　亞洲二十世紀及當代藝術

　　10月7日 下午2時

　　香港會議展覽中心 展覽廳5BC

　　書法是一門關乎線條的藝術，在其中，線條的頓挫與縱橫展現(xiàn)了許多表情與生韻。表現(xiàn)在現(xiàn)代藝術上，華人巨擎朱德群與中國第一女大師潘玉良當屬用線的箇中高手，本次“書道”專題將呈現(xiàn)朱德群晚年籍由自由磅礴的書法筆道在西式媒材上的融會貫通，以及潘玉良在人體線條上的革新演繹。

　　想落天外，筆通造化

　　朱德群時代見證力作：《想象的翱翔》

　　Lot 89

　　朱德群（1920-2014）

　　想象的翱翔

　　油彩 畫布 | 65 × 81 cm | 二〇〇二年作

　　出版

　　2007年，《大象無形——朱德群作品展》，馨昌股份有限公司，臺北，第330頁

　　展覽

　　2007年6月23日至7月10日，“大象無形——朱德群作品展”，上野之森美術館，東京

　　來源

　　亞洲重要私人收藏

　　估價:HKD 1,600,000 – 2,600,000

　　哲學家黑格爾曾說：“最杰出的藝術創(chuàng)造就是想象的活動。”古往今來的文人墨客皆曾思考想象在藝術獨創(chuàng)中的重要作用，對朱德群而言，想象是其捕捉自然、聆聽萬物的自發(fā)性過程。他的畫作若出入無人之境，肆意暢洋將對生命和自然的深刻冥想嵌入其中。完成于2002年的《想象的翱翔》即涵納其晚年通達收放的自如技法與哲思，為其坐擁自信與成熟的力作。

　　《想象的翱翔》（拍品編號89）作品局部

　　朱德群將以毛筆而書的書法，轉化為以西式筆刷的抽象油畫，透過他充滿韻律、流暢的下筆創(chuàng)造了一個繽紛的畫境。作品采中心放射的構圖，短促的斷筆自中心的微光點彩層層向外輻射，漸而揮灑出提頓分明、筆筆成形的飛毫。筆刷旋轉間一氣呵成，若行云流水般的暢快律動，留下帶有書法“飛白”的骨法形跡，“翻翻乎其若長風之卷旆也，猗猗乎其若游絲之縈柳絮”，纖毫畢現(xiàn)，有翔龍舞鳳之勢，耐人尋味。

　　大筆刷交織出如霧似電的奔放氣象，光色在躍動的筆端顯出行跡，映襯著水平面下蓄勢而發(fā)的生命原動力，兼收天地的雄奇。對應創(chuàng)作時朱德群被邀請前去上海大劇院展出巨幅畫作，暫居上海，時年上海正取得2010世博會的舉辦權，此作或也寄寓他對祖國蒸蒸日上的美好愿景，內韻豐饒。

　　飛湍流筆言胸中丘壑：《無題》

　　Lot 90

　　朱德群（1920-2014）

　　無題

　　墨 水彩 紙本 | 135 × 68 cm | 二〇〇八年作

　　來源

　　藝術家舊藏

　　巴黎私人收藏

　　瑞士私人收藏

　　亞洲重要私人收藏

　　附：朱德群工作室暨朱董景昭女士開立及親簽之作品證書

　　估價:HKD 1,500,000 – 2,500,000

　　而在朱德群另一《無題》偌大的直式構圖中，書法筆鋒的回、護、鉤、挑完美被他轉化為具起承轉合之勢穿梭的抽象線條。筆鋒時而一搨直下，以重墨收尾；時而方折回旋，造就書法轉筆之運腕風骨，呈現(xiàn)虛實交替的磅礴幅奏。綿密的細線馳騁天地，舞動蒼穹，狀若行草“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超忽”，帶出李白詩句“飛湍瀑流爭喧豗，砅崖轉石萬壑雷”的浩蕩。

　　左：關仝《山溪待渡圖》，墨 紙本，156.6×99.6cm，五代后梁，臺北故宮博物院藏

　　右：朱德群《無題》作品局部

　　《無題》構圖上的張力對比與關仝之作有異曲同工之妙

　　在構圖上則有如關仝《山溪待渡圖》中左巨山與右小峰的張力對比，營造出“欲與天公試比高”的氣勢。而亦濃亦淡的塊面形成“遠近高低各不同”的豐富層次。在恣意的墨線之外，朱德群在積墨處施加具透明質感的淡綠水彩，營造靈動通透的氣韻，紅綠光點錯落其間，如凝結天地精粹的彩石，生氣蓬勃。作品為其晚年彩墨作品中難得一見的大尺幅創(chuàng)作，類此尺幅者，在過去逾十年來僅于拍賣市場中出現(xiàn)4件，凸顯了此作之珍罕。

　　獨一無二的裸女畫典范

　　潘玉良《海邊浴女》

　　Lot 82

　　潘玉良（1895-1977）

　　海邊浴女

　　油彩 畫布 | 61 x 50 cm

　　出版

　　2000年，《千禧年清翫雅集收藏展》，鴻禧藝術文教基金會，臺北，第274頁

　　展覽

　　2000年10月，“千禧年清翫雅集收藏展”，鴻禧美術館，臺北

　　來源

　　2014年4月7日，中國嘉德香港春季拍賣會，拍品編號418

　　亞洲重要私人收藏

　　估價:HKD 8,000,000 – 15,000,000

　　“裸女”是貫穿潘玉良一生的重要命題，她是中國第一位主張使用人體模特的女畫者，更是第一個身體力行此主張的女性藝術家。四〇年代，潘氏筆下的裸女畫越趨松弛靈動、色彩明快，通過結合自身通曉的油畫、素描、水墨等多種繪畫形式，將印象派高度概括性的形體“造型美”與東方中國畫靈動用筆的“線條美”有機結合，展開中西文化、藝術史間的對話，成其個人經(jīng)典。

　　上世紀初，劉海粟創(chuàng)辦的上海圖畫美術院（上海美專前身）首開現(xiàn)代新風，效彷西方學院設立人體課，聘請女子裸體模特用于教學，潘玉良在上海美專時深受“力爭自由、進步求新”的校風影響，并滲透在其畢生對藝術、對生命的態(tài)度之中。圖為上世紀20年代，上海美專的人體素描課。

　　是次秋拍呈現(xiàn)的《海邊浴女》便為潘玉良經(jīng)典“裸女”主題之箇中代表，且來自集藝術家極為珍罕“海邊浴女”系列，該系列可考的油畫作品僅17件，其中多數(shù)皆為小尺幅畫稿，大于50×50公分的作品更僅止7件，其中5件已由安徽美術館典藏，令《海邊浴女》成為可流通市場的唯二臻絕之作。此作曾由“清翫雅集”資深藏家珍藏多年，并作為個人收藏之粹收錄于畫集之中，言說其承載的重要美學及收藏價值。

　　《海邊浴女》（拍品編號82）曾由“清翫雅集”資深藏家深藏多年，并作為個人收藏之粹收錄于雅集收藏畫集之中，言說其承載的重要美學及收藏價值。

　　因心造景，馳騁東西美術史

　　《海邊浴女》畫面中，兩位東方女子正沐浴海邊，毫不遮掩的豐腴體態(tài)，展現(xiàn)對女性旺盛生命力的歌頌，讓人聯(lián)想至歐洲十七世紀巴洛克藝術大師魯本斯（Peter Paul Rubens）的《美惠三女神》，賦予畫面古典繪畫般的莊重意境；遠處女子縱情暢游，“天朗氣清，惠風和暢，游目暢懷”，猶如一幅充滿世俗情趣的“三美圖”。

　　《海邊裸女》中，粗壯的臀部和大腿與纖弱的胳膊和頸部形成鮮明的對比，使人聯(lián)想起同在巴黎的常玉筆下帶有強烈透視感的線描女裸體；被拉長的人體形象，可上溯至新古典主義大師安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）在《瓦平松浴女》中所塑的美術史中不可超越的裸女形象；簡潔而具韌性的線條勾勒背部優(yōu)雅曲線，將雷諾瓦（Renoir）的豐美，與德加（Degas）速寫性的線條及側寫式的構圖相融合。

　　左：《海邊裸女》（拍品編號82）

　　右：高更（Paul Gaugain）《沐浴的塔希提女子》，油彩紙本裱于畫布，111×89.2cm，1982年作，紐約大都會博物館藏。對照可見《海邊浴女》在構圖上和此作形成的呼應。

　　前方左側女子身形呈現(xiàn)夸張的曲線結構，扭轉幅度顯然超過了人體所能承受的自然動作，卻是藝術家最具標志性的人體結構特征，亦可見于同系列經(jīng)典《春之歌》（1952年）一作，而《海邊裸女》的人物安排則有對高更（Paul Gaugain）名作《沐浴的大溪地女子》致敬之意，延續(xù)了藝術家在畫面中與西方藝術史名家的對話，這也正是她寧與愛人分離、孤身一人于巴黎的原因——只有在西方現(xiàn)代藝術中才能尋找到能與靈魂共振的、來自繪畫的喜悅。

　　思逸神超，境闊神開的東方線條

　　左：潘玉良《海濱樂》（局部）彩墨紙本，94×177cm，1959年作，安徽博物館藏

　　右：《海邊裸女》（拍品編號82）作品局部

　　潘玉良將其在彩墨創(chuàng)作中的人物線條，靈活的運用至油彩中，同時亦將西畫中的人體體積感，嫁接至彩墨創(chuàng)作中，使東西媒材相輔相成，融會貫通。

　　在深入對現(xiàn)代主義的了解后，潘玉良發(fā)現(xiàn)東方藝術原來才是西方現(xiàn)代藝術的本源，潘贊化給她郵寄的李公麟畫稿復印件，觸發(fā)了潘玉良對白描技法的興趣，后逐步形成自身“勾描”的細膩筆法，從而打磨出剛柔并濟的東方女性之美。《海邊浴女》中女子的形體邊緣被近似細筆的墨線流麗勾勒，用線條變化取代西方光影和色彩對人體的塑造，通過手腕對畫筆的靈動掌握，創(chuàng)造出獨具中國書寫式的人物體貌，形成一種蘊含中式寫意情味的寫實美感，輔以清淡如設色般暈染的淺藍色筆調，表現(xiàn)出帶有東方意蘊的奪目氣象，更自然透露出一股獨立的清澈之美，使心隨雙目共游此海闊天空之境。

版權與免責聲明：

【聲明】本文轉載自其它網(wǎng)絡媒體，版權歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負責。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。