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　　[香港蘇富比]有鳳來(lái)儀：樂(lè)從堂珍藏乾隆料胎畫琺瑯包袱瓶

　　曹興誠(chéng)，拍賣收藏圈無(wú)人不知無(wú)人不曉，大名鼎鼎的樂(lè)從堂主人，20天后的香港蘇富比拍賣，出自樂(lè)從堂的一件“包袱瓶”又將刷爆朋友圈。

　　的確，如此市場(chǎng)行情下，若不是對(duì)于自己心愛之物有把握，也不會(huì)定出2億港幣的預(yù)估價(jià)。

　　時(shí)間回到19年前，那是曹興誠(chéng)名揚(yáng)全球拍賣界的一年，他出手豪邁，先后購(gòu)入兩件創(chuàng)紀(jì)錄的藏品，以此慶祝他的晶片公司在美國(guó)紐約上市。香港蘇富比秋拍，先花了2424萬(wàn)港幣，買下這件飛鳳牡丹紋包袱瓶。同一個(gè)拍場(chǎng)，緊接著包袱瓶拍賣后沒多久，他又以港幣4404萬(wàn)元買下“明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐”。

　　清乾隆 料胎黃地畫琺瑯鳳舞牡丹包袱瓶

　　《乾隆年制》藍(lán)料款

　　估價(jià)待詢

　　2019年秋，香港蘇富比特設(shè)專場(chǎng)“有鳳來(lái)儀：樂(lè)從堂珍藏乾隆料胎畫琺瑯包袱瓶”將于10月8日上午舉槌，預(yù)期逾HK$2億成交。

　　曹興誠(chéng)熱衷藝術(shù)品收藏，在海內(nèi)外收藏界頗負(fù)盛名。人家說(shuō)收藏貴在“?！?，曹興誠(chéng)收藏卻是隨興所至，不到20年間便建立起比肩趙從衍、仇燚之的收藏。在他家里，從史前青銅器到唐三彩，從北齊時(shí)的石佛像到當(dāng)代中外藝術(shù)品，包羅萬(wàn)象。有看過(guò)他家收藏品的人，形容他家就如同一個(gè)“小故宮”。

著名收藏家樂(lè)從堂曹興誠(chéng)

　　學(xué)佛之后，曹興誠(chéng)看淡了收藏，“很多東西都是身外之物、都是負(fù)擔(dān)，弄美術(shù)館，生活會(huì)變得很復(fù)雜，覺得是時(shí)候整理一下收藏了?！弊钪饕脑蜻€是為避免子女因其收藏的“重器”而帶來(lái)的糾紛。同時(shí)，他覺得瓷器平時(shí)都鎖在保險(xiǎn)箱，很可惜，“這種千年文物，不是誰(shuí)的，我們只是保管一下，但保管也有責(zé)任，被偷了沒損壞就算了，如果小偷慌張打破了，對(duì)我來(lái)講就是不可原諒的終身痛苦。所以才決定放出來(lái)讓別人欣賞?！辈芘d誠(chéng)坦誠(chéng)道。

　　那么，今秋，香港蘇富比帶來(lái)的這件“乾隆料胎琺瑯彩包袱瓶”，曾于2000年上拍，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)2400萬(wàn)，行方預(yù)期成交價(jià)2億港幣，意味此珍品隨時(shí)升價(jià)十倍，預(yù)期是否過(guò)高呢?

　　蘇富比亞洲區(qū)瓷器與工藝品資深專家沈恩文表示：“過(guò)去20年，收藏界對(duì)清代琺瑯彩的宮廷御用琺瑯彩器物需求越來(lái)越多，但對(duì)料胎（玻璃胎）琺瑯了解甚少；其實(shí)，料胎比瓷胎更珍稀，更難燒造。兩岸故宮收藏的料胎畫琺瑯器物數(shù)量就比瓷胎少很多，而且大部分都是小型的鼻煙壺，一般都不超過(guò)10公分，今秋上拍的這一件超過(guò)18公分的，就連陶瓷鑒定泰斗耿寶昌先生都曾表示‘此瓶為所見最大尺寸的宮廷制料胎畫琺瑯器，是不可多得的藝術(shù)珍品。’

　　這件包袱瓶和一般呈獻(xiàn)在宮殿里的陳設(shè)品不同，而是一個(gè)很私人化的禮物，意義比較特殊。根據(jù)張榮的研究，它應(yīng)該是在乾隆三年到五年之間做成的，從瓶上的鳳凰牡丹紋飾判斷，可能是乾隆為他的后妃或者是母親祝壽用的禮物。

　　蘇富比香港 嫣緋金煉－奈特典藏琺瑯彩碗

　　2018年4月3日上午 10:30 HKT 香港蘇富比

　　清康熙 粉紅地琺瑯彩開光花卉碗

　　成交價(jià)：238,807,500 港幣 (含買家傭金)

　　舞袖迎風(fēng)－御制琺瑯彩虞美人題詩(shī)碗

　　2018年10月3日 上午 11:00 HKT 香港蘇富比

　　清乾隆 御制琺瑯彩虞美人題詩(shī)碗

　　成交價(jià)169,413,000 港幣 (含買家傭金)

　　最近五年的拍賣記錄中可以看到，清三代的琺瑯彩的瓷器瓷胎拍品都有很好的成績(jī)，比如2018年春季拍的康熙粉底琺瑯彩碗，成交價(jià)是2億3千多萬(wàn)，秋季另外一件乾隆的琺瑯彩碗也拍了1億6千多萬(wàn)成交，這些都充分說(shuō)明了市場(chǎng)對(duì)這類拍品有很堅(jiān)定的需求。

　　玫茵堂珍藏成化雞缸杯

　　2014年4月8日以281,240,000 港幣 (含買家傭金)成交

　　現(xiàn)藏于龍美術(shù)館

　　樂(lè)從堂主人曹興誠(chéng)先生是在我們2000年的秋拍上，以2400多萬(wàn)港幣買下了這件乾隆料胎琺瑯彩包袱瓶，當(dāng)時(shí)的估價(jià)是1200萬(wàn)港幣，位列1999年至2000年第2、3位。比它早一年成交的成化雞缸杯，當(dāng)時(shí)玫茵堂堂主用2917萬(wàn)港幣買下來(lái)的，2014年的時(shí)候再次上拍成交價(jià)超過(guò)2.8億。

　　這兩件拍品，雞缸杯破當(dāng)時(shí)瓷器拍賣的世界紀(jì)錄，包袱瓶也破了當(dāng)時(shí)清代畫琺瑯的紀(jì)錄。我們覺得這件拍品最少跟我們?cè)谶^(guò)去兩三年拍的，包括粉紅底的琺瑯彩碗，或者是超過(guò)兩個(gè)億的幾件宣德瓷，絕對(duì)是有可以比對(duì)的份量，所以我們才會(huì)定這個(gè)價(jià)錢?！?/P>

　　料胎琺瑯的燒造究竟有多難？

　　畫琺瑯是清代獨(dú)具的彩繪工藝，康熙時(shí)期創(chuàng)燒，雍正時(shí)成熟，當(dāng)中以瓷胎和銅胎最為多見，料胎（即玻璃）器物則較為罕有。

　　清乾隆 料胎黃地畫琺瑯龍游花卉包袱瓶

　　《乾隆年制》墨彩款 兩面

　　香港蘇富比1988年11月15日，編號(hào)77

　　香港藝術(shù)館藏品

　　出處：莫士?，《御制》，1976年，圖版41

　　乾隆年款：拍品編號(hào)一（上）及香港藝術(shù)館藏包袱式瓶（下）

　　此包袱瓶的成型也有一定的難度，瓶身具有楞狀，需要有模吹制，而瓶口的褶皺，則需要工匠手快、眼快，技術(shù)好，因玻璃在瞬間就凝固了，至少在成型時(shí)需要反復(fù)幾次，才能制作出漂亮美觀的器形。

　　清乾隆 料胎黃地畫琺瑯鳳舞牡丹包袱瓶（局部）

　　《乾隆年制》藍(lán)料款

　　估價(jià)待詢

　　香港蘇富比2019秋拍

　　《造辦處活計(jì)檔》乾隆三年（1738年）正月二十二日

　　依據(jù)“ 清檔” 可知，蘇富比這件“乾隆料胎琺瑯彩包袱瓶”燒了兩年才成功。

　　清乾隆 料胎黃地畫琺瑯鳳舞牡丹包袱瓶（局部）

　　鳳舞牡丹紋飾“乾隆年制”四字款寫在花卉之中

　　“乾隆三年，玻璃作，元月二十二日催總白世秀來(lái)說(shuō)太監(jiān)毛團(tuán)胡世杰高玉交，亮藍(lán)玻璃包袱式瓶一件，傳旨，著照樣燒玻璃胎法瑯瓶燒造幾件。欽此。于本月二十四日副司庫(kù)石美玉將原樣亮藍(lán)玻璃包袱式瓶一件持去做樣訖。”

　　“乾隆五年，記事錄，三月初三日栢唐阿盛德來(lái)說(shuō)太監(jiān)魏珠催總鄧八格奉旨，著玻璃廠人進(jìn)六所燒造玻璃小式活計(jì)欽此。于本年五月初二日首領(lǐng)吳書將玻璃琺瑯花插一對(duì)，玻璃燒琺瑯桃式水盛二件，玻璃燒琺瑯葫蘆一件持進(jìn)交太監(jiān)高玉呈進(jìn)訖?！?

　　“透過(guò)寥寥幾句的描述，我們不難看出，雍正五年（1727年）便開始制作玻璃畫泥金包袱式花插，雨過(guò)天晴是指仿柴窯瓷器的顏色，檔案中屢有記載。乾隆三年（1737年）檔案的記錄，沒有明確具體燒造幾件，也沒有是否燒造成功的記錄。而乾隆五年（1739年）明確說(shuō)明燒造成功‘玻璃琺瑯花插一對(duì)’，乾隆五年的‘玻璃琺瑯花插一對(duì)‘，也許就是乾隆三年下令制作的包袱瓶。”故宮博物院研究員張榮說(shuō)。

　　清乾隆 料胎黃地畫琺瑯鳳舞牡丹包袱瓶（局部）

　　《乾隆年制》藍(lán)料款

　　估價(jià)待詢

　　香港蘇富比2019秋拍

　　其實(shí)，最難之處在于琺瑯顏色的焙燒技術(shù)較難掌握。玻璃熔點(diǎn)和琺瑯的熔點(diǎn)很接近，繪圖后焙燒時(shí), 溫度偏低則琺瑯料熔解不充分, 呈色不理想；溫度偏高, 則玻璃胎體會(huì)變形。而琺瑯釉料有20多種顏色, 不同的色料熔點(diǎn)不同, 所以要選熔點(diǎn)高的先畫先燒，熔點(diǎn)低的后畫后燒, 一件作品往往要焙燒三至四次方能完成，如有一次出錯(cuò)，便前功盡棄。再加上，當(dāng)時(shí)焙燒的燃料是木炭, 又缺乏科學(xué)儀器測(cè)量溫度, 只能用眼力和經(jīng)驗(yàn)判斷。所以, 為了準(zhǔn)確地控制溫度以及出爐便捷, 只能燒造小件器物。即便如此, 失敗的比例也很高。這在雍、乾二朝“ 清檔”的制造記錄中就屢見不鮮。

　　“乾隆四十三年七月十七日, 太監(jiān)張寧交金星玻璃煙壺一件、描金藍(lán)玻璃煙壺一件、洋琺瑯五彩各式煙壺七件(俱敬勝齋)。傳旨: 按各式花樣, 每樣燒造六件, 欽此?！?

　　這項(xiàng)任務(wù)下達(dá)后三個(gè)多月, 竟無(wú)一件作品上交, 令弘歷發(fā)怒。十一月初一日, “ 太監(jiān)鄂魯里傳旨: 本年七月內(nèi)傳做各式煙壺, 為何遲滯, 至今尚未做得一件, 將承辦人員治不是。欽此。”

　　在皇帝逼問(wèn)下, 造辦處的官員寫了一份回奏稱“ 七月接旨時(shí), 畫琺瑯人黃念、黎明趕畫大畫, 至將鼻煙壺遲誤, 已做得十二個(gè)交進(jìn), 其余四十二件于明年起畫,隨得隨進(jìn), 不敢延誤時(shí)刻?！?… 上交傳做鼻煙壺五十多個(gè), 遲至四月之久，一件未畫出，實(shí)屬遲誤之至，相應(yīng)請(qǐng)旨，’ 即將郎中唐柏吉罰俸一年，以為承辦活計(jì)遲誤之戒… … , 尚再遲延, 即行嚴(yán)參治罪, 為此僅奏請(qǐng)旨?！?

　　受罰之后, 本應(yīng)盡快做成交差, 但并非如此?！?乾隆四十四年十月二十二日, 太監(jiān)鄂魯里傳旨：四十三年傳做畫琺瑯玻璃煙壺九樣, 每樣各六個(gè), 陸續(xù)呈進(jìn)過(guò)四樣, 其余五樣現(xiàn)做未完, 著在五樣內(nèi)做一樣呈覽?！?

　　這說(shuō)明至第二年十月還未完成任務(wù)之半數(shù)。后至乾隆五十五年五月九日, 又做成12個(gè)煙壺呈進(jìn)。從“清檔” 上看, 終未全部完成任務(wù)。其遲誤原因, 絕不是因?yàn)楫嫭m瑯人黃念、黎明趕畫大畫, 因?yàn)楝m瑯作不止他們二人。再者, 同期的銅胎畫琺瑯, 無(wú)論命做多少，均能在幾個(gè)月內(nèi)完成，故而背后必另有原因，只是未敢明言而已。

　　按“ 清檔” 的記載，銅胎、瓷胎畫琺瑯等如出現(xiàn)上述情況，皇帝必追究責(zé)任, 懲罰當(dāng)事人，看看深受乾隆帝寵愛的督陶官唐英多次因燒造瓷器被罰俸祿，就可見一斑。由此可見皇帝也知道燒造玻璃胎畫琺瑯之艱難。

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　　恭親王奕欣

　　巴爾（A.W. Bahr，1877 - 1959）

　　白納德

　　今次上拍的包袱瓶，出身亦是顯赫，曾是恭親王奕欣府中寶物，先后收入巴爾（A.W. Bahr，1877 - 1959）、白納德伉儷（Paul and Helen Bernat）典藏。巴爾是德中混血兒，在上海出世，從事貿(mào)易生意，晚年把不少藏品捐予大英博物館、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館（The Met）等頂尖收藏機(jī)構(gòu)。白納德伉儷則是波士頓名流，是20世紀(jì)美國(guó)首屈一指的中國(guó)藝術(shù)品大藏家，波士頓美術(shù)館有一個(gè)以他們命名的展廳。直至1988年于香港蘇富比上拍，被香港富商劉鑾雄買下。劉鑾雄在2000年再把包袱瓶售出，由曹興誠(chéng)購(gòu)入。

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