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　　漢字的書法練習，相信是許多亞洲人的共同記憶?；貞浲陼r的書法課，首次拿毛筆練習寫大字，首臨的碑帖可能是顏真卿，或是柳公權(quán)，在注水的硯臺間，靜下心來將水磨成墨。在其中學習規(guī)矩、方圓，并認識不同時代，不同書法家的美學觀，從篆書、隸書、草書、楷書到行書各有追求。當中不僅關(guān)注字體的美感、行氣的流暢，古人道“字如其人”，對古代的書家來說，書法展現(xiàn)的更是其人格與價值觀。

　　蔣勛在《漢字的書法之美》一書中曾指:“東方亞洲文化的核心價值，其實一直是在漢字的書寫中?！睆臅?，我們衍生出精神性的寫意美學、造型結(jié)構(gòu)、抽象性、線條的美感…無窮的探討。書法的美學與深度，在二十世紀的現(xiàn)當代藝術(shù)創(chuàng)作中，亦起了非常大的作用與影響力，如許多亞洲現(xiàn)代藝術(shù)家們，早期均接受堅實的傳統(tǒng)書法訓(xùn)練，而在其后朝現(xiàn)代主義前行的創(chuàng)作道路上，書法的血脈均成為其養(yǎng)分，影響了他們的創(chuàng)作表現(xiàn)。而除了在亞洲之外，1950年代的西方世界曾興起一股“向東方探索”的熱潮，世界藝術(shù)的交流也越趨頻繁，書法在其中也展現(xiàn)了關(guān)鍵性的影響力。

　　是次嘉德香港秋拍“亞洲二十世紀及當代藝術(shù)”專場 以“書道”為題，匯聚歐亞15位藝術(shù)家的作品，展現(xiàn)他們在藝術(shù)上的承古、解構(gòu)、突破與新創(chuàng)。

　　此專題以趙無極的《24.01.73》領(lǐng)銜。趙無極曾說: “書法是一種自我揭露的姿態(tài)，是我創(chuàng)作的根基，也是我繪畫的唯一指引?！薄?4.01.73》為趙無極在妻子陳美琴過世來年后完成的首件作品，顯示他走出面對生死的困頓后的再出發(fā)，畫境展現(xiàn)他對生命與藝術(shù)重燃的熱情，別具深意。

　　Lot 88 趙無極（1921-2013）

　　24.01.73

　　油彩 畫布|一九七三年作|96 x 106 cm.

　　來源

　　2001年4月24日，中國嘉德春季拍賣會，拍品編號879

　　亞洲重要私人收藏

　　附：藝術(shù)家于2002年親簽之作品照片

　　注：此作將收錄于由梵思娃．馬凱及揚．亨德根正籌備編纂的《趙無極作品編年集》（數(shù)據(jù)提供 / 趙無極基金會）

　　估價:HKD 15,000,000 – 20,000,000

　　凝寰宇天地生氣，走向中國之路

　　趙無極生命轉(zhuǎn)捩揭幕之作《24.01.73》

　　“我知道，從1973 年開始，我的畫風變了，也許這時我成熟了，過去累績的努力有了成果，一切都變得容易多了。我也知道，我越來越愛畫，越來越有話要說?我畫我的生活，但也畫一個眼睛看不見的空間、一個夢的空間，一個使人永遠感到和諧的所在。”

　　——趙無極

　　1974年，趙無極于畫室。走過1972年面對死亡的低谷，在1973 年趙無極重新振作，投入創(chuàng)作。

　　在《24.01.73》中，六十年代狂草時期強烈的喧囂、激烈對峙的色光明顯消退，展現(xiàn)的是一種和諧的詩情，及空與滿、靜默與旋舞間的完滿平衡。在那刷染以鵝黃為主色調(diào)的畫布之上，沾著深黝黑彩的畫筆，時而濃重，時而混和亞麻仁油暈染、輕舞地施以魔法，他將原本黑色厚實濃稠的油畫黑顏料，賦予轉(zhuǎn)化為具“濃、淡、潤、渴、白”的五色之墨，透過濃淡掌控、肌理營造，將單純的黑彩賦予了豐富的變化，并鋪排出畫面的空間構(gòu)圖。躍動的筆隨著畫家手腕靈活的上下運動、左右逡巡，造就我們眼前一波瀾壯闊的意象結(jié)構(gòu)。

　　趙無極《24.01.73》（拍品編號88）

　　在下筆上，見趙無極以油畫的筆刷對書法用筆中“平、圓、留、重、變”的應(yīng)用轉(zhuǎn)化，如在畫面的最左與最右側(cè)的極黑處之用筆如高山墜石，重如千鈞，果斷明快；而由畫幅的左方為起始，藝術(shù)家?guī)е覀兩钊敫呗柸朐频纳窖?，后飛越低谷，看那飽滿的橙橘色彩如鑠金的夕照從低處緩緩升起，為翠綠的青草、層巒迭嶂的小山丘映照溫暖的光輝，燃亮生命的色彩；而畫面中心由連綿盤旋的圓筆所構(gòu)成卷曲的藍灰色云朵，受底下動力的推進正緩緩地如一波波的海浪由右至左運動，下方回旋、翻騰的黑、白線條，如山泉奔溢，震顫地勾勒出動力的軌跡，指引了一股動人的向上力量。如文學家郁風所指出:“趙無極用書法的筆觸顯示了力度、速度和悠揚的音韻，使人從內(nèi)心世界感到生命的躍騰。”

　　左：趙無極《24.01.73》（拍品編號88）作品局部

　　右：米芾的書法，北宋。趙無極特別欣賞米氏的書法，并從書法的線條與用筆中，獲得油彩創(chuàng)作的啟迪與新生的轉(zhuǎn)化

　　在斜對角的大半空間，藝術(shù)家則融合不同色階的黃彩，混和著白、天藍與粉橘，把油彩錘煉成水墨般的中間性調(diào)子，烘托層次，創(chuàng)造出一個可以呼吸、歇憩的背景空間，為畫面注入一股靜謐，亦與下方滿溢的動態(tài)感拉出戲劇性的對比。

　　左：馬遠《踏歌圖》水墨絹本，192.5x111cm，宋代，北京故宮博物院藏。

　　右：趙無極《24.01.73》局部（拍品編號88）

　　在《24.01.73》中，趙無極以抽象的線條與色彩來作畫，雖未采具象的描寫但畫境無一部讓人聯(lián)想到對自然的指涉。而畫中的構(gòu)圖與古代的中國山水呈現(xiàn)有趣的呼應(yīng)。

　　細觀之下，無不為當中豐富的細節(jié)所著迷，透過讀畫，我們隨趙無極一同步入了一個“如夢的空間”，在那里，如同法國詩人好友夏爾（René Char ）所言說的:“奧菲（Orpheus）琴音的魅力直透畫面，既空靈又根植于大地，構(gòu)成畫作的成分不停蘊生出新意，向晚在一片繽紛中畫出一道稍縱即逝的夕陽?！绷钊肆鬟B忘返。

　　上：趙無極 《05.04.73—向夏爾致敬》 （Homge to René Char），油彩畫布，54x63cm，1973年作

　　下：趙無極《24.01.73》（拍品編號88）

　　趙無極以《24.01.73》為本的相近構(gòu)圖，揉合灰藍與紫的冷色調(diào)畫下此作送給夏爾，以紀念兩人之間深厚的友誼，此作與《24.01.73》為姊妹作，這樣的創(chuàng)作形式在趙無極畢生中罕見。

　　中國嘉德香港2019秋拍北京精品展

　　將在9月15 - 17日舉行！

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