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　　一九八五年，吳冠中首次來(lái)到周莊，其水鄉(xiāng)風(fēng)情、舊宅荒園、以至斷墻殘?jiān)?，一一引入?huà)中，《周莊老墻》即此行之速寫(xiě)。

　　吳冠中 周莊老墻

　　鋼筆設(shè)色紙本 鏡框 一九八五年作 29.4 x 23.1 公分

　　估價(jià): HK$500,000-800,000港幣

　　“巧匠設(shè)計(jì)的新墻予人輕快喜悅，而古老的墻令人肅然。老墻，石灰剝落了，裸露了內(nèi)地的磚石結(jié)構(gòu)，或橫、直交錯(cuò)，或犬牙相咬，許多洞窟里鉆出各種雜草，甚至還開(kāi)著星星點(diǎn)點(diǎn)的小小花朵，記錄了歷史的滄桑，禿發(fā)老人周身布滿了血色素沉淀的斑斑點(diǎn)點(diǎn)。”

　　— 吳冠中

　　畫(huà)家以宅外殘壁為對(duì)象，引紙作墻，磚塊或大或小，擺脫一貫的整齊排列，彷佛互相競(jìng)斗擠壓，變形的幾何組合構(gòu)成豐富的形式美。石磚色相變化無(wú)窮，灰藍(lán)、淺紅、墨綠斑駁拼湊，既流露墻身昔日風(fēng)采，亦呈現(xiàn)今日苔蘚孳生其上之貌。墻內(nèi)，故宅猶在，房子棱線矩正，下方仙人掌探首而出，圓鈍飽滿，與參差不齊的墻磚成強(qiáng)烈對(duì)比。雖為速寫(xiě)，畫(huà)家下筆一絲不茍，繁瑣如窗欞條紋、垣下碎瓦、磚塊輪廓，皆精細(xì)工寫(xiě)，堪稱(chēng)其筆下的“工筆畫(huà)”矣！

　　畫(huà)家于一九八六年按本幅速寫(xiě)完成水墨版本之《老墻》

　　翌年，他據(jù)此粉本寫(xiě)水墨畫(huà)，則隱去若干細(xì)節(jié)，加強(qiáng)墻磚之體積對(duì)比，由此可知處理同一題材之創(chuàng)作變化。

　　吳冠中曾說(shuō)“墻，是一幅畫(huà)，素凈的畫(huà)面與繁雜的畫(huà)面各有千秋”，不論是故宅殘?jiān)?，抑或江南素墻，皆?huà)家試驗(yàn)不同藝術(shù)語(yǔ)言之素材。

　　吳冠中 墻 設(shè)色紙本 鏡框 67 x 137 公分

　　估價(jià): HK$ 4,000,000-6,000,000港幣

　　吳冠中繪墻，早年多以整幅白墻出之，與后期藤蔓縱橫其上之處理各具異趣。畫(huà)中素墻橫踞畫(huà)面，前置禿樹(shù)兩株，一挺直，一斜伸，巧妙打破白墻的壟斷。墻內(nèi)，庭樹(shù)枝葉繁茂，翠綠嫩黃綻放其中，與墻外相映成趣，自是“滿園春色關(guān)不住”。若對(duì)照畫(huà)家一九八五年繪《江南春》，兩者構(gòu)圖一致，惟本幅布局橫展拉闊，白墻驟然伸張，與黑瓦及綠葉產(chǎn)生更強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，下方綴以淡紫幾點(diǎn)，極見(jiàn)春意盎然，生機(jī)洋溢，用色微妙靈巧，于此可見(jiàn)。

　　《江南春》可參見(jiàn)《吳冠中全集》第五卷（湖南美術(shù)出版社，二○○七年八月），頁(yè)312

　　本幅藏家乃著名國(guó)際會(huì)計(jì)事務(wù)所高層，上世紀(jì)八十年代初率領(lǐng)公司赴華開(kāi)展業(yè)務(wù)，八四至八九年間駐北京。他嗜好藝術(shù)，常往琉璃廠，走訪各書(shū)畫(huà)文物商店，又因與中國(guó)美協(xié)等單位負(fù)責(zé)人結(jié)交，得引薦親訪京華著名書(shū)畫(huà)家，與吳冠中、李可染、黃冑、范曾等尤為交好，既獲贈(zèng)畫(huà)留念，每遇賞心之作，亦得畫(huà)家割?lèi)?ài)。因好吳冠中之畫(huà)風(fēng)獨(dú)特，以其早歲留學(xué)法國(guó)之經(jīng)歷，故邀宴吳氏于當(dāng)年長(zhǎng)城飯店之法國(guó)餐廳，相晤甚歡，畫(huà)家遂贈(zèng)畫(huà)留念，日后，再得吳氏佳作多幀，包括堪稱(chēng)八十年代經(jīng)典作之《日照群峰》六尺巨幅。結(jié)束駐華工作后，整批藏品一起攜離，珍藏至今逾三十載，未有示人，今方面世。

　　一九八○年，吳冠中與學(xué)生外游寫(xiě)生，于寧波水鄉(xiāng)瞥見(jiàn)一宅院，趕火車(chē)之際，匆匆速寫(xiě)，翌年，寫(xiě)成首幅水墨《雙燕》，并于日后捐贈(zèng)香港藝術(shù)館收藏。本幅《雙燕》未署年，按《吳冠中全集》，訂為一九八八年所作，屬該年重寫(xiě)三幅之一。

　　吳冠中 雙燕 設(shè)色紙本 鏡框

　　68.8 x 137.5 公分

　　估價(jià): HK$ 6,000,000-9,000,000港幣

　　著錄：《吳冠中全集》第六卷（湖南美術(shù)出版社，二○○七年八月），頁(yè)206

　　“我一輩子斷斷續(xù)續(xù)總在畫(huà)江南，在眾多江南題材的作品中，甚至在我的全部作品中，我認(rèn)為最突出、最具代表性的是《雙燕》。”

　　—吳冠中

　　畫(huà)面采用平面分割構(gòu)圖，白墻坐鎮(zhèn)中央，體積幾擴(kuò)及紙張邊沿。門(mén)窗、瓦頂，一縱一橫，皆以烏黑的幾何形寫(xiě)之，形狀極窄長(zhǎng)，免損白墻的端正形象。黑白以外，門(mén)前數(shù)點(diǎn)紅藍(lán)，或?yàn)榱罆褚律?，旁倚庭?shù)，黃綠點(diǎn)綴，水中倒影朦朧淡灰，皆反襯墻之純凈潔白。若對(duì)照對(duì)母體之速寫(xiě)《寧波水鄉(xiāng)》，《雙燕》則更強(qiáng)調(diào)白墻黑瓦之色彩對(duì)比與結(jié)構(gòu)之形式美，藝術(shù)表達(dá)更臻精煉，無(wú)乃自詡為水鄉(xiāng)系列中最得意之作。

　　左:《寧波水鄉(xiāng)》，現(xiàn)藏香港藝術(shù)館

　　右:一九八一年本《雙燕》可參見(jiàn)《無(wú)涯惟智 ─ 吳冠中藝術(shù)里程》展覽目錄，（香港藝術(shù)館，二○○二年三月），頁(yè)65-66

　　本幅《雙燕》與一九八一年本布置一致，惟本幅黑塊面的處理更簡(jiǎn)潔，樹(shù)身描劃亦更趨抽象，而在首本居大宅右上方之雙燕，今已比翼齊飛左方，也許相隔八年，寧波舊宅已易主人，翩翩其上者，未知是否舊時(shí)堂前燕？

　　一九八五年，吳冠中有周莊之行，寫(xiě)有《周莊》速寫(xiě)，即本幅《人家》之粉本。按吳冠中撰文，此構(gòu)圖之母體“來(lái)自江南周莊小鎮(zhèn)上一家破落大戶人家的后院，要通過(guò)多戶人家才能看到這個(gè)后院”。

　　吳冠中 人家

　　設(shè)色紙本 立軸 46.8 x 53 公分

　　估價(jià): HK$ 1,000,000-1,500,000港幣

　　““家”處于包圍感的形式構(gòu)成中。大片黑屋頂、大塊黑門(mén)窗、墨綠的水，串聯(lián)了樹(shù)枝之線、山墻之線，都為守護(hù)這“家”而攜手合作。是合作，也是相互抱合，抱合之間有起伏，有搖擺，畫(huà)面包涵波狀運(yùn)動(dòng)。顯然，在整體波動(dòng)中，屋頂面對(duì)著水之蕩漾，心情也活躍起來(lái)，不安于自己呆板的體形，得意忘形，“變形”了?！?

　　— 吳冠中

　　畫(huà)家鐘愛(ài)此題材，謂同年即寫(xiě)有數(shù)本，以塊面與線條的有機(jī)結(jié)合，譜出極具生活氣息之江南人家，本幅亦應(yīng)寫(xiě)于相若時(shí)期。

　　《家》速寫(xiě)可參見(jiàn)《吳冠中全集》第一卷（湖南美術(shù)出版社，二○○七年八月），頁(yè)246

　　本幅同屬著名國(guó)際會(huì)計(jì)事務(wù)所高層收藏，駐華其間直接得自畫(huà)家。

　　一九七三年，吳冠中獲委派作畫(huà)任務(wù)，沿途曾赴黃山寫(xiě)生。畫(huà)家譽(yù)“黃山集中國(guó)山川之美”，其絕險(xiǎn)之梯、峭壁奇松，皆攝筆下，惟因“批黑畫(huà)”事件，創(chuàng)作驟停，是次搜羅的素材未及衍生更全面的創(chuàng)作。越六年，亂局已靖，畫(huà)家遂再赴黃山等地寫(xiě)生。山上景觀瞬息萬(wàn)變，時(shí)霧繞群峰，時(shí)烏云罩頂，畫(huà)家苦未能一覽全豹，遂登西海大峽谷，俯瞰群峰崢嶸競(jìng)秀之貌，寫(xiě)成《日照群峰》。

　　吳冠中 日照群峰

　　設(shè)色紙本 鏡框 一九八三年作 96 x 179 公分

　　估價(jià)：12,000,000-18,000,000港幣

　　“到黃山西海，一覽群峰，氣象萬(wàn)千，氣勢(shì)磅礡，但如何捕獲這一覽無(wú)余的整體感受呢，煞費(fèi)推敲。山、石、松...... 都是實(shí)的，視線撞上它們，跌跌撞撞，便出不了山谷，繞不過(guò)石頭，躲不開(kāi)松樹(shù)，用油畫(huà)寫(xiě)生試試，畫(huà)面往往局限在可憐的一隅。鷹擊長(zhǎng)空，騰飛于群峰之上，穿翔于群峰之中，盤(pán)旋于上、下、左、右，不肯棲止。我試系長(zhǎng)纓追蹤鷹之視野，留下了線之軌跡。運(yùn)動(dòng)中的線凝固了，憑其疏密構(gòu)成體面，不足，輔以灰調(diào)伴奏，仍不足，撒潑彩點(diǎn)，增層次，鑿峰巒，圍溝壑。峰者，尖突之形。尖，源于底座之寬。由寬入尖，或直截挺進(jìn)，或轉(zhuǎn)折而達(dá)，于是多種線路組成迂回跌宕之畫(huà)面。但總的趨勢(shì)是垂直感、上升感，因之遠(yuǎn)山橫臥，經(jīng)、緯有意織太空。為顯身段體形之美，群峰淡裝，薄衫，透明露體。畫(huà)面追求遍體明亮，惜墨如金，遠(yuǎn)山幾抹色塊也為了幫襯其明亮。

　　日照只是點(diǎn)染光色之感染，紅日濃縮成半圓之點(diǎn)，其形式上的地位更比“太陽(yáng)”自身的概念重要?！?

　　── 吳冠中《日照群峰》

　　黃山山石崚嶒，其勢(shì)既層層拔上，又闊擴(kuò)千里，畫(huà)家遂以線條捕捉其筋骨，以剛勁的山石垂線對(duì)比海浪似的橫臥波狀線，抽取山體具象的形式美，手法與同年之《黃山西海群峰》速寫(xiě)，如出一轍。

　　《黃山西海群峰》速寫(xiě)

　　可參見(jiàn)《吳冠中》吳冠中藝術(shù)回顧展畫(huà)冊(cè)（上海書(shū)店出版社，二○○五年九月），頁(yè)175

　　畫(huà)家將構(gòu)圖擴(kuò)至六呎巨紙時(shí)，絕非機(jī)械式的放大，他以淡墨掃抹山脊，增強(qiáng)層次，跌宕之勢(shì)遂躍然紙上。素白石面上，紅、黃、綠彩點(diǎn)潑撒，皆淡妝輕抹，與云海中的紅日相互呼應(yīng)，山體益見(jiàn)明亮。畫(huà)上，點(diǎn)、線、面交織互動(dòng)，方與尖、疏與密、橫與直之對(duì)比和諧共存，豈非黃山勝景“冠絕五岳”之寫(xiě)照！

　　《日照群峰》局部

　　畫(huà)家寫(xiě)畢，甚感愜意，遂撰長(zhǎng)文描述創(chuàng)作過(guò)程，惟相同構(gòu)圖之作，日后似不復(fù)再見(jiàn)，或許《日照群峰》已臻極致矣！

　　吳冠中一九八三年在黃山寫(xiě)生

　　有關(guān)本幅創(chuàng)作年份，有謂一九八三年，或八四年所出。今依《吳冠中全集》，訂為一九八三年之作。

　　?本幅著錄于多種吳冠中畫(huà)集:

　　《吳冠中畫(huà)集》（北京，榮寶齋，一九八七年六月），頁(yè)4

　　《吳冠中繪畫(huà)形式分析》，吳冠中著（四川美術(shù)出版社，一九八八年三月），頁(yè)75

　　《吳冠中畫(huà)集》（四川美術(shù)出版社，一九九○年一月），頁(yè)22-23

　　《吳冠中畫(huà)集》（英文版）（四川美術(shù)出版社、外文出版社，一九九○年），頁(yè)22-23

　　《生命的風(fēng)景 — 吳冠中藝術(shù)專(zhuān)集》I（生活．讀書(shū)．新知三聯(lián)書(shū)店，二○○三年九月），頁(yè)206-207

　　《世界名畫(huà)家全集 ─ 吳冠中》，吳可雨編著（河北教育出版社，二○○六年十二月），頁(yè)192-193

　　《吳冠中全集》第五卷（湖南美術(shù)出版社，二○○七年八月），頁(yè)236-237

　　《世界名畫(huà)家 ─ 吳冠中》，吳可雨編著（河北教育出版社，二○一○年十一月），頁(yè)168

　　本幅同屬著名國(guó)際會(huì)計(jì)事務(wù)所高層收藏，駐華其間直接得自畫(huà)家。

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