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1928年作《夏果圖》，成交價171.1萬元

　　丁輔之（1879—1949），民國時期德高望重、才華橫溢的篆刻家、書畫家、鑒藏家、詩人，也是西泠印社的創(chuàng)始人之一，還與其弟共創(chuàng)方形聚珍仿宋版字模。

1929年作《古柏長春》，成交價56.25萬港元

果品圖冊（十二開），成交價123.2萬元

　　記得張大千在上世紀(jì)20年代中期成名不久后，曾與鄭曼青攜作品專門赴杭州請德高望重的丁輔之和高野侯點評。有趣的是，那個時候丁輔之還沒有動筆學(xué)繪畫，可見丁輔之在當(dāng)時藝壇的影響力有多大。

　　尤其值得一提的是，丁輔之從1927年頒布潤例后，畫作一直很受市場的青睞和追捧，即便在當(dāng)今海內(nèi)外拍賣場上，盡管他的作品尺幅很小，價位也沒有張大千、傅抱石、徐悲鴻、齊白石等名家那么耀眼，但是海內(nèi)外各大拍賣行都樂意推出丁輔之的畫作、印章、書法及信札，特別是繪畫作品，常常受到海內(nèi)外藏家甚至大藏家的青睞。

　　如2009年北京保利推出了國際大藏家尤倫斯夫婦的舊藏——丁輔之1944年所作的《果品十二開冊》，作者以傳統(tǒng)沒骨技法，運用紅、黃、綠紫，赭等色彩，濃淡交錯，描繪了不同果品的鮮潤姿容，達到了“其香欲泛，其汁欲流”的藝術(shù)效果。拍前估價20至30萬元，上拍后即受到眾多藏家的追捧，不少買家你爭我奪，互不相讓，結(jié)果被一買家以123.2萬元收入囊中。不僅價格突破了百萬元大關(guān)，而且成交價高出了最高估價3倍。

　　2013年，丁輔之作于1941年的《蔬果圖》被中國嘉德推出，作者在2平尺多的畫面上畫了梨、紫葡萄、綠葡萄、枇杷、楊梅、蘋果，估價8至12萬元。上拍后，同樣受到各路藏家追逐，以92萬元拍出，高出最高估價7倍多；同年，丁輔之的《夏日果品》扇面在香港蘇富比以56.25萬港元成交，小小的扇面能有如此價格實屬不易。

　　2016年，丁輔之1928年所作的《夏果圖》立軸在北京匡時國際推出，尺幅約4平尺，描繪有蓮蓬、西瓜、蓮藕、菱角等南方夏季時節(jié)常見的果實；創(chuàng)作采用長條形三段式構(gòu)圖，上部繪有密密匝匝的一桶蓮蓬，中部繪畫西瓜數(shù)枚，下部繪有蓮藕與菱角；用色有別于丁輔之常見的濃麗用色，以清新淡雅取勝。此作估價40至60萬元，成交價高達171.1萬元。

　　應(yīng)該講，近年來，藝術(shù)市場整體疲軟，名家字畫價格大幅下滑，丁輔之繪畫作品能夠取得如此價格完全是靠自己作品的實力和魅力。那么，為何丁輔之的繪畫作品能廣受海內(nèi)外藏家的歡迎？從中我們可以得到哪些啟示？筆者作如下分析：

　　一、學(xué)畫晚也能成就大家。丁輔之在46歲之前主要學(xué)習(xí)書法，尤嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰書楹聯(lián)編成冊，又喜篆刻，名印金石，代有收羅，尤以西泠八家印作為多。丁輔之約46歲開始學(xué)畫，無師自通，悟性極高，自學(xué)成才，盡管從學(xué)畫到70歲去世只有26年的時間，但繪畫成就很高，讓人刮目相看。所以，他屬于大器晚成的畫家。記得吳昌碩學(xué)畫也很晚，他自己說50歲學(xué)畫，曾拿作品去請教任伯年，任伯年對他的石鼓文筆法去畫畫拍案叫絕，鼓勵他用此法去畫畫，并預(yù)言吳昌碩會成為海上畫派的中流砥柱，果然大獲成功。所以，學(xué)畫晚并不影響一個畫家的成功，有的畫家盡管學(xué)畫很早，但畫不出成就的那就太多了。

　　二、自學(xué)繪畫也能成才。丁輔之是晚清著名藏書家“八千卷樓主人”丁松生的重孫。其家以藏書、藏畫之豐聞名于海內(nèi)。幼承家學(xué)，并從小受父輩督責(zé)，耳濡目染刻苦治學(xué)。在學(xué)畫之前，對詩文、書法、篆刻、古文字、鑒藏等已有很深的造詣和影響，要不然張大千、鄭曼青也絕不會拿著畫去請教他。丁輔之學(xué)習(xí)繪畫主要源于家藏，他沒有老師，而是靠臨摹、感悟古代名跡；另外就是注重寫生。丁輔之最拿手的絕活是果品創(chuàng)作，這類作品來源于生活，平時十分注意觀察四季果品的結(jié)構(gòu)、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活。尤其是學(xué)畫2年后即頒布潤例，可見丁輔之對自己畫作的自信。

　　三、只要作品精到，尺幅小也能賣好價錢。早在1927年，學(xué)畫只有2年的丁輔之就制定了“鶴廬畫松梅果品商卜文潤例”，開始以鬻畫、鬻書為生。從他頒布的潤格看，潤格限制較多，特別是尺幅較大的不畫，導(dǎo)致今天市場上幾乎見不到他四尺整紙的作品，一般以2至4平尺作品居多。盡管如此，喜愛他的書畫的大有人在，民國時期賣畫如此，當(dāng)今拍賣也是一樣。原因主要是丁輔之的畫實在是讓人賞心悅目、愛不釋手，甚至連老外藏家也青睞有加，像比利時大藏家尤倫斯曾多次出手購藏丁輔之的作品。

　　四、學(xué)畫需要全面的修養(yǎng)。丁輔之印、書、詩、古文皆擅，并在民國時期享有很高的聲譽。他是詩人，常常在畫上題詩，曾在羅振玉等人基礎(chǔ)上，集自撰聯(lián)語、詩作，1928年刊印有《商卜文集聯(lián)（附集詩）》，1938年刊有《商卜文分韻》《唐宋三百首集聯(lián)》《全韻畫梅詩》及以卜文書寫成《觀水游山集卷》。書法擅長楷書、行書、篆書，尤精于甲骨篆文，結(jié)字婷勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風(fēng)為整齊工麗且?guī)в醒b飾效果，頗具整體感。在篆刻領(lǐng)域，丁輔之的貢獻也是不可替代、不可磨滅的，他一生嗜印成癖。有專家認(rèn)為其篆刻用刀勁健，布局安詳，宗法秦漢，兼取眾長，深得浙派妙諦。在印作中仿玉印、戰(zhàn)國官璽、私璽，各具神態(tài)，其刀法精細，印風(fēng)蒼郁樸茂。曾將家藏及自藏之印章，先后輯成《西泠八家印譜》《杭郡印輯》《悲盦印剩》以及袖珍本《丁氏秦漢印譜》，一生共輯印譜近二十種。

　　五、學(xué)畫需要與同行特別是一流畫家交流。丁輔之作為西泠印社的創(chuàng)始人之一，與國內(nèi)一流藝術(shù)家多有交往、交流。如與葉品三、王福庵、吳石潛共同創(chuàng)立西泠印社，曾專赴上海請吳昌碩出任會長，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。

　　從筆者已知的資料看，丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛、吳昌碩、黃賓虹、高野侯等關(guān)系極為密切，情同手足。上世紀(jì)20年代初丁輔之還經(jīng)常與吳昌碩、王一亭、童大年、黃葆戉等相聚于海上題襟館金石書畫會，切磋探討金石書畫。交友廣，自然見多識廣，眼界就高，這對丁輔之繪畫藝術(shù)的提高有很大幫助。

　　六、繪畫題材要有特色。丁輔之繪畫題材不廣，但很有特色，他擅長松樹、梅花、果品題材，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當(dāng)精湛，作品筆意工致，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋贊譽過。但是，當(dāng)今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關(guān)山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數(shù)十種，其種類之多，令人驚嘆。

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