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白云堂存珍

　　中國嘉德香港2019秋季拍賣會

　　中國書畫?10月8日

　　上午10時 | 秋陽──亞洲重要私人珍藏

　　下午2時 | 觀想──中國書畫四海集珍

　　香港會議展覽中心 展覽廳5BC

　　Lot 1517 張大千（1899-1983） 致黃君璧“才子英雄”行書聯(lián)

　　立軸 水墨絹本 丁亥（1947年）作 201.5 × 26.5 cm（每幅）

　　鈐印：張爰之印、大千居士、大風堂

　　題識：黃克強題東坡赤壁二賦堂聯(lián)也。君璧老長兄法教。丁亥二月二日，弟爰同在漢上。

　　釋文：才子重文章，憑他二賦八詩，都爭傳蘇東坡兩游赤壁；英雄造時勢，待我三年五載，必艷說湖南客小住黃州。

　　上款：“君璧老長兄”即著名畫家黃君璧（1898-1991）。

　　Lot 1518 張大千（1899-1983） 白云堂圖 手卷

　　水墨紙本 丁亥（1947年）作

　　引首：

　?。ㄒ唬?8.5 × 96 cm

　?。ǘ?8.5 × 81 cm

　　畫心：28 × 167 cm

　　后跋：28 × 263 cm

　　題識：白云堂圖。君璧道兄哀慕太夫人，命作此圖。丁亥二月同在漢皋。大千弟張爰。鈐?。簭堧贾?、大千

　　引首：

　　1.吳敬恒（1865-1953）題：白云堂圖。丁亥十月，吳敬恒題。時年八十有三。鈐?。壕春憬鹗L壽、稚暉八十以后書

　　2.葉恭綽（1881-1968）題：白云堂圖。遐翁為君璧題。鈐?。汗Ьb之璽

　　著錄：

　?。ㄒ唬┯谟胰卧娨姟队胰卧娢募?，（正中書局， 1963年版）、《于右任詩詞選注》（時事出版社，第1984年版），題為《題張大千為黃君璧作白云堂圖》。

　?。ǘ┩魱|詩見《夢秋詞》，題為《烏夜啼為君璧題白云堂圖》。

　　說明：“白云堂”為黃君璧堂號。君璧先生早先以“飲綠軒”、“容安居”顏其寓齋，然民國卅一（1942）年，其母歿于粵，君璧身在嘉陵江畔，烽火阻隔，未能回鄉(xiāng)奔喪，悲傖至絕。為追憶母親，取白云親舍之義，所居遂號“白云堂”。君璧幼年喪父，對母親李德賢太夫人眷戀至深。不能陪伴母親走完最后一程，是他心中多年無法開解的塊壘。所以5年后的1947年，張大千與黃君璧同在漢口，將赴海上，黃君璧特屬其作《白云堂圖》，以寄哀思。山崖一側，屋舍儼然，一婦人袖手立于門前，似在盼游子歸來。這位婦人，應該就是黃君璧的母親。白云輕盈，漂浮于巨樹屋舍之上，此處雖被群山阻隔，卻寧靜悠閑，或是對母親歸處的期許。圖成后，得商衍鎏、沈尹默、謝稚柳、溥儒、彭醇士、冒廣生、金湛霖、汪東、吳瀛、潘公喆、喬大壯、伍俶、于右任、劉太希十四人題。題跋者均為藝、文、政界的要人。因未按時序裝裱，可確切的時序為：商衍鎏、謝稚柳、潘公喆、喬大壯題于丁亥年，溥儒、彭醇士、冒廣生則書于1947到1948年間，金湛霖、汪東、吳瀛題于1948年，伍俶題于1952年，其余則不詳。而根據(jù)劉太?！吧n茫十五年前事”一句，此卷最后的題跋時間應是1957年。其中，于右任詩見《右任詩文集》，（正中書局，1963年版）、《于右任詩詞選注》（時事出版社，第1984年版），題為《題張大千為黃君璧作白云堂圖》。

　　玉郎當日有知音 始識高賢萬古心

　　張大千丁亥致黃君璧

　　《“才子英雄”行書聯(lián)》、《白云堂圖》

　　張大千義薄云天最重友情，黃君璧與大千契闊相交，陪伴始終，是大千知根知底的摯友。據(jù)黃君璧年譜記載，二人訂交于1922年，志趣相投、互相激賞、攸戚相關、情同手足。黃君璧長張大千三歲，大千因而一直以“三兄”相稱。在長達六十余年的交往中，他們時有合作、互贈得意之作、古畫名跡。

　　二人曾多次同游雁蕩山、峨眉山、廣元等名川大山。渡海后，大千漂泊海外定居巴西八德園，黃君璧遠涉重洋去會晤老友。1976年大千定居臺北外雙溪摩耶精舍，更是往來頻仍，時常合作繪畫，品鑒古物，舉辦聯(lián)展，始終保持著密切的聯(lián)系。黃君璧發(fā)表“張大千是非常人”，憶及二人涓滴往事。1936年底其在南京舉行個人畫展，張大千專程來南京參觀。張大千非常推重黃君璧，評為“云瀑空靈，吾仰黃君璧”。

　　1937年，張大千、黃君璧、謝稚柳、于非闇、方介堪同游雁蕩

　　1937年3月，全國二屆美展評審委員工作結束后，張大千與同為評審委員的黃君璧、謝稚柳、于非闇、方介堪等同游雁蕩，合作《雁蕩大龍湫》，方介堪治“東西南北之人”。直至晚年，大千都在反復創(chuàng)作這一題材，謂之“回首前塵，真如夢寐”。王方宇總結大千“博覽群相，四海交游，通達天道、地道、人道”，張大千常對弟子言：“人生最富貴的東西是友情，尤其是情趣相契的人?！痹谂c朋友的交往中，他往往主動關心，問寒問暖，常有慷慨解囊、雪中送炭之舉。

　　1947年初，張大千與黃君璧同在漢口。3月25日“中華全美術會武漢分會”在漢口美麗餐廳舉行美術座談會，張大千也參加了這一盛事，并隨后在漢口舉辦畫展。黃君璧事母至孝。因其幼年喪父，對母親李德賢太夫人眷戀至深。1942年，太夫人于粵西去，君璧身在嘉陵江畔，烽火阻隔，未能回鄉(xiāng)。為追憶母親，取白云親舍之義，后一直以“白云堂”自命。黃君璧孺慕堂上，憶念母恩，因由這次漢口之行，請大千為其寫《白云堂圖》，永志紀念。大千不負厚望，揮毫而成《白云堂圖》以托“望里白云思杳杳”之情。圖成后，得吳敬恒、葉恭綽題引首，商衍鎏、沈尹默、謝稚柳、溥儒、彭醇士、冒廣生、金湛霖、汪東、吳瀛、潘公喆、喬大壯、伍俶、于右任、劉太希十四人題跋，均為當時藝、文、政界聞名顯達之仕。足見此舉感天動地，以寸草之心報得三春暖暉，成就一段藝壇佳話。

　　晚年的張大千與黃君璧仍為摯友

　　大千曾應黃君璧請，于1939年為其作《仿石溪垂釣圖》，其上題跋曰“石溪一脈，三百年來唯吾友黃君璧獨擅其秘，自與訂交，予為擱筆”。1929年在東京的一個中日畫展中，大千恰是看到了黃君璧的《仿石溪幽居圖》，留下極為深刻的印象，兩年后南游廣州到黃君璧的畫室“容安居”造訪。三十年代末期，大千的興趣逐漸轉向董巨王蒙，由石溪自玄宰而上窺子久，1940年代中后期于王蒙用功最勤、臨仿最為密集，創(chuàng)作有《夏山高隱圖》(北京故宮博物院藏)。是時，經(jīng)過敦煌藝術的洗禮，其閱歷、眼光以至技法皆臻極高水平，仿古愈加得心應手，反復演練以至通盤掌握，血戰(zhàn)古人而自出機杼。1947年5月大千于上海成都路中國畫苑舉辦個展，黃君璧為其曠世巨作題簽條：張大千仿董北苑江堤晚景。而1948年5月上海舉辦的“張大千近作展”，更是公推為張大千盛年臨古創(chuàng)作的巔峰。

　　《白云堂圖》畫高崖峭壁、山間茅舍、巨樹白云，集諸家之大成。結構繁復而充盈，稠密中透出靈動的氣韻。峻嶺之上，山林之間，松林雜樹蒼郁茂密。草堂屋舍儼然，一婦人袖手立于門前，似在盼游子歸來。這位婦人，應該就是黃君璧的母親。白云輕盈，漂浮于巨樹屋舍之上，此處雖被群山阻隔，卻寧靜悠閑，堪為仙境。大千特地選用易于發(fā)墨的舊紙，下筆細致綿密，用功極深，寄寓了深厚而堅固的情感。

　　此行1947年初的湖北之行，張大千與黃君璧照例懷古興感，同游武漢東南七十公里的黃岡東坡赤壁。蘇東坡于黃州赤壁留下《赤壁懷古》、《前赤壁賦》和《后赤壁賦》，一詞二賦，千古雄文。“二賦堂”始建于康熙年間，由李鴻章手書堂號，四周石刻徐世昌、楊守敬等手跡，堂前楹聯(lián)由辛亥元勛黃興所撰。黃克強于革命前夕游東坡赤壁，奮筆撰聯(lián)：“才子重文章，憑他二賦八詩，都爭傳蘇東坡兩游赤壁；英雄造時勢，待我三年五載，必艷說湖南客小住黃州?！比迥旰?，戰(zhàn)火硝煙暫歇，世事紛爭未平，大千與君璧游至赤壁，抬望之處，當時明月仍在，古圣先賢的事跡激勵著前來吊古的名仕，滿腔壯志豪情油然而興。在同一歷史現(xiàn)場，大千與“三兄”黃君璧緬懷過往，壯懷激烈，滄海桑田，感慨萬千。此二十一言長聯(lián)正是內心澎湃的寫照。

　　兩年后，張大千、黃君璧同渡海，與溥儒并稱“渡海三家”。張大千繼續(xù)專注繪畫、精于鑒賞，不斷探索新境，集中國美術史之大成。黃君璧擔任美術最高學府師大藝術系教授兼主任，主持系務達二十年，倡導國畫寫生教學，造育英才門人子弟無數(shù)，影響深遠。正呼應長聯(lián)中“英雄造時勢”之句，他們在動蕩之中大江東去，卻始終未棄對于傳統(tǒng)文化的守望與傳播，兩位畫壇豪杰雄姿英發(fā)，以巨大的時代影響力名垂青史，譜寫出新的人生傳奇。

　　《白云堂圖》精賞

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