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　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)| 預(yù)展及拍賣日程

　　臺(tái)北預(yù)展| 9月21日-22日 微風(fēng)南山藝文展演中心

　　香港預(yù)展| 10月3-4日 香港君悅酒店

　　10月5日 香港瑞吉酒店

　　拍賣| 10月6日 上午11:00 香港瑞吉酒店

　　保利香港在百花齊放的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)世界里，本季為藏家精選逾百件拍品，梳理藝術(shù)史脈絡(luò)與引領(lǐng)市場(chǎng)風(fēng)潮。當(dāng)代板塊呈獻(xiàn)奈良美智神圣美術(shù)館殿堂，不僅是二十五年藝術(shù)生涯的縮影，且涵蓋了藝術(shù)家所有創(chuàng)作可能性的兩件大型裝置—《然而并非一切（綠屋）》與《然而并非一切（橘屋）》、劉野首件寬約四米蒙德里安題材最大尺幅之作《國(guó)際藍(lán)》、周春芽1999年創(chuàng)作的「山石」系列集大成之作—《紅色山石》；在現(xiàn)代板塊中，《粉底白瓶花》再現(xiàn)常玉經(jīng)典粉紅時(shí)期創(chuàng)作，趙無(wú)極70年代《28.04.75》氣韻生動(dòng)、吳冠中首現(xiàn)市場(chǎng)的致敬魯迅之作—《魯迅故里》、朱德群80年代大尺幅巨作《地心深處》，多位名家作品領(lǐng)銜，為藏家呈現(xiàn)秋拍專場(chǎng)里的不同專輯。

　　奈良美智然而并非一切（綠屋）

　　2009 年作

　　綜合媒材裝置

　　320 x 320 x 670 cm.

　　內(nèi)含：

　　1. 奈良美智《無(wú)題》2009 年作 壓克力 木板 145.8 x 126.5 cm.

　　2. 575件現(xiàn)成品玩偶

　　來(lái)源

　　美國(guó)紐約Marianne Boesky 畫廊

　　現(xiàn)藏者購(gòu)自上述畫廊

　　展覽

　　2009年2月28日-3月28日「奈良美智」Marianne Boesky 畫廊 紐約 美國(guó)

　　出版

　　《奈良美智：沒有人是愚蠢的》亞洲藝術(shù)協(xié)會(huì)博物館紐約美國(guó)2010 年（圖版，第246及254頁(yè)）

　　《奈良美智：作品全集第1卷—油畫，雕塑，版畫，攝影作品》美術(shù)出版社 東京 日本 2011年（局部圖版，第P-2009-012圖，第218頁(yè)）

　　《奈良美智48個(gè)女孩》筑摩書房 東京 日本 2011年（局部圖版，無(wú)頁(yè)碼）

　　奈良美智然而并非一切（橘屋）

　　2009 年作

　　綜合媒材裝置

　　321 x 321 x 470.5 cm.

　　內(nèi)含：

　　1. 奈良美智《無(wú)題》壓克力 木板（雙面畫） 45.1 x 38 cm.

　　2. 奈良美智《無(wú)題》壓克力 木板40 x 32 cm.

　　3. 奈良美智《無(wú)題》壓克力 木板20 x 18 cm.

　　4. 奈良美智《無(wú)題》壓克力 木板28 x 30 cm.

　　5. 奈良美智《無(wú)題》蠟筆 紙本（共十二件，七件為雙面畫）12 x 16.2 cm. 至 24 x 35 cm.

　　6. 1個(gè)彩繪手提式音響

　　7. 3件現(xiàn)成品玩偶

　　8. 22支蠟筆

　　來(lái)源

　　美國(guó)紐約Marianne Boesky 畫廊

　　現(xiàn)藏者購(gòu)自上述畫廊

　　展覽

　　2009年2月28日-3月28日「奈良美智」Marianne Boesky 畫廊 紐約 美國(guó)

　　出版

　　《奈良美智：沒有人是愚蠢的》亞洲藝術(shù)協(xié)會(huì)博物館紐約美國(guó)2010 年（圖版，第254-255頁(yè)）

　　奈良美智宛如童話之屋的兩件大型裝置—《然而并非一切（綠屋）》與《然而并非一切（橘屋）》分別以超過六米和四米的高度成為了房屋裝置作品的極致呈現(xiàn)，在藝術(shù)家設(shè)計(jì)打造的空間結(jié)構(gòu)中，包含大型平面創(chuàng)作、近二十件不同媒材作品的繪制、現(xiàn)成物的陳設(shè)等，跨越了繪畫、雕塑、裝置、行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)等范疇，在奈良美智過去的作品中前所未見，其令人震撼的高度與氣魄彷彿更進(jìn)一步彰顯了藝術(shù)家挑戰(zhàn)自我與突破的決心和創(chuàng)舉。

　　劉野國(guó)際藍(lán)

　　2006 年作

　　油彩壓克力畫布（雙聯(lián)作）

　　each: 210.5 x 210 cm.

　　overall: 210.5 x 420 cm.

　　來(lái)源

　　美國(guó)紐約Sperone Westwater畫廊

　　蘇富比香港2013年4月5日 編號(hào)906

　　現(xiàn)藏者購(gòu)自上述拍賣

　　展覽

　　2006年9月14日-10月28日「劉野—誘惑」Sperone Westwater畫廊 紐約 美國(guó)

　　2007年2月7日-4月1日「劉野」伯爾尼美術(shù)館 伯爾尼 瑞士

　　2007年12月15日-2008年1月13日「天行健—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)前沿展」亞洲藝術(shù)中心 北京 中國(guó)

　　出版

　　《誘惑》Sperone Westwater畫廊 紐約 美國(guó) 2006年（圖版，第12-13頁(yè)）

　　〈寓言與不確定〉《紐約太陽(yáng)報(bào)》紐約美國(guó)2006年（圖版，第18頁(yè)）

　　《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》DuMont Buchverlag出版社 科隆 德國(guó) 2007年（圖版， 第247頁(yè)）

　　《劉野》伯爾尼美術(shù)館伯爾尼瑞士2007年（圖版，第68-69頁(yè)）

　　《天行健—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)前沿展》亞洲藝術(shù)中心 北京 中國(guó) 2007年（圖版，第146頁(yè)）

　　〈是誰(shuí)正當(dāng)紅〉《Art Value》 倫敦 英國(guó) 2007年（圖版，第26頁(yè)）

　　〈劉野〉《亞洲藝術(shù)》倫敦英國(guó)2008年（圖版，第8頁(yè)）

　　〈Frank-Cohen做你自己〉《亞太藝術(shù)》 第五十八期 香港 中國(guó) 2008年（圖版，第104頁(yè)）

　　〈從里芬斯塔爾說起：劉野訪談錄〉《今天》2008 年（圖版，第287頁(yè)）

　　〈藝術(shù)應(yīng)該簡(jiǎn)單〉《生活雜志》第四十期紐約美國(guó)2009年（圖版，第172-173頁(yè)）

　　《玩世現(xiàn)實(shí)主義》南昌中國(guó)2010年（圖版，第48頁(yè)）

　　〈在藝術(shù)的海洋中遨游〉《中國(guó)藝術(shù)》第一期2011年（圖版，第8頁(yè)）

　　《你不想要閉上眼》香港中國(guó)2012年（圖版，第148-149頁(yè)）

　　《支配與教育》上海中國(guó)2012年（圖版，封面及封底）

　　《灰色的狂歡節(jié): 2000年以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》廣西師范大學(xué)出版社 桂林 中國(guó) 2013年（圖版，第116-117頁(yè)）

　　〈劉野〉《L’Officiel Art》第七十九期 巴黎 法國(guó) 2014年（圖版，第58頁(yè)）

　　《劉野全集1991-2015》Hatje Cantz出版 奧斯特菲爾德爾恩 德國(guó) 2015年（圖版，第180-181頁(yè)）

　　《只有一克重》河南大學(xué)出版社鄭州中國(guó)2017年（圖版，第78-79頁(yè)）

　　《國(guó)際藍(lán)》為劉野創(chuàng)作生涯中首度的雙聯(lián)作，此作的成功也開啟了往后他對(duì)其他形式的探索。主角人物雖獨(dú)立于畫面單聯(lián)中，卻以側(cè)面注視產(chǎn)生了相互之間的動(dòng)態(tài)，方形的畫框彷彿從畫中畫開始向外延伸而出，形成一種多元對(duì)立的深刻關(guān)系。劉野通過《國(guó)際藍(lán)》不單是向自己崇拜的藝術(shù)家致敬，更是進(jìn)一步深化繪畫的原始情感，從此開展至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折時(shí)期，《國(guó)際藍(lán)》的巨大尺幅和雙聯(lián)之間的對(duì)應(yīng)堪稱劉野創(chuàng)作生涯至今最重要的作品之一，標(biāo)志著其個(gè)人回顧內(nèi)在精神、彰顯外在形式的嶄新高峰。

　　周春芽紅色山石

　　1999 年作

　　油彩畫布

　　150 x 120 cm.

　　來(lái)源

　　保利香港2014年10月6日 編號(hào)147

　　現(xiàn)藏者購(gòu)自上述拍賣

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家群里的另一位中堅(jiān)力量周春芽，繪于1999年的《紅色山石》是其「山石」系列之大成，山石彷彿憑空而生，而非依照現(xiàn)實(shí)世界的秩序排列組合，藝術(shù)家以厚重的墨黑與焦赭色表現(xiàn)石塊的體積與量感，鮮紅、紫紅、暗紅等瑰麗色彩表現(xiàn)強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。畫中山石作為自然的象征，可見周春芽雖受西方表現(xiàn)主義啟發(fā)卻回歸了中國(guó)傳統(tǒng)山水的內(nèi)在思考。

　　常玉粉底白瓶花

　　油彩畫布

　　34.5 x 24 cm.

　　來(lái)源

　　法國(guó)私人收藏

　　佳士得香港2008年5月25日 編號(hào)231

　　現(xiàn)藏者購(gòu)自上述拍賣

　　出版

　　《常玉油畫全集：第二集》財(cái)團(tuán)法人立青文教基金會(huì)臺(tái)北臺(tái)灣2011年（圖版，第269圖，第76及125頁(yè)）

　　《粉底白瓶花》是帶有鮮明的常玉「粉色時(shí)期」特質(zhì)的經(jīng)典之作，色彩和諧且有著常玉代表性的刪繁就簡(jiǎn)的構(gòu)圖，畫面以厚重的粉色平涂為背景，白色的瓶花與桌面在厚重的粉色映襯之下形成巧妙的反差，從而對(duì)畫面構(gòu)圖進(jìn)行分割，使得以粉為底、以白為形的畫面沉靜空靈，卻不失甜美與溫柔，畫面的和諧和幾何結(jié)構(gòu)之中飽含著情感上的矛盾與強(qiáng)大的情緒張力，這也映射出藝術(shù)家單純又矛盾的內(nèi)心世界?！斗鄣装灼炕ā窐O致簡(jiǎn)練的繪畫語(yǔ)言中蘊(yùn)含著常玉縝密的思緒、巧妙的布局以及精準(zhǔn)的筆法，畫中不染纖塵的色彩透露著一種詩(shī)意的、驕傲的文人氣息，寧謐清雅，清新雋永。

　　吳冠中魯迅故里

　　1996 年作

　　油彩亞麻布

　　60.5 x 73.3 cm.

　　來(lái)源

　　臺(tái)灣高雄茉莉畫廊

　　亞洲私人收藏

　　展覽

　　1997年5月10日-7月13日「吳冠中畫展」國(guó)立歷史博物館 臺(tái)北 臺(tái)灣

　　出版

　　《吳冠中畫選60’s-90’s》中國(guó)三峽出版社 北京 中國(guó) 1996年（圖版，第128頁(yè)）

　　《吳冠中畫展圖錄》國(guó)立歷史博物館臺(tái)北臺(tái)灣1997年（圖版，第178-179頁(yè)）

　　《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)選集1—吳冠中》山美術(shù)館 高雄 臺(tái)灣 1997年（圖版，第166-167頁(yè)）

　　《吳冠中全集—第四卷》湖南美術(shù)出版社 長(zhǎng)沙 中國(guó) 2007年（圖版， 第160-161頁(yè)）

　　《世界藝術(shù)大師—吳冠中》河北美術(shù)出版社 石家莊 河北 2008年（圖版，第115頁(yè)）

　　附臺(tái)灣高雄茉莉畫廊開立之原作保證書

　　首次曝光于市場(chǎng)的《魯迅故里》為吳冠中1990年代的經(jīng)典代表作，他極為推崇魯迅，畫作中的江南風(fēng)情不僅是對(duì)魯迅精神的仰慕，也是投射自身鄉(xiāng)愁的情思。吳冠中承襲自1970年代以來(lái)對(duì)水鄉(xiāng)景致的嫻熟掌握，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)南方建筑特有的黑瓦白墻，房屋錯(cuò)落的韻律以及黑、白幾何塊面組構(gòu)的渾厚形式更顯抽象意趣，兼以運(yùn)用灰色處理江南飽含水氣的天光與阡陌。在《魯迅故里》中不僅看見溫潤(rùn)的江南，也再次體現(xiàn)吳冠中對(duì)魯迅的致敬。

　　趙無(wú)極28.04.75

　　1975 年作

　　油彩畫布

　　115.5 x 89 cm.

　　來(lái)源

　　盧森堡庫(kù)特畫廊

　　歐洲私人收藏（約于1985年購(gòu)自上述畫廊）

　　亞洲私人收藏

　　羅芙奧香港2013年5月26日 編號(hào)526

　　現(xiàn)藏者購(gòu)自上述拍賣

　　展覽

　　1975年7-9月「趙無(wú)極：1971-1975」Galerie de France 巴黎 法國(guó)

　　出版

　　《趙無(wú)極》Editions Hier et Demain 巴黎 法國(guó) 1978年（圖版，第441圖， 第303頁(yè)）

　　《趙無(wú)極》Ediciones Poligrafa 巴塞隆納 西班牙 1978年（圖版，第441圖， 第303頁(yè)）

　　《趙無(wú)極》Rizzoli International Publications 紐約 美國(guó) 1979年（圖版， 第441圖，第303頁(yè)）

　　《趙無(wú)極》藝術(shù)圈出版社巴黎法國(guó)1986年（黑白圖版，第473圖，第343頁(yè)）

　　此作品已登記在趙無(wú)極基金會(huì)之文獻(xiàn)庫(kù)，并將收錄于弗朗索瓦· 馬凱及 揚(yáng) · 亨德根正籌備編纂的《趙無(wú)極作品編年集》

　　趙無(wú)極在1970年代重拾水墨，也對(duì)揉合東西方藝術(shù)的可能有了嶄新的思考?！?8.04.75》一作即屬其個(gè)人藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)變節(jié)點(diǎn)，彼時(shí)的他剛從喪妻傷痛中復(fù)甦繼而開啟全新個(gè)人風(fēng)格的蛻變與演繹，也為后期的創(chuàng)作方向奠定了更為堅(jiān)實(shí)明確的根基。《28.04.75》中，趙無(wú)極使用油彩表達(dá)情感，體現(xiàn)的淋漓盡致，畫面中留白、色塊、線條彼此牽動(dòng)，動(dòng)態(tài)中不失平衡，作品饒富生命力的，生機(jī)勃勃。

　　朱德群地心深處

　　1987 年作

　　油彩畫布

　　130 x 195 cm.

　　展覽

　　1987年10月「朱德群首度回國(guó)邀請(qǐng)展」國(guó)立歷史博物館 臺(tái)北 臺(tái)灣

　　1988-1989年「朱德群中華民國(guó)巡回展」臺(tái)中縣立文化中心 豐原; 臺(tái)南縣立 文化中心 新營(yíng); 彰化縣立文化中心 彰化; 苗栗縣立文化中心 苗栗; 云林縣 立文化中心 云林; 臺(tái)東縣立文化中心 臺(tái)東; 桃園縣立文化中心 桃園; 臺(tái)南 市立文化中心 臺(tái)南; 新竹市立文化中心 新竹; 南投縣立文化中心 南投; 高雄縣立文化中心 岡山; 基隆市立文化中心 基隆; 宜蘭縣立文化中心 宜蘭; 臺(tái)灣省立美術(shù)館 臺(tái)中; 及臺(tái)北縣立文化中心 板橋 臺(tái)灣

　　出版

　　《朱德群畫集》國(guó)立歷史博物館臺(tái)北臺(tái)灣1987年（圖版，第79頁(yè)）

　　《朱德群畫集》金陵藝術(shù)中心高雄臺(tái)灣1989年（圖版，第141頁(yè)）

　　此作品已經(jīng)朱德群基金會(huì)確認(rèn)

　　1987年的《地心深處》以大尺幅顯示了藝術(shù)家的決心與魄力，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中的主觀意識(shí)與想象空間。藝術(shù)家對(duì)自然與萬(wàn)物的親身體悟，轉(zhuǎn)化為色彩與筆觸的鋪陳，明暗相間丶跌宕多姿的景致造就了多樣的空間變化。朱德群帶著我們往下深鉆三千里，一探地底奧秘，明亮柔和的光源與各種寶石般的色澤一一交織，穿梭于深色調(diào)大筆觸推砌出流動(dòng)感的厚實(shí)墨色之間，有種突破了地心深處的桎梏，終究“撥開云霧見青天”的寓意。

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