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　　本報(bào)記者安仁

　　近日，紐約-佳士得獲委托，將拍賣貝聿銘及妻子盧愛(ài)玲共同珍藏的一批藝術(shù)作品。這批作品是貝聿銘與妻子72年間，共同搜集的繪畫、紙本作品和雕塑，匯聚了東西方藝術(shù)大師佳作。這批藝術(shù)品將于佳士得紐約、香港和巴黎舉行的秋季印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)、亞洲二十世紀(jì)藝術(shù)和中國(guó)書畫各類拍賣中亮相。

　　貝聿銘普遍關(guān)注世界各國(guó)藝術(shù)家的作品，一些藝術(shù)名家與貝聿銘私交甚篤，如巴內(nèi)特·紐曼、尚·杜布菲、趙無(wú)極等。此外，法蘭茲·克萊因、張大千、齊白石、威廉·德·庫(kù)寧、亨利·摩爾、雅克·利普茲、許士騏和野口勇等藝術(shù)家的作品，也為貝聿銘珍愛(ài)。即將上拍的這批珍藏總值，預(yù)計(jì)超過(guò)2500萬(wàn)美元。

　　“父母的收藏就是他們生活的寫照?！必愴层懼惿彵硎?，他們每次到訪巴黎，都會(huì)拜訪趙無(wú)極，并欣賞他最新畫作。安娜麗·紐曼和巴內(nèi)特·紐曼、還有安東尼·卡洛、野口勇和彼?！ゑR蒂斯夫婦也經(jīng)常到貝聿銘家中做客?！拔蚁嘈鸥改笇?shí)在很幸福，因?yàn)樗麄兛傆泻糜严喟椋⑸钍芩麄儐l(fā)”，貝蓮說(shuō)。

　　佳士得高級(jí)副總裁暨戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部拍賣主管JohannaFlaum說(shuō)：“貝氏收藏的巴內(nèi)特·紐曼作品，是他們?cè)谒囆g(shù)家逝世后數(shù)年向遺孀安娜麗購(gòu)買，而多幅杜布菲的作品也注明贈(zèng)予貝氏夫婦。在貝氏夫婦親手設(shè)計(jì)的家中，這批藝術(shù)珍藏相當(dāng)重要，見(jiàn)證他們與二十世紀(jì)藝術(shù)巨匠之間的對(duì)話和交流，以及貝聿銘在建筑方面的美學(xué)視野。”

　　貝聿銘曾說(shuō)：“優(yōu)秀的藝術(shù)家需要優(yōu)秀的客戶?！必愴层懛驄D發(fā)掘藝術(shù)新作時(shí)也一直恪守這個(gè)簡(jiǎn)單信條，而盧愛(ài)玲更憑著過(guò)人慧眼，令二人得以造訪杜布菲及利普茲等人的工作室，并直接買下多幅作品。

　　《手推車》是杜布菲自1962年開(kāi)始，歷時(shí)12年才完成創(chuàng)作的重要作品。在漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程中，杜布菲利用日常物品及用具創(chuàng)作，成為最大特色。他的創(chuàng)作對(duì)象包括煤氣焗爐、椅子、船、樓梯、咖啡機(jī)、茶壺和手推車。手推車體現(xiàn)出杜布菲對(duì)農(nóng)務(wù)主題的興趣，從他早于1940年代的農(nóng)耕主題作品，以至于1950年代創(chuàng)作的《肌理學(xué)》及《物質(zhì)學(xué)》作品，均可見(jiàn)一斑。

　　《無(wú)題4，1950》及《無(wú)題5，1950》來(lái)自紐曼于1950年創(chuàng)作的畫作。《無(wú)題5，1950》的黑色背景延伸至前景，并圍繞四周和上下的邊緣；《無(wú)題4，1950》則由三個(gè)成直角的色塊組成，兩個(gè)深啡紅色的色塊包圍中間較柔和的紅色。中間的色塊則落色于較之更深濃的色塊之上，質(zhì)感顯得更厚重。兩幅作品為紐曼同年創(chuàng)作的六幅作品之二，另有三幅現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芝加哥藝術(shù)博物館及休斯頓曼尼爾美術(shù)館。這兩幅作品由貝聿銘夫婦于1970年代中向紐曼遺孀安娜麗直接購(gòu)入，安娜麗在丈夫1970年離世后，仍一直與貝氏夫婦保持緊密聯(lián)系。

　　趙無(wú)極的《14.06.50》及《27.3.70》是兩個(gè)不同時(shí)期的作品。趙無(wú)極與妻子謝景蘭于1948年移居巴黎，并深受西方現(xiàn)代主義，以及印象主義和表現(xiàn)主義作品影響，畫風(fēng)逐漸變得抽象?！?4.06.50》是他初抵歐洲的早期作品，當(dāng)時(shí)他深受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫以及保羅·克利作品的影響，以利落明確的筆觸，同時(shí)融合了抽象及具象，以嚴(yán)謹(jǐn)畫風(fēng)描繪了優(yōu)雅的雀鳥(niǎo)和植物，作品呈現(xiàn)了這一時(shí)期趙氏作品中線條的重要性。在《27.3.70》中，趙無(wú)極重拾所學(xué)的水墨技法，利用明暗、正負(fù)反差創(chuàng)造富戲劇性的畫面。1952年，趙無(wú)極在巴黎結(jié)識(shí)貝聿銘夫婦，自此他們成為畢生摯友。他們有著共同理念，都希望能夠彌合東西美學(xué)傳統(tǒng)之間的鴻溝，從這兩幅由貝聿銘收藏的作品中，可以清晰地看到這一理念的實(shí)踐。

　?。ㄘ?zé)任編輯： HN666）

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