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　　中國古代書畫一直是東京中央拍賣的重頭戲，此次秋拍亦有不少精彩的古畫亮相，其中包括夜場中的《錢選·花籠圖三幀》，《董其昌·行書詩文冊》以及古代書畫中多幅佳作，愛好書畫者萬勿錯過。

　　中國藝術(shù)品夜場

　　9月1日10：00

　　傾情呈獻！

　　Lot 9

　　唐大歷十三年（778） 地藏菩薩像

　　設色絹本立軸

　　107.5×65cm 約6.3平尺

　　JPY : 20,000,000 - 30,000,000

　　RMB: 1,200,000 - 1,800,000

　　來　源 ：傳程琦舊藏

　　參　閱 ：1.五代《彌勒佛坐像》敦煌佛畫 大英博物館藏。

　　2.五代（955年）《觀音菩薩像》敦煌佛畫 法國吉美博物館。

　　3.五代《觀音菩薩坐像》敦煌佛畫 大英博物館藏。

　　4.東京中央2016年香港春拍出品 Lot.46唐大歷年信士供香禮佛圖。

　　収藏家簡介：程琦（1911-1988 年冬后），旅日僑商，著名收藏家。字伯奮，號二石老人，又號可庵。齋號雙宋樓、奎章閣等。安徽歙縣人。著有《萱暉堂書畫錄》二卷。

　　Lot 10

　　錢選（1235-1303） 花籠圖三幀

　　設色絹本立軸

　　32.5×30.5cm 約0.9平尺×3

　　JPY : 5,000,000 - 8,000,000

　　RMB : 300,000 - 480,000

　　參　閱：1.《歷代集繪冊》（臺北故宮博物院），第六幅「李嵩繪花籃圖」。

　　2.《李嵩繪花籃圖》，北京故宮博物院藏。

　　3.2015年東京中央香港秋拍出品 Lot.231李嵩《花籃圖》。

　　注：狩野探幽外題、附藏家手書

　　本作乃三幅套花籠圖，分別畫春、夏、秋花，春花圖左幅款記「吳興錢舜舉制」。惜無年款，對比其他作品年款，于錢選暮年所作早秋圖落款，按錢選，字舜舉，浙江吳興人。他的畫法師法趙昌，元朝初年時，同時跟趙孟頫、趙雍、陳琳、劉貫道等，《畫史匯要》中記載：“人物山水花鳥師趙昌，青綠山水師趙千里。尤善作折枝，其得意者，賦詩其上”；《元詩選》二集言：“花木翎毛師趙昌，皆稱具體，用筆高者，至與古人無辯” 錢選自幼習畫，其花鳥早期曾師承趙昌，有南宋畫院遺風。所畫人物，花鳥，蔬果，山水，鞍馬等都被稱為妙品，尤善折枝花鳥，造詣高深，被譽為“真成一紙值千金”。

　　Lot 10 “春”

　　參閱：花籠題材現(xiàn)藏于臺北故宮果盆的處理和夏花花籠圖的處理相似

　　此三幀乃錢選四季花藍圖，或是四幀，因時代歷久，斗轉(zhuǎn)星移，散佚遺此，而今僅見此三幀而已?！痘ɑ\圖》的題材歷代有傳，最經(jīng)典者但是李崇的《四時花籠圖》，錢選是宋末元初的書畫大家，與當時的藝壇領袖趙孟頫并稱“吳興八俊”，可想其水平與名聲。此三幀花藍圖，延續(xù)了前人的題材，將四時鮮花插于籃子中，雖無真花，見圖亦可聞花香也。此三幀所繪三季為：春、夏、秋。春有百花，是繁花盛開的季節(jié)，花籃中放著白碧桃，野梅，紅果冬青，茶花，牡丹等鮮花；夏乃百花最繁盛的季節(jié)：覆瓣梔子、萱草、紅菊、石榴花等；秋季乃收獲的季節(jié)，花的種類與春夏不同，花籠中有芙蓉、小白菊、牽牛、雁來紅、秋海棠等。四時佳興，盡在畫中尋覓。三幀花藍圖俱工致有度，精工細刻而無匠人氣，賦色點染卻少胭脂唯，秀麗不失挺拔，富麗不無骨氣，實屬佳構(gòu)。每朵花的神態(tài)和自然生長規(guī)律都刻畫的很到位，花與花之間又須從形態(tài)到質(zhì)感上去區(qū)分清楚，觀此無不佩服古人之手巧善畫。錢選山水、人物、花鳥無不精絕，今見此三幀，誠不虛也。

　　Lot 10 “夏”

　　參閱：花龍題材現(xiàn)藏于臺北故宮果盆的處理和秋花花籠圖的處理相似，追求一種獨特的裝飾性

錢選筆墨秀致，畫花筆法細膩筆法，花朵飽滿鼓脹的輪廓線，葉片和花朵的轉(zhuǎn)折變化，色調(diào)色澤之變化絲毫不差；勾畫藤籃可見勁道，然對比前人勾畫藤籃圖所呈獻的飽滿鼓脹感，錢選筆下見一種強調(diào)裝飾美感的平面化。宋宮廷盛行賞花，處處講究，史載宮中依不同時節(jié)在不同宮殿進行賞花活動，更對花卉賦詞歌詠，也令宮廷插花藝術(shù)發(fā)展到極盛時期。而宮廷畫師在此則扮演著以筆墨添怡情，敷彩記宮廷風貌的角色，為后世留下了不少折枝妙品。錢選雖學前人，但更見個人之筆，他身處置時代，正是院體畫和文人畫相互出現(xiàn)，各呈勢力之時，而他的風格，正是不見院體之匠氣，又離文人之隨性。觀之存世錢選其他花籠題材，看見其在對花籠圖風格處理上，除卻時花的天然之趣，更追求一種平面畫面上華貴的韻味，極具個人之色。

　　Lot 10 “秋”

　　參閱：花籠題材現(xiàn)藏臺北故宮花籠底端并無作透視處理的弧形，而處理成直線，令畫面平面化，突出裝飾性。

　　此三幅花籠圖為日本藏家所藏，題簽者為狩野探幽，按狩野探幽（1602-1674），京都人，原名守信，狩野永德之孫，孝信長子，狩野派代表畫家。其十余歲往江戶，不久即成為幕府畫師。此三軸出自藏家來源不詳，然狩野探幽作為宮廷畫家，能為其題識作鑒，定是身份顯赫，寶藏此三幅花籠圖，為其后世存延四季畫時佳趣。

　　Lot 15

　　文征明（1470-1559）行書錄自作詩

　　戊申（1548）年作

　　紙本 手卷

　　33×657cm 約19.5平尺

　　JPY : 20,000,000 - 30,000,000

　　RMB : 1,200,000 - 1,800,000

　　注：經(jīng)張群、張大千、王季遷過眼審定，黃君寔題簽

　　詩文著錄：《文征明集》。明文征明著，參見周道振輯校，上海古籍出版社，1987年版。

　　參　閱 ：1 .《國寶沉浮錄》p367，楊仁愷著，上海人民美術(shù)出版社，1992年。

　　2.《中國歷代法書墨跡大觀（十壹）》，P186-210，上海書店出版社，1992年5月。

　　Lot 15局部

　　Lot18

　　董其昌（1555-1636） 行書詩文冊

　　紙本冊頁

　　30.5×20cm 約0.5平尺×17頁

　　JPY : 5,000,000 - 8,000,000

　　RMB : 300,000 - 480,000

　　來　源：日本陸軍中將喜多誠一。

　　著　錄：《吳越所見書畫錄》，清陸時化撰，卷五，頁60-62。

　　Lot 18著錄

　　董玄宰堪稱是明代書畫大宗師，書法、畫技繼往開來，獨開南北宗畫論，又是當朝尚書，集輝煌于一身，對當時、后世影響極其深遠。此冊頁乃董氏極具代表性的行草書，董其昌擅長行草長文，董氏以其瀟灑爛漫的筆法，在紙上揮灑不已，自宋代黃庭堅、米芾后，能很好的書寫大篇幅文字的書家?guī)詹欢?，而董其昌卻最擅長這樣的書寫，文愈長而愈顯精彩，此既是技法要求高之外，更考驗作者體力，此亦可知董其昌體力之過人。

　　Lot 18局部

　　中國古代書畫

　　9月2日14：00

　　傾情呈獻！

　　Lot 635

　　沈?周(1427-1509)?南窗晝讀圖

　　水墨紙本?立軸

　　147×37.5cm 約5平尺

　　JPY:?16,000,000-20,000,000

　　RMB:?960,000-1,200,000

　　Lot 635 局部

　　本幅沈周《南窗晝讀圖》軸，雖未落具體年款，但從畫面風格及落款書寫風格來看，應是其六十歲左右時期作品。參閱臺北故宮博物院藏（明　沈周　<夜坐圖>　軸）繪此軸沈周時年六十六歲，對王蒙、黃公望畫風的運用更顯自由，幷兼采吳鎮(zhèn)樣式，充分展現(xiàn)自我面貌。畫中延續(xù)元代書齋山水作法，將書齋安置于山水之間。書齋后有主山環(huán)伺，兩側(cè)松木亦顯高聳；而流水蜿蜒于前，但有石板橋聯(lián)系前景坡岸，說明其未與世隔絕。主山以淡墨輕染，又以留白表現(xiàn)云霧，讓此日景流露出清雅閑淡情調(diào)。自題詩曰：云繞青山水繞廬，松林華塢勝仙居。幽人不逐尋春侶，靜倚南窗晝讀書。如此閑情逸致，超越名望、名利，從而契合天地自然之道，真可謂一種“無名的典雅觀”，它反映出宋元以來文人藝術(shù)的普遍價值觀念。山林中徜徉，典雅間顧盼，倚南窗靜讀，處處都有意，這樣的文人理想境界，清靜而不清高，遠塵而不離世，精致而富有力感。

　　Lot 635 局部

　　Lot 639

　　李流芳(1575-1629)?溪亭圖

　　丁卯（1627）年作

　　水墨紙本?立軸

　　127.5×31cm 約3.6平尺

　　JPY:?200,000-300,000

　　RMB:?12,000-18,000

　　Lot 650

　　楊士聰(1597-1648)?行書節(jié)錄杜甫詩

　　水墨綾本 立軸

　　140×50cm 約6.3平尺

　　JPY:?600,000-900,000

　　RMB:?36,000-54,000

　　來源：青島天籟洞井上家藏品。

　　著錄：《高野山遍照尊院目黑師，青島天籟洞井上家藏品入札》目錄，東京美術(shù)俱樂部，1935年，第100。

　　出展：“高野山遍照尊院目黑師，青島天籟洞井上家藏品入札”，東京美術(shù)俱樂部，1935年9月28至29日。

　　注：古玩珍藏中l(wèi)ot1451、1452佛像亦為同一收藏。

　　Lot 650著錄

　　Lot 651

　　何紹基(1799-1873)?行書七言對句

　　水墨紙本 鏡心 對聯(lián)

　　150×39.5cm 約5.3平尺×2

　　JPY:?300,000-400,000

　　RMB:?18,000-24,000

　　來源：青島天籟洞井上家藏品。

　　注：姚作賓題盒。

　　注：古玩珍藏中l(wèi)ot1451、1452佛像亦為同一收藏。

　　何紹基的各體書法中,以行書所取得的成就為最高,也被后人最為稱贊。他一改前人習氣，一掃館閣之刻板無神，以篆隸入行草，筆畫圓潤渾厚，面目一新。其早年從顏真卿入手,以《爭座位帖》為根基,得神得髓。中年臨習歐陽通的《道因碑》,并將其筆法融于行書,筆鋒多銳利,筆勢開張,筋骨縱肆。晚年專攻篆隸,“習之日久,篆隸精神不知不覺奔赴于行草之內(nèi)”。此對聯(lián)可謂何氏標準樣式，用筆渾厚，圓中見方，而字體之姿態(tài)靈動，不若館閣之刻板，而更加靈動生猛。何紹基以篆隸用筆入書，于當時是一股清流，大膽去掉了陳習，敢于自出面貌，用筆不溫不火，濃淡干濕，一任自然，實在了得。清人寫字，好濃墨大筆，何紹基亦然，用濃墨更顯厚重沉穩(wěn)，而又以軟毫揮灑，故線條圓潤而有彈性，每筆俱有圓弧，趣味甚佳。整體節(jié)奏明快，濃淡相間，大小錯落，動靜相宜，陰陽互生，幾種形式的交錯重疊形成其生動的氣息與韻律，通篇作品章法疏朗蕭散,文氣十足，慢中見穩(wěn)，透露著清穆溫厚的氣韻。

　　Lot 652

　　錢?杜(1764-1845)?綠蔭煎茶圖

　　庚辰（1820）年作

　　設色紙本?立軸

　　99×33cm 約2.9平尺

　　JPY:?600,000-900,000

　　RMB:?36,000-54,000

　　來源：青島天籟洞井上家藏品。

　　出版：《高野山遍照尊院目黑師，青島天籟洞井上家藏品入札》目錄，東京美術(shù)俱樂部，1935年，圖版24。

　　出展：“高野山遍照尊院目黑師，青島天籟洞井上家藏品入札”，東京美術(shù)俱樂部，1935年9月28至29日。

　　注：古玩珍藏中l(wèi)ot1451、1452佛像亦為同一收藏。

　　Lot 652著錄

　　Lot 679

　　周之冕(1521-不詳)?錦雞圖

　　天啟癸亥（1623）年作

　　設色絹本立軸

　　179.5×49cm 約7.9平尺

　　JPY:?200,000-300,000

　　RMB:?12,000-18,000

　　Lot 729

　　道一和尚萬歷八年敬繪五大明王圖

　　145×72cm 約9.4平尺

　　JPY:?2,500,000-3,000,000

　　RMB:?150,000-180,000

　　Lot 736

　　祥?啓（傳）?猿猴望月圖

　　水墨紙本?立軸

　　126.5×60cm 約6.8平尺

　　JPY:?6,000,000-7,200,000

　　RMB:?360,000-432,000

　　出版：《美術(shù)畫報》二十二編之九，明治四十一年（1908）。

　　注：附伊川院狩野榮信（1775-1828）真跡認定書；日本全國寶物取調(diào)局鑒查狀。

　　Lot 736資料

　　Lot 736資料

　　本作被伊川院狩野榮信（1775-1828）認定為日本盡僧祥啓之真跡，并附有全國寶物取調(diào)局鑒查狀。“全國寶物取調(diào)局”乃1888年開始由東京國立博物館發(fā)起，對日本全國古美術(shù)進行調(diào)查鑒定、文化財認定等活動，據(jù)其錳定狀記，此件作品被認為是“祥啓（傳）猿猴，有美術(shù)參考價值……”本作來源顯赫，畫上鑒藏印「田安府蕓臺印」屬田安德川家，為德川家御三卿之一。后被明治·大正時期的實業(yè)家林謙吉郎收藏，并刊載于1908年《美術(shù)畫報》 上。畫面極富禪意，畫面簡淡悠遠，筆墨精煉，構(gòu)圖別繳，遠承中國宋代畫僧的意味上氣韻一脈，頗見趣味。畫作題材也頗見寓意，猴子高懸樹上，細觀水中明月，猴子撈月，說來是一個諺語，何嘗又不是偈語，此中道理，更是與禪理相同，玄之又玄卻又妙之無窩。佛道之人畫畫俱見筆墨之少，惜墨如金，既是筆墨之理，又是禪道之理，所謂以少勝多，以一見眾。

　　日本全國寶物取調(diào)局鑒查狀

　　伊川院狩野榮信真跡認定書

　　Lot 736出版

　　Lot 757

　　王鐸（1592-1652） 行書節(jié)錄與朱元思書

　　己卯（1639）年作

　　絹本立軸

　　193×51cm 約8.9平尺

　　JPY:?3,000,000-3,200,000

　　RMB:?180,000-192,000

　　出版：《北九州市制五十周年記念—百萬人の書》，北九州市書道連盟，2013年8月7日，頁76，圖26。

　　出展：〈北九州市制五十周年記念—百萬人の書〉，北九州市書道連盟，西日本総合展示場，2013年8月8日-11日。

Lot 757出版

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