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　　二十世紀五十年代初，林風(fēng)眠從中央美術(shù)學(xué)院華東分院辭職，遷居上海南昌路，開始了半隱居的生活。上海美術(shù)界相對寬松的環(huán)境和比較穩(wěn)定的生活，使他把自己全部的精力都傾注在了創(chuàng)作上，迎來了自杭州藝專時期以來最蓬勃旺盛的創(chuàng)作期。這一時期最重要的收獲，即是創(chuàng)作了“戲曲人物系列”，其鮮明的個人風(fēng)格結(jié)合了中國戲曲獨有的敘事結(jié)構(gòu)以及立體主義的多重時空，堪稱中國現(xiàn)代藝術(shù)最為大膽深刻的先鋒實驗。

　　北京誠軒2011年春季拍賣會第843號拍品

　　林風(fēng)眠(1900-1991) 京劇人物

　　紙本 彩墨 34×33.3 cm.

　　成交價(人民幣)：460,000

　　1951年遷居上海以后，在好友關(guān)良的影響下，原本對傳統(tǒng)戲曲涉獵不多的林風(fēng)眠也成了梨園?？?，開始創(chuàng)作“戲曲人物系列”，相繼畫了《寶蓮燈》、《宇宙鋒》、《捉放曹》、《梁山伯與祝英臺》、《大鬧天宮》等，其中《寶蓮燈》一劇尤為其所鐘愛。

　　北京誠軒2017年秋季拍賣會第680號拍品

　　林風(fēng)眠(1900-1991) 戲曲人物

　　紙本 彩墨 23×22 cm.

　　成交價(人民幣)：172,500

　　下幅《劈山救母》正是林風(fēng)眠“戲曲人物系列”的代表作，充分展現(xiàn)出了他的創(chuàng)新精神和對力與美的追求。

　　北京誠軒2014年秋季拍賣會第862號拍品

　　林風(fēng)眠(1900-1991) 劈山救母

　　1950年代初 紙本 彩墨 70×66 cm.

　　出版：

　　《誠軒拍賣十周年精品圖錄》，2015年11月，第11頁

　　成交價(人民幣)：7,475,000

　　在林風(fēng)眠的“戲曲人物系列”中，《寶蓮燈》一劇尤為其所鐘愛?！秾毶彑簟酚置杜骄饶浮?，源自一出流傳甚廣的民間神話傳說，講述了三圣母與凡人相愛，產(chǎn)下一子沉香，三圣母的哥哥二郎神怒其思凡，盜走寶蓮燈并將她壓于華山之下，沉香長大后習(xí)得武藝打敗二郎神，奪回寶蓮燈，用神斧將華山劈開救出母親，最終母子團圓的故事。而林風(fēng)眠一再畫沉香救出母親的主題，與他幼年即失去母親的痛苦記憶息息相關(guān)，傾注了他渴望解救母親于悲慘命運和希望母子團圓等諸多強烈情感。

　　北京誠軒2013年春季拍賣會第743號拍品

　　林風(fēng)眠(1900-1991) 寶蓮燈

　　1957年 紙本 彩墨 66.5×66.5 cm.

　　出版：

　　《林風(fēng)眠》，人民美術(shù)出版社，北京，1957年12月，圖版3

　　《現(xiàn)代美術(shù)家 畫論 作品 生平—林風(fēng)眠》，學(xué)林出版社，上海，1988年3月，圖版34

　　《誠軒拍賣十周年精品圖錄》，2015年11月，第10頁

　　成交價(人民幣)：7,475,000

　　“戲曲人物系列”與林風(fēng)眠對立體主義的研究密不可分。早在留法期間他就已經(jīng)接觸過立體主義，曾在1930年代譯介過立體主義在歐洲的發(fā)展，并于1948年在杭州藝專主講了《關(guān)于畢加索與現(xiàn)代繪畫》的學(xué)術(shù)報告。而傳統(tǒng)戲曲舞臺獨特的時空觀念，啟發(fā)了他創(chuàng)作立體主義風(fēng)格的作品 ： “近來住上海有機會看舊戲……，新戲是分幕的，舊戲則是分場的，分幕似乎只有空間的存在，而分場似乎有時間綿延的觀念，時間和空間的矛盾在舊戲里很容易得到解決，像畢加索有時解決物體都折疊在一個平面上一樣。我用一種方法，就是看了舊戲以后一場一場的故事人物，也一個一個把它折疊在畫面上，我的目的不是求物、人的體積感而是求綜合的連續(xù)感……”

　　不同于僅僅表現(xiàn)出人物動作連續(xù)感的作品，《劈山救母》則更能表現(xiàn)出林氏想要打破時空的追求，體現(xiàn)出了全本戲的連續(xù)感。為了將更廣闊的時空容納進畫面，林風(fēng)眠將不同場次的人物“折疊”，以濃重的粗黑線條勾勒出被簡化為幾何形的物象輪廓，將人與物通通疊加、交織在一起，深暗的背景也填滿了各式各樣的臉譜，扁平化的處理大大壓縮了空間的深度，營造出人頭攢動、劍拔弩張的動蕩氛圍。

林風(fēng)眠 劈山救母（局部）

　　細品《劈山救母》中的用色和用筆，則能發(fā)現(xiàn)林風(fēng)眠藝術(shù)中“力”的一面。高純度的藍色、黃色、紅色、橙色和白色均衡地分布在畫面中，以黑色的基調(diào)做統(tǒng)一，層次豐富而有序。畫中以粗黑線條勾勒輪廓的做法與他40年代靜物畫所用筆法近似，有力的線條構(gòu)成了畫面堅實的結(jié)構(gòu)，直線和斜線的穿插形成動態(tài)的平衡。這種以方形和直線為主、圓形和弧線為輔的形式，不同于其后期以曲線為主的作品，與林風(fēng)眠1952年給蘇天賜的信中提到過的“都是用方塊畫的，有的地方也畫圓線”的戲曲題材作品頗為契合。

　　林風(fēng)眠 茶壺水果 1940年代

　　林風(fēng)眠 鬧天宮年

　　“戲曲人物系列”是林風(fēng)眠在上世紀五十年代開展的大膽實驗，他借助這一題材創(chuàng)作了具有自己獨特風(fēng)格的立體主義作品；而寶蓮燈題材因體現(xiàn)出了林風(fēng)眠感人肺腑的愛母之情而顯得格外深刻。

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