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　　2019年8月10日，華藝國際25周年·2019春季拍賣會“南張北溥——張大千溥儒作品集珍”專場，在廣州琶洲南豐國際會展中心二樓舉槌，共推出43件拍品。張大千《唐人仕女圖》1100萬元落槌，最終以1265萬元成交。

　　張大千 《唐人仕女圖》 112×48cm 1949年

　　鈐印：張爰私印、蜀郡張爰、大千居士、摩登戒體、春長好

　　題識：一、敦煌歸后其運筆及衣飾并效唐人，非時賢所能夢見也。大千居士題。

　　二、彥慈道兄法家正之，己丑元月大千弟張爰。

　　張大千先生在中國畫壇中久負盛名，特別是其畫路廣更是有目共睹：山水、花鳥、人物無一不精，工寫具佳、南北兼善。特別是其仕女畫“最為畫道人贊賞，謂能大膽別創(chuàng)新意”（于非闇語）。除了他觀察仔細，能用妙女拈花的筆法，曲曲傳出女兒的心聲之外，更為重要的是通過敦煌之行之后，使其仕女作品更加濃麗豐滿、雍容華貴。

　　張大千的仕女畫創(chuàng)作大致可劃分為三個階段，其最早學習仕女畫是師法明清眾家，臨習古代畫稿入手，任伯年、石濤、禹之鼎、改琦、費丹旭、華巖、吳小仙、唐寅等明清諸家都曾是他學習的對象。1941年大千先生遠赴敦煌莫高窟臨摹壁畫后的四五年間，張大千仕女作品出現(xiàn)了明顯的變化，被列為第二個階段。大千仕女畫的成熟期，約在1950年左右，這也是第三個階段，張大千從敦煌壁畫中吸取豐富的養(yǎng)分，將敦煌唐風與明清風格融會貫通，煥發(fā)出強烈的藝術(shù)創(chuàng)造力和生命力。

　　此幅《唐人仕女》圖繪制于1949年，仕女畫風由早期的清麗雅逸，變?yōu)樾泄P敦厚、衣紋勻細、服飾色彩艷麗脫俗，雍容華貴，所畫仕女面相端莊，設(shè)色淡雅，畫面中亭亭玉立的執(zhí)扇仕女，從人物的面相與衣飾都可以明顯看出他對敦煌壁畫的借鑒與吸取。用筆工致細膩，連衣裙上的花紋都一絲不茍地描畫出來，透過紈扇中間透明的紗質(zhì)部分，還可隱約看到后面的紋飾。設(shè)色典雅，在婉約中透出幾分大氣。

　　更值得注意的是，是幅《唐人仕女》之上款人“彥慈道兄”即汪彥慈（汪精衛(wèi)兄汪兆銓之子），抗戰(zhàn)勝利后汪彥慈移居澳門，晚年與文藝界人士相熟。大千寫贈汪彥慈之作亦見有《高士圖》，但若論質(zhì)素筆意，此幀《唐人仕女》足可謂是難得一見之佳構(gòu)，丕顯珍貴。

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