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　　2019年8月10日，華藝國際25周年·2019春季拍賣會(huì)“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場，在廣州琶洲南豐國際會(huì)展中心二樓舉槌，共推出85件拍品。吳冠中《黃山竹林》1800萬元起拍，2400萬元落槌，最終以2760萬元成交。

　　吳冠中 《黃山竹林》 油畫61×46cm 1973 年

　　簽名：荼·七三

　　黃山竹林、七三年作、贈(zèng)壽濱、吳冠中、北京、七三年（背面）

　　“我用油畫來畫竹林，竭力想表現(xiàn)那濃郁、蓬松、隨風(fēng)搖曳的竹林風(fēng)貌，以及那干枝交錯(cuò)、春筍密密的林間世界?！?/P>

　　——吳冠中

　　《黃山竹林》雖創(chuàng)作于1973年黃山寫生之時(shí)，但畫面中所描繪的竹林幽徑、白墻黑瓦卻是吳冠中心中的故鄉(xiāng)模樣?？此茖こｏL(fēng)景，其中寄寓的是藝術(shù)家對童年故土的深深眷戀之情。此時(shí)吳冠中剛剛度過人生中最困難的時(shí)期。1966年，文化大革命爆發(fā)后，吳冠中被禁止繪畫、寫作和教學(xué)。1970年他與學(xué)院師生被集體下放到河北農(nóng)村勞動(dòng)，直到1972年才被允許節(jié)假日作畫。1973年，吳冠中被委派創(chuàng)作巨幅壁畫《長江萬里圖》，旋即全面恢復(fù)創(chuàng)作，長達(dá)六年的繪畫禁令終于得以解除。由于物資匱乏，文革期間的吳冠中主要以農(nóng)家柳條編成的糞筐做畫架，小黑板改裝的木板創(chuàng)作油畫，人們戲稱其為“糞筐畫家”。盡管歷盡艱辛，他對于藝術(shù)的熱情依然不減，壓抑己久的創(chuàng)作激情與靈感最終噴薄而出，成就了他上世紀(jì)七十年代油畫創(chuàng)作的黃金時(shí)期。

　　吳冠中的油畫風(fēng)景創(chuàng)作早在20世紀(jì)60年代就已趨于成熟，1962年他發(fā)表于《美術(shù)》雜志的《談風(fēng)景畫》一文中，便對風(fēng)景畫創(chuàng)作提出了較為系統(tǒng)的見解。吳冠中追求的是一種有意境的形式美感。他認(rèn)為風(fēng)景畫要以創(chuàng)造意境為第一要義，“一切景語皆情語”。他的意境營造不是對自然景物的簡單摹寫，而是根據(jù)自己的審美取向及畫面情感需要來取景構(gòu)成畫面。所以他每畫一幅畫需要變化角度和地點(diǎn)，真實(shí)生動(dòng)地捕捉物象的形式之美，再進(jìn)行提煉組合。他的風(fēng)景畫既非刻板的寫實(shí)再現(xiàn)，也不囿于絕對的形式主義，而是從容游轉(zhuǎn)于兩個(gè)層面，最終創(chuàng)造出理想的畫面意境。

　　《黃山竹林》寧靜清幽的意境中處處可見藝術(shù)家的用心營造。畫面運(yùn)用竹林的豎向布局和“微仰”的視角來拉伸整個(gè)縱向空間，突顯出竹林直沖云霄、挺拔向上的生長態(tài)勢。竹子的主干造型用灰綠突顯，枝椏以細(xì)致、短促的橫涂和刮痕來營造纖韌遒勁的效果，竹林密葉處，藝術(shù)家則用了意象化的處理方式，竹林近處細(xì)致勾勒星星點(diǎn)點(diǎn)幾枝竹葉，遠(yuǎn)處的竹林更多運(yùn)用抽象的筆觸、不同明度的綠色來進(jìn)行層次豐富的遞變，呈現(xiàn)出竹葉婆娑、漫林浸透的效果。在綠色和褐色的主色調(diào)中點(diǎn)綴著白墻黑瓦、紅衣藍(lán)衫，畫面右下角散落的幾朵藍(lán)花，別增畫面意趣。竹林裊娜搖曳，小徑曲折幽深，屋舍掩映其間，遠(yuǎn)處人影隱現(xiàn)，營造出一種清新安謐，閑靜幽遠(yuǎn)的意境。蘇軾在《于潛僧綠筠軒》曾題，“可使食無肉，不可居無竹?！敝褡又型ㄍ庵?、虛心勁節(jié)是君子的代名詞。吳冠中畫的竹林，除了寄寓著對故鄉(xiāng)的懷念之情，同時(shí)也是其文革期間堅(jiān)忍不拔生命力最好的寫照——“莫嫌雪壓低頭，紅日歸時(shí)，即沖霄漢；莫道土埋節(jié)短，青尖露后，立刺蒼穹?！?/P>

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