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張大千（左）與溥儒（右）合影

　　張大千與溥儒是中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上赫赫有名的兩位巨匠：張大千精于繪畫、鑒賞、摹仿，風(fēng)格雄獷奇古，被稱為“五百年來第一人”；溥儒出身皇室，歷經(jīng)家國之變，避世研學(xué)，自成一家，蕭疏高逸，人稱“中國文人畫的最后一筆”，二人皆是畫壇上的傳奇人物。

　　有關(guān)“南張北溥”的訂交，在《溥心畬先生詩文集?年譜》中有作下述記載：“1926年春，在北平春華樓（溥心畬）宴請張善孖、張大千、張目寒等人?！倍擞?928年秋再次會晤，此事則被收錄進《張大千年譜》，“先生（指大千）離滬赴北京，經(jīng)陳三立介紹，在原恭王府偏福殿結(jié)識舊王孫、文人畫家溥心畬?！贝撕蠖吮汩_始了長達近半世紀(jì)的交游。

　　及至1935年8月，北京琉璃廠集萃山房經(jīng)理周殿侯提出“南張北溥”之說，得到畫家于非闇的響應(yīng)，并以《南張北溥》為題對二人做了對照：“張八爺（指張大千）是寫狀野逸的，溥二爺（指溥儒）是圖繪華貴的，論入手，二爺高于八爺；論風(fēng)流，八爺未必不如二爺。南張北溥，在晚近的畫壇上，似乎比南陳北崔、南湯北戴還要高一點……大抵心畬高超，而大千奇古，心畬蕭疏，而大千奔放?！弊源耍澳蠌埍变摺钡姆Q號不脛而走。

　　南張北溥，旗鼓相當(dāng)，得觀巨匠之作更乃人生一大幸事。時逢華藝國際二十五周年，我們有幸匯集張大千、溥心畬各類題材作品逾四十件，故而特別推出“南張北溥”專場，以期同賞二人高超的藝術(shù)造詣。

　　張大千

　　大千一生經(jīng)歷多姿多彩，藝事發(fā)展不囿門戶、流派之別，博納眾長，镕鑄古今，貫通中外，自成面貌。其前半生致力于“入古”，涉獵廣博，研習(xí)精湛，達到了“集大成”的境界，后半生著力“出古”，于傳統(tǒng)中尋求蛻變、突破，從而開創(chuàng)了最具現(xiàn)代感的中國繪畫風(fēng)格，成為中國畫史上登峰造極的一代巨匠，不可不謂之“五百年來第一人”也。

　　張大千 唐人仕女圖

　　鏡框?設(shè)色紙本

　　1949年作

　　112×48cm.

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　出版：1.《南張北溥藏珍集萃》P62，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，1999年10月版。2.《張大千110歲書畫紀(jì)念特展》P23，臺北國立歷史博物館，2009年4月版。3.《張大千精品集?下卷》P351，人民美術(shù)出版社，2011年7月第一版。

　　張大千仕女畫“最為畫道人贊賞，謂能大膽別創(chuàng)新意”（于非闇語）。敦煌之行后，其仕女之作更見濃麗豐滿、雍容華貴。此幅《唐人仕女》圖寫于1949年，仕女面相端莊、服飾設(shè)色艷麗卻又極見雅致，行筆勻細(xì)勁健，足可見大千對敦煌壁畫之借鑒吸收。

　　更值得注意的是，是幅《唐人仕女》之上款人“彥慈道兄”即汪彥慈（汪精衛(wèi)兄汪兆銓之子），抗戰(zhàn)勝利后汪彥慈移居澳門，晚年與文藝界人士相熟。大千寫贈汪彥慈之作亦見有《高士圖》，但若論質(zhì)素筆意，此幀《唐人仕女》足可謂是難得一見之佳構(gòu)，丕顯珍貴，值得藏家珍視。

　　張大千 紅竹報平安

　　立軸?設(shè)色紙本

　　1944年作

　　102×48cm.

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　注：1.西安文物商店舊藏。2.上款人“渻廠道兄”乃是民國時期四川著名篆刻家、畫家沈愨。沈愨（1893-1961），號渻?nèi)€，祖籍浙江紹興，祖輩宦游入蜀，出生四川成都。工花鳥山水，尤擅青綠山水。出版：1.《大風(fēng)堂書畫集》P57，四川美術(shù)出版社，2009年。2.《中國畫研究叢書?書云同源?張大千》P129，榮寶齋出版，2013年5月。

　　1944年春節(jié)，《張大千臨摹敦煌壁畫展覽》在成都隆重開幕，“連日前往參觀人士，異常踴躍，莫不嘆為觀止云”，致使結(jié)束時間不得不從1月31日推遲到2月4日（即正月初十一），據(jù)本幅題識中“甲申正月初九日”之句，可知此幀《紅竹報平安》剛好創(chuàng)作于此次延展期間。大千先生常作墨竹，朱竹之作實乃罕見，此幀《紅竹報平安》可見柯敬仲朱竹之寫法，腕底生風(fēng)，勁利生動，竹枝遒健圓勁，竹葉柔婉勻停，又兼題識“戲用朱筆”之句，足可見大千寫竹之舉重若輕。

　　張大千 花卉集錦

　　冊頁十二開?設(shè)色紙本

　　1949年作

　　27×48cm×12

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　注：1.北京文物商店舊藏；2.本冊乃畫家寫贈夫人徐雯波女士。

　　此十二開花卉冊頁，整體上雖兼及“青藤白陽”花卉寫意之形態(tài)，但仔細(xì)品味審視，比之徐渭，尚不激越昂揚，更顯穩(wěn)雅平和；比之陳淳，文人情趣更濃，用筆簡略，然墨色把握調(diào)適臻于自然，更得物象之神韻。牡丹之富麗自矜，蘭花之卓爾不群，荷花之盛放恣意，墨竹之勁力挺拔，花卉盡于大千腕底展現(xiàn)出勃勃生機。

　　此花卉冊乃1949年大千出國前寫贈夫人徐雯波之作，共十二開，四時花卉具備，品相完好，從此既可觀大千花鳥之成就，亦為大千與徐雯波情感之見證，因行程匆匆，未及攜帶而留諸大陸，后藏于北京文物商店，實屬難能可貴。

　　張大千 桃梢雙侶

　　立軸?設(shè)色紙本

　　122×64.5cm.

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　1940年代晚期，大千之花鳥畫皆采宋人折枝寫生畫法，往往在畫幅中略取一兩枝，再配以小鳥，此幅即是其中佳作。此幅為張大千寫贈香港第22任總督葛量洪爵士夫人的。葛量洪爵士1947年7月至1957年12月在任，是香港歷史上第二位任期最長的港督。張大千此期間數(shù)度赴港，舉辦個展，得識香港上層。事隔半世紀(jì)多，香港主權(quán)已收回，香港總督已成歷史記憶。而張大千此幅作為歷史記憶的提煉，也因此具有了非同尋常的藝術(shù)價值和歷史價值。

　　張大千 多壽圖

　　鏡框 設(shè)色紙本

　　1977年作

　　89×45cm.

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　注：上款“志山庚兄、瓊英仁嫂”即為大千之好友厲志山夫婦。厲志山（1899—？），英文名Leech，慈溪北鄉(xiāng)厲家（今掌起鎮(zhèn)厲家村）人，為民國時期著名律師。其早歲曾拜王濟遠(yuǎn)為師學(xué)畫，王濟遠(yuǎn)是上海西畫團體“天馬會”成員。厲志山第一次見到張大千便是在天馬會畫展上，據(jù)厲志山晚年回憶，“大千與他哥哥張善孖一起來參加畫展，那時的張大千已有一髯長須，不過顏色是黑的?！眳栔旧綄埓笄Э偸且浴皬埨蠋煛毕喾Q，而大千則稱與自己同庚的厲志山為“志山道兄”。

　　此幀《多壽圖》以桃實枝葉入畫，寥寥數(shù)筆間足見轉(zhuǎn)折勁力，桃實碩大，枝干挺秀，桃葉紛披，染以花青之彩，復(fù)以墨筆勾莖，葉態(tài)參差俯仰，潤澤鮮麗，落墨無多而意得于形外，由此可見大千先生以書入畫之成就。此幀題畫詩源自明代唐寅之詩《為王母贈壽圖》，著錄于《張大千先生詩文集》等多部著作中?！抖鄩蹐D》為張大千祝賀“志山庚兄、瓊英仁嫂七旬晉九雙慶”特別繪制之佳作。1949年，厲志山赴美，后曾為張大千在美國舉辦了多次畫展，并助其找回丟失已久的藏畫，大千對此深有感念。二人情誼十分深厚，張大千經(jīng)常與厲志山傾訴衷腸，更常于年節(jié)偕徐雯波寫寄賀卡，因而大千為其所寫之品非精則趣，頗為難得。

　　張大千 碧溪垂釣圖

　　鏡框?設(shè)色紙本

　　1982年作

　　66×93.5cm

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　此幅《碧溪垂釣圖》為大千先生八十四歲所作，筆墨酣暢、縱橫恣肆，其充分利用了水墨的隨機與張力來描繪孤舟悠遠(yuǎn)、山松崖瀑的場景，山體厚重，墨線、墨塊隨機生發(fā)，蘊含著自然勝境無限的生命力，山崖之雄渾奔涌筆端，頗具感染力，實可謂大千晚年山水之逸作。

　　張大千 秋江漁隱圖

　　鏡框?設(shè)色紙本

　　1948年作

　　101.5×50.5cm.

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　出版：1.《名家翰墨》第40期P113，香港翰墨軒出版有限公司，1993年。2.《張大千研究》P292，圖版129，巴東著，臺北國立歷史博物館，1996年12月。3.《藝術(shù)大師張大千》P225，四川美術(shù)出版社，2007年9月。4.《永遠(yuǎn)的張大千——紀(jì)念張大千誕辰110周年書云精選集》P105，四川美術(shù)出版社，2009年6月。

　　《秋江漁隱圖》擬元代趙仲穆筆法，亦見董源畫意中平淡天真之意境。大千以平遠(yuǎn)視角構(gòu)圖，近處的山石樹木與遠(yuǎn)處低緩綿延的山體遙相呼應(yīng)，一葉扁舟半隱在近景的山石樹木間，舟上一人曲臂撐著頭半倚著，閑適地享受著桃源般的寧靜。近景與遠(yuǎn)景交接處是一片廣闊的水域，作者用留白法表現(xiàn)水面，可謂不著一水，盡得風(fēng)流。此作所題“漫道白鷗閑似我，漁舟更比白鷗閑”乃出自元末明初詩人楊基《清溪漁隱》，此句嘗見于錢謙益之詩、王翚等人之畫作，可見大千博覽書畫，更見其時舒懷安閑之心境，可謂是大千盛年集古山水之佳構(gòu)。

　　張大千 放犢自婆娑

　　鏡框?水墨紙本

　　22×26 cm.

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　《放犢自婆娑》約作于上世紀(jì)三十年代前期，為大千先生早年遣興人物佳作。題詩反用春秋戰(zhàn)國時寧戚、田單典故，表達不愿為世俗營役，安居田園，以耕讀自適的志向。畫面背景簡約，一樹疏柳，幾莖幽篁臨風(fēng)搖曳，寥寥數(shù)筆勾出坡地，極見功力。耕罷的老牛正趴伏在坡地上休息，文士傍牛盤坐，一手握鞭，一手持書閱讀，人物面容清俊，神態(tài)從容，彰顯淡泊處世和放達的情懷，富有筆墨趣味和文人氣息。文人畫所追求的意境無外乎于此。在張大千的作品中，我們常為其富麗堂皇的精致畫卷所驚艷，而這種以抒發(fā)畫家自身性情的作品卻是別有一番風(fēng)味，讀之，令人心生向往。

　　溥儒

　　時人論溥心畬，詩書畫三絕也，其畫風(fēng)往往露出一種高雅潔靜的文人特質(zhì)，為常人之所不及。溥儒之作，既可見奇古渾厚，又得觀平淡天真。在時代突變及西方繪畫的強烈沖擊之下，始終堅守古人的畫意精神，畫面透出濃郁的文人雅氣，意境幽遠(yuǎn)，足見魏晉名士的淡逸超脫之風(fēng)，被后人稱為“中國文人畫的最后一筆”，實非虛言也！

　　溥儒 臨燕文貴秋山蕭寺

　　手卷?設(shè)色紙本

　　1949年作

　　引首：11.3×87.5cm.

　　畫心：11.3×224.5cm.

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　出版：1.《溥心畬年譜》P98-99，上海書畫出版社，2017年。2.《王孫逸韻?溥心畬作品集》P58，榮寶齋2018年11月。

　　此件作品是溥心畬53歲時所臨北宋燕文貴的《秋山蕭寺圖》（燕文貴，北宋畫家，其所作山水，不專師法，極富變化，獨立一家規(guī)范，人稱“燕家景致”）。溥心畬此作，畫面體現(xiàn)出的文人情懷遠(yuǎn)承宋人體察萬物生意、與自然親和的宇宙觀及文化觀。然而他的書畫作品卻并未落入古典形式的樊籬，而有其生命內(nèi)涵。畫作雖是臨摹之作，確仍然體現(xiàn)了很清晰的個人韻味——一種來源于深處的皇族血統(tǒng)的傲氣與北宋剛勁筆法的有機融合，從而形成了他豐神俊朗，空靈超逸的風(fēng)格。溥心畬《仿燕文貴秋山蕭寺圖》是一件不可多得的藏品，值得藏家青睞。

　　溥儒 松風(fēng)高吟

　　立軸?設(shè)色紙本

　　1946年作

　　64×32cm.

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　出版：《名家翰墨》第三期，P134，1990年4月。

　　溥儒 漁棹晚歸

　　鏡框?設(shè)色紙本

　　76×31cm

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　出版：《欣于所遇 鳳甲美術(shù)館藏水墨百選集》P92-93, 2006年9月出版。

　　溥儒 一棍打出窮鬼去

　　鏡框?設(shè)色紙本

　　11.5×15.5cm.

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　《一棍打出窮鬼去》取自明末名士歸莊的一個典故。歸莊，昆山名士。家甚貧，門戶破得不能關(guān)，桌椅壞得不能用，只好用繩子勉強捆扎住。某年除夕，作聯(lián)云：一棍打出窮鬼去，雙鉤搭進財神來。此聯(lián)表達了歸莊先生對貧苦現(xiàn)狀的憤懣和自嘲，自古逸才皆不被人理解罷了?；蚴且驗槌錾砘适?，經(jīng)歷了社會的滄桑巨變，此時的溥儒更能理解歸莊的心境，以詩心入畫，將歸莊和窮鬼的人物形象表達得詼諧幽默又不失真趣。

　　溥儒 猿戲圖

　　立軸?設(shè)色紙本

　　67×26cm.

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　《猿戲圖》可見溥儒珍藏之北宋易元吉《聚猿圖》之風(fēng)貌，此幀展現(xiàn)了眾猿或棲息、或嬉戲于溪流河畔、山壑深處的情景，極盡山野閑逸之態(tài)。景物深邃，獐猿則千姿百態(tài)。其常論猿與猴之區(qū)別，認(rèn)為猿通靈性，遠(yuǎn)在深山，攀藤飲水，與人無競，從此幀所題詩文“掛巖吸澗泉，攀枝踏秋葉。蘿帶生悲風(fēng)，清啼楚山月”中便可見一斑。

　　溥儒 芙蓉秋蟬

　　立軸?設(shè)色絹本

　　71×30.5cm.

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　出版：1.《溥心畬書畫集》P179，紫禁城出版社，故宮博物院，1997年。2.《溥心畬年譜》P378，上海書畫出版社，2017年。3.《王孫逸韻?溥心畬作品集》P15，榮寶齋，2018年11月。

　　溥儒 寒塘野鴨

　　鏡框?水墨紙本

　　80×36cm.

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　注：李墨云舊藏。出版：1.《溥心畬書畫全集—花鳥篇》P123 ，乾隆圖書無限公司，1979年。2.《新美域》P88，新美域雜志社出版，2005年8月刊。3.《王孫逸韻?溥心畬作品集》P18，榮寶齋，2018年11月。著錄：《寒玉堂詩文集》P82，新世界出版社，1994年。

　　溥儒 楷書四季應(yīng)景聯(lián)

　　立軸?水墨紙本

　　61×12cm×4

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　注：錢今凡舊藏。出版：1.《七十年前那些事（增訂本）》，P56-57，作家出版社出版，2013年9月第一版，2014年2月增訂。2.《寒玉遺光——溥心畬的藝術(shù)》P76-77，人民美術(shù)出版社，2014年3月。3.《溥心畬年譜》P246-249 ，上海書畫出版社，2017年。4.《王孫逸韻?溥心畬作品集》P118-119，榮寶齋，2018年11月。

　　此作共四副對聯(lián)，成一套，“綠染鴨頭千疊水，黃凝鶯舌幾絲金”為春聯(lián)；“曲岸荷開明月浦，晚涼人上木蘭舟“為夏聯(lián)；”江楓落月登高日，白露黃花作賦詩”為秋聯(lián)；“閉戶不知王氏臘，獻歲香浮柏葉尊”為冬聯(lián)。《四季應(yīng)景聯(lián)》溥心畬書寫多套，有楷有行，行書四季聯(lián)多見于晚年，此作為溥心畬40年代在大陸時期所書，文辭上明示是清皇族在民國時特有口吻，可斷為溥心畬自撰，彰顯前代皇族立場態(tài)度。每聯(lián)皆用不同顏色灑金團花箋，為錢今凡1946-1947年購于北京東四北大街路西永光閣。

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